唐寅臨《韓熙載夜宴圖》

　　蘇州博物館近日開幕的“六如真如——吳門畫派之唐寅特展”引起了收藏界的極大關(guān)注。來自美國大都會(huì)博物館、上海博物館、故宮博物院、南京博物院和蘇州博物館等國內(nèi)外12家文博機(jī)構(gòu)的唐寅書畫精品47件卸下了神秘的面紗。這些被公認(rèn)為唐伯虎的原作，內(nèi)容涵蓋了山水、花鳥、人物、古木竹石等不同主題，卷、軸、扇面、冊(cè)頁各類書畫形制齊全，通過早、中、晚不同時(shí)期唐寅書畫作品，系統(tǒng)反映唐寅書畫風(fēng)格的變化歷程，展示詩文書畫的全能技藝，力求通過唐寅畫作和配套活動(dòng)，推動(dòng)以唐寅為代表的“吳門畫派”研究。

　　據(jù)悉，該展是蘇州博物館著手策劃實(shí)施的“吳門畫派”系列美術(shù)展覽第三項(xiàng)大展，此前包括2012年沈周特展、2013年的文徵明特展均影響極大。

　　說起唐伯虎，因“唐伯虎點(diǎn)秋香”等民間傳說與影視作品的演繹，可謂婦孺皆知，然而真正的唐伯虎到底是何種面目？

　　唐寅（1470年—1523年），字伯虎，以字行，號(hào)六如居士等，蘇州吳縣（今江蘇省蘇州市）人，出身商人家庭，明朝著名的畫家、詩人。唐伯虎自幼聰明伶俐，20余歲時(shí)家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰落，在好友祝枝山的規(guī)勸下潛心讀書。29歲參加應(yīng)天府公試，得中第一名“解元”。30歲赴京會(huì)試，卻受考場(chǎng)舞弊案牽連被罰永世不得為官。此后以賣畫為生。

唐寅《黃茅小景圖卷》 上海博物館提供

　　從此玩世不恭的唐寅，才華橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”（即民間所說“江南四大才子”），畫名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱為“明四家”。正德九年（1514年），曾應(yīng)寧王朱宸濠之請(qǐng)赴南昌半年余，后察覺寧王圖謀不軌，遂裝瘋甚至在大街上裸奔才得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病逝。他臨終時(shí)寫的絕筆詩就表露了他刻骨銘心的留戀人間而又憤恨厭世的復(fù)雜心情：“生在陽間有散場(chǎng)，死歸地府又何妨。陽間地府俱相似，只當(dāng)漂流在異鄉(xiāng)。”由此可見，歷史上真實(shí)的唐伯虎與民間傳說有著很大的距離。

　　此次蘇博“六如真如——吳門畫派之唐寅特展”籌備時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一年，展出諸多遐邇聞名的唐伯虎名跡，如北京故宮博物院的《貞壽堂圖卷》，是唐寅早期山水作品，圖繪以平遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)之法，畫青山秀水之畔，有堂屋兩間筑于山坳回抱之處、松竹掩映，點(diǎn)景人物衣紋細(xì)勁，神態(tài)閑適。

　　上海博物館提供的《黃茅小景圖卷》，圖繪西洞庭湖名勝之景致，山石主要以亂柴皴加淡墨渲染而成，筆法靈動(dòng)，墨色清潤(rùn)。

　　遼寧省博物館藏的《虛亭聽竹圖軸》則是其代表作品，圖繪溪山隱逸之景，風(fēng)格凝重，意境清幽。唐寅的人生雖磨難頗多，然在山水畫方面的創(chuàng)作一生從未止步，即使在晚年落魄潦倒到極致之時(shí)，也仍堅(jiān)持創(chuàng)作。

唐寅《貞壽堂圖卷》（局部）北京故宮博物院提供

　　唐寅的人物畫可見“士氣”所寄，《射揚(yáng)圖》是一件落實(shí)人名之作，所繪人物是文徵明的叔父文彬，畫上有祝允明、文彭、陳鎏三人題跋。比較難得的還有唐寅臨《韓熙載夜宴圖》，人物眼波流轉(zhuǎn)，造型準(zhǔn)確，用色明麗濃艷。

　　展出的多件花鳥畫也頗為罕見，如故宮所藏《墨竹圖》、南京博物院《古木幽篁》等，唐寅在致友人札中寫有“丈夫潦倒江山花竹之間，亦自有風(fēng)韻。”蕭蕭數(shù)筆間，無不見出唐寅的一種偉岸豪氣與充沛才情。

　　有些遺憾的是，除臺(tái)北故宮藏唐寅作品不能參展外，另幾件大陸頗負(fù)盛名的唐寅作品如《王蜀宮妓圖》(北京故宮藏)、《秋風(fēng)紈扇圖》、《落霞孤鶩圖》(均上海博物館藏)并未在此展中展出。

　　配合唐寅特展，蘇州博物館還將開展包括文博講座、藝術(shù)課程、繪本閱讀和文化之旅等多種形式的社會(huì)教育活動(dòng)。此次展覽將持續(xù)至2015年3月8日。

唐寅《虛亭聽竹圖軸》 遼寧省博物館提供