“上世紀(jì)80年代，絕對是廣彩創(chuàng)作承上啟下、百花齊放的輝煌時代！”廣東省工藝美術(shù)大師翟惠玲如此形容。由廣州市文物總店舉辦的“輝煌歲月——廣彩名家八十年代作品展”將于7月22日~7月27日在廣州市文物總店二樓展廳舉行，此次展覽匯集了國營廣州市織金彩瓷工藝廠80年代創(chuàng)作高峰期的名家精品150余件，再現(xiàn)了廣彩輝煌時期的風(fēng)采。

　　150件珍貴展品再現(xiàn)上世紀(jì)80年代廣彩輝煌

　　明清以來，東南沿海地區(qū)的城市經(jīng)濟(jì)與對外貿(mào)易發(fā)展迅速，手工藝行業(yè)也在相應(yīng)的地區(qū)集中快速發(fā)展。特別到了清代，廣東在廣州口岸得以通商便利的優(yōu)勢下，各種手工藝得到長足發(fā)展，并處于全國領(lǐng)先水平。廣彩就是在外銷的需求刺激下誕生，是廣州工匠將景德鎮(zhèn)的白瓷胎按照西方人的審美習(xí)慣加彩烘燒而成。

　　一般而言，業(yè)界慣常所說的廣彩，是專門為出口而生產(chǎn)的傳統(tǒng)廣彩，即因?yàn)闈M足歐洲市場需求，借助外地瓷胎在廣州創(chuàng)燒的有著明顯區(qū)域特征的彩瓷品種。其在不同時期，風(fēng)格各有不同。

　　由廣州市文物總店舉辦的“輝煌歲月——廣彩名家八十年代作品展”，主要展出了國營廣州市織金彩瓷工藝廠80年代創(chuàng)作高峰時期的150余件廣彩精品，包括有譚炎、歐立勤、趙國垣、余培、司徒寧、王兆庭、陳滿、王兆章、楊桂聲等老一輩名家的廣彩精品，也有翟惠玲、梁志勇、黃秀環(huán)、梁桂才、黃婉甜、黃思紅等新生代名家的廣彩精品。

　　據(jù)了解，1957年8月，廣彩廠加工場轉(zhuǎn)由市工藝美術(shù)聯(lián)社接管，改為地方國營廣州市織金彩瓷工藝廠。1979年后，黨的改革開放政策推動了廣彩的發(fā)展。隨著生產(chǎn)的發(fā)展，全廠職工增至500多人，至1980年職工近千人。這個時期的國營廣彩廠，從資金、人才、技術(shù)、管理等各方面都達(dá)到了前所未有的高度。

　　“上世紀(jì)80年代后期，隨著私營企業(yè)的增多，競爭激烈，外商的訂單也出現(xiàn)下滑，廣彩生產(chǎn)的質(zhì)量受到影響，廣彩廠的經(jīng)營也面臨困境。90年代后期，國營廣彩廠面臨改制的機(jī)遇，很多廠房用于出租，這個時期傳出原來陳列大廳的展品出售的消息。當(dāng)時，廣州市文物總店馬上奔赴芳村，收購這批陳列大廳的展品。”當(dāng)年參與收購的廣州市文物總店工藝部主管關(guān)女士向記者回憶當(dāng)時的情景：“那些都是廠里大師的作品，參評獲獎的作品，以及作為優(yōu)秀生產(chǎn)樣板的作品，可謂彌足珍貴。”關(guān)主管介紹，本次展出的150件作品為當(dāng)時收購的作品中的精品，旨在為大家呈現(xiàn)國營廣彩廠上世紀(jì)80年代的輝煌面貌。

　　題材豐富：盡現(xiàn)中西文化交流的成果

　　信息時報(bào)記者率先探營一睹展品風(fēng)采：展品的紋飾題材非常豐富，涵蓋人物、花卉、瓜果、飛禽走獸、昆蟲、山水、博古、紋章、宗教等。“早期廣彩多為訂燒，中國傳統(tǒng)吉祥紋飾較少，以西方那種寫實(shí)紋飾為主，有關(guān)中國的風(fēng)土人情、家庭生活、中國的動植物、古典故事、雜劇等題材，都是外國人希望通過廣彩畫面了解‘古老而神秘’的中國的體現(xiàn)。”

　　廣州市文物總店總經(jīng)理沈詠梅告訴記者，廣彩是中西文化交流的結(jié)晶，它既有中國傳統(tǒng)彩繪藝術(shù)風(fēng)格，又吸收了歐美的藝術(shù)精華；既保存了中國傳統(tǒng)紋飾、又創(chuàng)造性地采用了西方的歷史故事、宗教題材、神話傳說和風(fēng)俗人情為圖案加以裝飾。

　　記者所見，船舶、航海、港口、交易場所、交易場景等常常出現(xiàn)在廣彩瓷器上。“在廣彩的裝飾圖案中，船舶是一種比較常見的題材之一。廣州作為重要的通商口岸，交通連通水陸，當(dāng)時最重要的交通工具是船舶。當(dāng)時的珠江水面上，西方遠(yuǎn)航而來的船只與本地的各種船只，不論對于西方人還是本地人，都是最熟悉不過的主題。西方商船的船主或船長在訂燒廣彩瓷器時，會提出描繪他們船舶的要求，也是對最自己船舶和航海生涯的紀(jì)念。”沈詠梅如此介紹。

　　“進(jìn)入嘉慶、道光時期，廣彩發(fā)展開始轉(zhuǎn)型創(chuàng)新。歐洲瓷器生產(chǎn)崛起，訂單下滑，廣彩的出口轉(zhuǎn)而面向美洲等市場，廣彩的面貌也因此發(fā)生巨大的變化。濃艷的綠彩被大面積施用，之前暖色調(diào)風(fēng)貌被大紅大綠風(fēng)貌取代，顏料由廣彩藝人自行配制，彩繪技法又回到中國傳統(tǒng)的彩繪技法，嶺南折枝花果、鳥蟲、暗八仙等被大量使用，回到中國傳統(tǒng)的‘有圖必有意，有意必吉祥’的圖案裝飾手法。這種面貌一直延續(xù)至今。”

　　沈詠梅說：“新中國成立后新廣彩的裝飾基本延續(xù)嘉慶、道光轉(zhuǎn)折期后形成的面貌。當(dāng)然，時代的變遷必然帶來藝術(shù)上不同的表現(xiàn)變化。廣彩廠的藝人既從傳統(tǒng)中吸收紋飾的裝飾，也在當(dāng)下的生活中進(jìn)行創(chuàng)新性創(chuàng)作。”

　　翟惠玲：讓人懷念的80年代

　　為了更全面地了解國營廣州市織金彩瓷工藝廠80年代的輝煌生產(chǎn)狀況，記者特別采訪了早于1972年進(jìn)入廣州織金彩瓷廠工作的廣東省工藝美術(shù)大師翟惠玲。“1976年，國營廣州市織金彩瓷工藝廠遷往芳村大道97號，遷址后廠房比原來擴(kuò)寬了數(shù)十倍，面積近兩萬平方米。同年，市政府批準(zhǔn)該廠為對外開放單位，接待外國游客。為了使外賓了解廣彩之歷史及其產(chǎn)品，更特別在廠內(nèi)設(shè)了陳列大廳。”說起這段歷史，翟惠玲倍感自豪。

　　翟惠玲告訴記者，當(dāng)年在廣州織金彩瓷廠工作，不僅工作環(huán)境好，而且工資待遇高。“當(dāng)年，能夠在廣州織金彩瓷廠工作是一件特別令人艷羨的事情，看那上下班排成長龍的廠車，就知道有多風(fēng)光！還有，每逢周六下午，在其他人都做到最為疲倦的時候，我們卻憑著參觀學(xué)習(xí)的規(guī)定到處取經(jīng)。此外，還有不定期的外出寫生機(jī)會，例如去西安、張家界、桂林等地采風(fēng)寫生。”

　　“事實(shí)上，上世紀(jì)80年代，絕對是廣彩創(chuàng)作承上啟下、百花齊放的輝煌時代！”翟惠玲介紹，到了上世紀(jì)80年代，國營廣州市織金彩瓷工藝廠經(jīng)過多年的積累，已經(jīng)形成了“老中青”三代全面發(fā)展的良好勢頭，老一輩的師傅專注于傳統(tǒng)的追求和創(chuàng)作，而樂于接受西方美術(shù)影響的年輕一代則帶來創(chuàng)作性嘗試。例如，較她晚4年入廠的任斌強(qiáng)老師，由于他有著中國畫的繪畫功底，為我們帶來了耳目一新的廣彩作品。

　　相關(guān)鏈接：行徑六萬公里的“高級定制”

　　據(jù)了解，18世紀(jì)以前，外銷瓷器基本上由景德鎮(zhèn)和德化兩地提供。進(jìn)入18世紀(jì)，得益于港口的便利，廣州承接了外銷彩瓷的燒造任務(wù)。歐洲各國的東印度公司商船一般于每年冬季從歐洲起航，大約于第二年農(nóng)歷十月以前抵達(dá)廣州。期間，等待十三行商人為其銷售所帶的貨物，并配齊將要運(yùn)回歐洲的中國貨。

　　“廣州十三行的瓷器商人需要立即根據(jù)外商的訂單，將手中庫存白瓷胎批量加工成彩瓷，趕在12月至來年3月及時交付全部成品，以便歐洲商船能夠隨著新的季風(fēng)到來時及時起航。歐洲商船大約七、八月回到歐洲，整個航程約耗時一年半，航行6萬多公里。”廣州市文物總店相關(guān)研究人員夏愛華介紹，廣州瓷畫師根據(jù)歐洲客商提供的樣稿，完成彩畫和燒造的工序，并交付給外商，這就是初創(chuàng)時期的廣彩燒造。“這份耗時一年半，行徑6萬公里的訂單，絕不遜色于今天的任何一樣手工‘高級定制’！”夏愛華如是說。