他是一名藝術(shù)家，也是一名軍人。他曾榮立二等功，卻從未配戴過那些金光閃閃的軍功章。他說那會讓他心生愧疚，“有些在戰(zhàn)場上負傷的戰(zhàn)士，榮獲的也只是集體三等功。我只是一名演員，從事的是藝術(shù)表演工作，演好戲就是我的本分。”

　　他就是著名京劇表演藝術(shù)家、全國政協(xié)委員葉少蘭。作為藝術(shù)家，葉先生數(shù)十年在國粹園圃中辛勤耕耘、傳揚國粹；作為全國政協(xié)委員，他在人民政協(xié)的舞臺上不遺余力地為弘揚京劇藝術(shù)鼓與呼。

　　當委員 為戲曲保護鼓與呼

　　“為什么我的眼里常含著淚水，因為我對這片土地愛得深沉。”每當葉少蘭讀到艾青的這首《我愛這土地》時，那份對祖國熾熱的情感總會從他的心中升騰起來。

　　成為政協(xié)委員，葉少蘭的欣喜自不必說，但更多的是感到沉甸甸的責任。從“新”委員一路走到“老”委員，葉少蘭用了20個年頭。20年中，他用實際行動踐行著自己對政協(xié)委員的理解。

　　翻看葉少蘭提交的提案，內(nèi)容之多令人目不暇接。僅2014年他就提交了19篇提案?！都哟髮ι贁?shù)民族戲曲藝術(shù)繼承發(fā)展扶植力度的提案》、《建立中國瀕危戲劇劇種音像資料庫的提案》、《重視和加大京劇等戲曲藝術(shù)扶持力度的提案》、《立項實施“國家京劇院京劇數(shù)字電影工程”的提案》、《將九曲黃河陣燈會列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的提案》……這些提案多數(shù)是關(guān)注文化領域，身為一名京劇演員，推動京劇事業(yè)發(fā)展是他的責任。

　　1999年5月，葉少蘭曾隨時任全國政協(xié)主席李瑞環(huán)進行外事訪問。代表團一行訪問了韓國、阿聯(lián)酋、阿曼、埃及等國家。作為團中唯一的京劇表演藝術(shù)家，葉少蘭受到了當?shù)厝A僑華人的歡迎。華僑們對中國京劇表現(xiàn)出濃厚的興趣。在阿聯(lián)酋，訪問團與華僑華人舉行聯(lián)誼活動。葉少蘭起初還擔心觀眾聽不懂、不接受，會感到厭倦和乏味。當一曲《群英會》唱罷，當?shù)氐睦先A僑激動地握著葉少蘭的手，眼中噙著淚水不住地說，“每次聽到你唱的京劇就像回到了祖國的懷抱”……

　　葉少蘭感受到了華僑們對京劇的熱愛，對自己的喜愛。“我深深地感到作為中國人的驕傲和作為中國京劇人的自豪。那種情愫是一種愛國情，華僑們把京劇當成了鄉(xiāng)音。”葉少蘭感慨地說，“這就是文化的力量，縱然隔著千山萬水，依然能心手相牽、心靈相通。”

　　從那以后，葉少蘭將為戲曲的鼓呼作為自己履職關(guān)注的主要方向。

　　在履職中，葉少蘭堅守著“沒有調(diào)研就沒有發(fā)言權(quán)”的真理。深入基層、深入實踐，絕不空談、亂談。

　　11月的云南已有些寒意。為了了解民族文化發(fā)展、生態(tài)保護及群眾生產(chǎn)生活情況，葉少蘭來到云南實地調(diào)研。葉少蘭早就知道云南有很多地方戲曲保護得不錯，這一次到云南他就是想親自了解一下云南地方戲保護的做法和需要幫助呼吁解決的問題。

　　葉少蘭探訪云南民族村，走進官渡古鎮(zhèn)花燈滇劇傳習館，深入大理州白劇團，一路跋山涉水、不辭辛勞。

　　清晨的官渡古鎮(zhèn)花燈滇劇傳習館里一派繁忙景象。有的人在吊嗓子，有的人在拉筋骨……一群年輕人在師傅傳授下體悟著唱、念、做、打的要義。在這里，葉少蘭看到了少數(shù)民族傳承的希望，也感到少數(shù)民族戲曲保護仍面臨許多挑戰(zhàn)。

　　一路前行，一路思。

　　在調(diào)研中，葉少蘭看到由于體制政策創(chuàng)新，一些少數(shù)民族的劇種被合并了，使特色民族藝術(shù)的建設、繼承、發(fā)展、實踐、人才培養(yǎng)和觀眾需求受到了很大的影響和創(chuàng)傷。文化是各民族的靈魂、血脈，各民族的文化均有不同的文化屬性。“怎么可以這樣？這是對少數(shù)民族戲劇藝術(shù)的傷害。改制轉(zhuǎn)體民族戲劇藝術(shù)不可合并。”葉少蘭大聲疾呼。

　　“中國是一個多民族的大家庭。每個民族都有各自的語言、風俗、歷史、文化和藝術(shù)。文化促進了我國百花齊放、民族團結(jié)、社會穩(wěn)定的大好局面。尊重每個民族的文化藝術(shù)，才能促使民族的合作與團結(jié)、文藝的繁榮，實現(xiàn)中華民族的偉大復興。”葉少蘭從保護民族藝術(shù)的角度感慨地說。

　　回京后，葉少蘭將此次調(diào)研中發(fā)現(xiàn)的問題進行整理，撰寫了《加大對少數(shù)民族戲曲藝術(shù)繼承發(fā)展扶植力度的提案》，并針對四個方面提出建議：文化管理部門應多到邊遠和少數(shù)民族地區(qū)調(diào)查研究，使相關(guān)政策和措施能落實到實處；出臺特殊政策，慎重對待少數(shù)民族地區(qū)文化院團的硬性轉(zhuǎn)體；重視對民族藝術(shù)的保留、傳承、保護、挖掘和發(fā)展，不能讓其自生自滅；加大經(jīng)費、資金的投入，支持、落實少數(shù)民族戲劇建設。

　　葉少蘭的這一提案得到許多文藝界委員的認同，迅速匯集了30位委員的支持，形成了委員聯(lián)名提案，提交至全國政協(xié)。

　　葉少蘭為戲曲藝術(shù)的鼓呼又何止這一次！

　　———2005年3月，在全國政協(xié)參加文藝界聯(lián)組會上，葉少蘭代表京劇界做了《京劇的現(xiàn)狀、問題和建議》的發(fā)言，陳述了他個人對京劇藝術(shù)較為全面的、整體性的思考，并提出建言；

　　———2006年，他在聯(lián)組大會上做了《為京劇的改革創(chuàng)新、繼承發(fā)展談幾點建議》的發(fā)言，繼續(xù)為京劇的改革發(fā)展建言獻策；

　　———2007年，葉少蘭參加“建設中國戲曲表演理論體系”考察，與全國政協(xié)京昆室委員共同提交了《關(guān)于建設中國戲曲表演理論體系的考察報告》，這一報告得到中央領導的重視，文化部多次組織專家學者召開專題座談會進行商談和論證；

　　———2009年，葉少蘭參加全國政協(xié)京昆室地方戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展考察團，對福建和廣東地方戲進行考察?；鼐┖缶烷}粵地方戲曲生態(tài)的基本情況、閩粵地方戲曲的傳承和發(fā)展的經(jīng)驗與成績、閩粵戲曲藝術(shù)面臨的問題和困難等四方面提出建議，并向中共中央辦公廳和國務院辦公廳報送了考察報告；

　　———2013年，葉少蘭代表教科文衛(wèi)體委員會作了題為《培育“國粹”京劇的高級人才必須重視基礎教學》的發(fā)言，再次呼吁要高度重視京劇基礎教育；

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　　正如葉少蘭所說，“政協(xié)委員就要關(guān)注群眾所關(guān)心的問題，關(guān)注所聯(lián)系界別發(fā)展的問題。發(fā)揮政協(xié)委員在人民群眾和黨中央之間溝通、聯(lián)系、團結(jié)的橋梁作用。”