雖然羅斯科被馬蒂斯啟發(fā)，但他們的作品有著根本的區(qū)別。馬蒂斯對于繪畫本身（顏色的使用、空間的構成等）抱有濃厚的興趣，但羅斯科卻宣稱對色彩與形式本身毫無興趣，色彩只是他選擇的表達手法而已。

　　并且，馬蒂斯的顏色總是發(fā)散出一種愉悅，而羅斯科卻是沉重的。據(jù)說他當年在看過馬蒂斯作品之后，并沒有立刻投入創(chuàng)作，而是轉向了閱讀，并對尼采在《悲劇的誕生》中提到的“人生的悲劇本質”產(chǎn)生了強烈的共鳴。

　　可能正是因為這種對于人生的悲觀態(tài)度，“轉型”后隨之而來的成功并沒有帶給他快樂。他認為他的作品是本質的、“宗教性的”，但市場上的成功卻使作品不可避免地變成了上流社會的裝飾品。

　　這種知識分子氣的抵觸態(tài)度很典型地反映在了他對待四季餐廳委托他的壁畫工作上。他起初接下了這份報酬豐厚的工作（據(jù)說是三萬五千美金，相當于現(xiàn)在的兩三百萬美金，但現(xiàn)在羅斯科作品的最高拍賣記錄是八千六百萬美元），隨后在構思的過程中，他的目標很快就變成了“讓這些有錢人都完全沒有胃口吃飯”。但即使這樣，最終他還是退還了傭金，并拒絕四季懸掛他的作品。

　　在這之后，羅斯科作品的顏色開始變得灰暗（實際上他原本為四季酒店創(chuàng)作的作品就已經(jīng)是栗色和暗紅色的了），尺寸則愈發(fā)巨大。如果你有機會去休斯頓，可以去羅斯科教堂（Rothko Chapel）看看他人生最后時期的作品：

　　這個八角形的禮拜堂里懸掛著羅斯科的巨幅畫作，顏色簡單、黯淡，僅僅有一些微妙的變化，卻傳遞出一種神秘的氛圍。

　　教堂在他死后被命名為羅斯科教堂，它是個沒有宗教派別的教堂，任何人都可以在這里祈禱或沉思。