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風(fēng)水輪流轉(zhuǎn):文學(xué)手稿走紅拍場的秘密
圖注:陳垣先生著作和稿本
來源:美術(shù)報(bào)
幾乎每隔幾年,中國藝術(shù)品市場都有一兩種藝術(shù)品成為新寵,一方面是拍賣公司、古玩界、收藏經(jīng)紀(jì)人“事先看好”了某些類別的藏品有潛力,就先期大量“囤貨”, 通過人脈之口口相傳,專場拍賣的推動(dòng),更多以眾媒體及輿論之“概念引導(dǎo)”炒作這類拍品;另一方面,在此類古董或名家書畫被炒熱、追捧,此后的一年半載或較長的時(shí)間里,這些藝術(shù)品被一般收藏者因從眾心理驅(qū)使而“爭購”,使其逐漸“干涸”。而由于市場“永遠(yuǎn)逐利”的本性,獵尋新的藏品目標(biāo)就成為下一步的必然選擇,就如同不斷循環(huán)的“明星制造”業(yè)。
近年來,通過市場觀察,筆者發(fā)現(xiàn),“文”字號(hào)藏品已越來越多地受到藏家、投資者的熱捧,除了尤以古籍碑帖、文房清供、文人手札等為顯,幾成“薄發(fā)”之勢。此“薄發(fā)”或曰“勃發(fā)”,“包裝”、“炒作”因素少,實(shí)乃20多年來中國拍賣業(yè)日漸圓熟,藏家一批接一批、一代接一代,鑒藏理念到位之“厚積”的結(jié)果。
固然,從一個(gè)大的概念來說,所有的藝術(shù)品都是文化產(chǎn)品,民族的審美旨趣、宗教與習(xí)俗、其時(shí)的人倫教化需求、歷史、科技等要素均溶在其中。但本文所指的“文”物,是一個(gè)狹義的概念,不包括一直風(fēng)行拍場的“文人”書畫,或瓷器中具有濃郁文人畫特質(zhì)的淺絳彩。
古籍碑帖,是“文”物的最集中載體,承載著“紙上”傳統(tǒng)文化的精髓。某種程度上來說, “文”物市場吃香,拍場走紅,就是中國古代“上層建筑”之意識(shí)形態(tài)“吃香”、“走紅”,而這些“看不見”、“摸不著”的意識(shí)形態(tài)到今日能被“看到”、“觸摸”,進(jìn)而可以捧回家細(xì)細(xì)研思,就是靠留存于書冊上的文字、圖式所賜。因?yàn)橛辛税倌昵晗喔?,它們被稱為“古籍”、“碑帖”。古籍碑拓近年在市場上非?;鸨T?013年的春秋兩拍中,中國嘉德、北京保利、北京翰海、北京匡時(shí)、西泠印社、中貿(mào)圣佳、上海朵云軒、北京誠軒、北京榮寶、北京華辰等10家拍賣公司,共推出了“古籍碑帖”專場20個(gè),成交4226件(套),成交額為3.3億元。此外還有北京的中國書店、上海的嘉泰、博古齋,天津的鼎晟、立達(dá),南京的盤龍等,均專事古籍拍賣。2012年北京匡時(shí)夜場拍賣,“過云樓藏書”以2.162億元人民幣成交價(jià),創(chuàng)下中國古籍拍賣的世界紀(jì)錄,一年后匡時(shí)秋拍的北宋刻本《禮部韻略》,也以2990萬元?jiǎng)?chuàng)當(dāng)年高價(jià)。
古籍碑拓為什么“吃香”?除其本身因?yàn)橘Y源稀缺、贗品較少等優(yōu)勢外,主要還在于它是中國傳統(tǒng)文化在“紙上”的集中體現(xiàn):經(jīng)史子集、碑文拓片等。而當(dāng)下之時(shí)代,現(xiàn)代化、全球化一日千里,相對(duì)于現(xiàn)代化帶來的“機(jī)械化”、“電子化”,帶有人類原初詩情畫意及手工體溫的藝術(shù)品、工藝品,變得更為稀有而可貴;而全球化帶來的文化同質(zhì)、越來越靠近歐美文化之傾向,使民族文化被極大削弱,古典文明的力量被消解。喜歡中國古典藝術(shù)品的買家,幾乎都是對(duì)傳統(tǒng)的、民族的文化,懷有深厚感情者。一方面,他們買這些藝術(shù)品,固然有投資的取向,但喜愛這些藝術(shù)品之美和民族審美特質(zhì),應(yīng)是最初的出發(fā)點(diǎn)和最后的落腳點(diǎn)。并且,越是現(xiàn)代化、全球化的語境,越能從“比對(duì)”中凸顯出自己的民族特性、傳統(tǒng)之優(yōu)異。我們姑且借用詞語“吃香”,其實(shí)只是想表明:并非因?yàn)槭乾F(xiàn)在被“感覺到了”、“被發(fā)現(xiàn)到了”而擁躉它,促其走紅,而是它本身的“回歸”——撣去其上被歲月和記憶遺落而積起的灰塵,讓它呈現(xiàn)出應(yīng)有的迷人狀態(tài)。
事實(shí)上,古代“耕讀”社會(huì),“耕”即是讀書,即是崇文。著書立說、刊刻書冊、惜字藏書等一直是風(fēng)尚,在古人精神生活中地位很高。文章乃“經(jīng)國之大業(yè)”,無論是皇家、官舍,還是民間鄉(xiāng)紳“詩書傳家”,對(duì)建藏書樓均非常重視,古董反倒是作為一種“玩意”,被歸為生活調(diào)劑、嗜好之范疇。 走俏市場的“文”字號(hào),除了古籍類,另一大類是文房雅器。文房類用具的材質(zhì)較為豐富,有金、玉、石、瓷、銅、犀、玳、木、竹等。作為古代文人的日常用品,文房雜項(xiàng)保留至今總體數(shù)量不是很多,主要原因在于其本身的制作數(shù)量也不是特別多,且絕大多數(shù)集中在“識(shí)文斷字”者手里。而制作工藝相關(guān)的歷史文獻(xiàn)資料匱乏,民間流傳的多是家族手工業(yè)作坊式制筆的工藝流程,“指導(dǎo)材料”少,也直接影響了“產(chǎn)品制作”。文房四寶、印章、印盒水盂、筆筒、筆洗、鎮(zhèn)尺、紫砂壺、鼻煙壺、硯屏、文玩核桃、手串等文房雜項(xiàng),一般都具有小巧、精致、優(yōu)雅、文氣等特點(diǎn),它們既可為習(xí)字、作畫、熏香之實(shí)用,也是修心怡情養(yǎng)性的陳設(shè)品,甚至是娛樂休閑之器物。而今日很多都市人,居家都辟有大書房,里面配備了電腦、音樂播放器等現(xiàn)代電器。如有文房清供等“請(qǐng)入”,則更能增添古雅恬靜之氣,將書房營構(gòu)成一種清和雅正的“精神道場”,成為現(xiàn)代人釋放壓力、心靈棲居、情愫游逸的一個(gè)美妙所在。由此,從古玩店到拍賣場,文房類藝術(shù)品的“吃香”成為一種必然。以硯臺(tái)、古墨等文房四寶為例,近年市場價(jià)持續(xù)上升,古墨價(jià)格從數(shù)千元到幾萬元不等;手串、佛像、佛珠、熏香等也逐漸走俏。有資料統(tǒng)計(jì),2013年中國嘉德等國內(nèi)10家著名公司共推出過40個(gè)文房清供專場,成交3110件(套),成交額高達(dá)7.19億元。其中北京保利春拍的“燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄專場”取得了100%的成交率和8892.95萬元的成交額,西泠春拍的文房清玩·晚清四大家篆刻專場也100%成交。就像西泠印社拍賣公司總經(jīng)理陸鏡清說的那樣:“文房藝術(shù)品是‘小中見大’的,‘小’是價(jià)格上的小,‘大’是藝術(shù)價(jià)值和文化意義的大。文人精神是中國傳統(tǒng)文化非常重要的組成部分,而文房又是最能體現(xiàn)文人精神的。”
文人的文稿手札、名人的題跋墨跡等,是這兩年備受矚目的拍場新品,也是“文”字號(hào)走紅的后起之秀。拍場熱捧的“文人”、“名人”,包括政治文化界名人、專家、教授、學(xué)者、演藝界人士等,這個(gè)群體“產(chǎn)出”的信札﹑條幅、對(duì)聯(lián)、筆記、手稿、題詞﹑手書古詩文﹑臨摹寫生等,品目很是豐富。
筆者打開手邊的《光明日?qǐng)?bào)》,在“美術(shù)版”上便刊發(fā)了整版的“大家墨跡”,這批選登的“文史翰墨——首屆中華詩書畫展”,實(shí)際上就是“文化名人”作品。這些作品既有鴻函巨櫝的珍藏手稿﹐也有俛拾才思的自書詩文﹐更有筆墨橫姿的妙手丹青。介紹提到的文化名人有袁行霈﹑饒宗頤﹑吳小如﹑馮其庸﹑葉嘉瑩﹑戴逸﹑劉征﹑湯一介﹑傅熹年﹑王蒙等。
文人、名家手跡的拍賣,以可供套現(xiàn)的信札為寵。2014年春季歌德藝術(shù)拍賣,“趙慶偉藏名家文稿遺墨”專場座無虛席。該專場呈現(xiàn)20世紀(jì)中國文學(xué)藝術(shù)大家的手寫書稿原稿,開啟了手稿收藏新領(lǐng)域,成交率高達(dá)95%。其中王朔手稿《一種感覺》,是當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的電視劇《海馬歌舞廳》的重要組成部分,以28.75萬元成交;錢鋼的報(bào)告文學(xué)手稿《唐山大地震》以16.1萬元成交。近兩年,史家的純粹學(xué)術(shù)著作和稿本,也走出了“枯燥無味”故紙堆,開始被藏家認(rèn)可。繼2012年“南長街54號(hào)藏梁啟超重要檔案”公開拍賣后,2014年6月13日“陳垣先生著作和稿本”也在廣東崇正拍場以630萬元人民幣整體落槌。盡管拍賣之前已引起中山大學(xué)、中山圖書館、北師大圖書館和新會(huì)圖書館的極大關(guān)注,但最終結(jié)果不是學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)購藏,而是為私人藏家奪得。事實(shí)上,除重大的史料與研究價(jià)值外,這批手稿文獻(xiàn)的另一大亮點(diǎn)是其書法價(jià)值。陳垣擅長書法,字體近似米芾,瀟灑流暢,晚年依然筆力雄健,令人追慕。
市場有“需求”,拍賣公司就不會(huì)放過“商機(jī)”。以西泠拍賣為例。2009年秋,西泠首度推出“名人手跡·碑帖書法專場”,隨后幾年精心梳理推出“近現(xiàn)代名人手跡暨紀(jì)念辛亥革命專場”、“近現(xiàn)代名人手跡暨紀(jì)念對(duì)日抗戰(zhàn)七十五周年專場”等。專場每次推出大約200件拍品,成交率每次達(dá)90%以上。2013年秋拍,他們將名人手跡的征集范圍擴(kuò)大到了國際,推出“中外名人手跡專場”。專場中國部分的拍品,包含了辛亥前賢、國共兩黨黨史重要人物遺墨,臺(tái)灣“中央研究院”重要文史資料,以及林語堂、沈從文、陸小曼等民國名士和鄧麗君等華人巨星相關(guān)藏品。其中一封來自周恩來、陳云關(guān)于成立中國國際貿(mào)易促進(jìn)委員會(huì)的通信,以235.75萬元高價(jià)成交,而外國名人手跡是國內(nèi)拍場首次規(guī)模性推出的拍賣,匯集了狄更斯、哈代、柯南道爾、雨果、左拉、大仲馬、小仲馬等重量級(jí)作家的親筆信,羅斯福、丘吉爾等政治大腕的親筆信,以及愛因斯坦的書信、好萊塢影星及音樂家簽名照等?! 「缫郧?,明清文人、名家的信札尺牘,已為目光獨(dú)具者注目并搶得先手,如2008年,著名演員張鐵林以250萬元買下清代畫家趙之謙的《國朝漢學(xué)師承續(xù)記》手札三十九通,2009年陳獨(dú)秀、梁啟超與徐志摩等致胡適的一批書信,為藏家斥資744.8萬元奪走。
“文”物走紅拍場有何真正的“秘密”?那就是“文”物越來越深地契合目光敏銳、文化層次漸高、投資愈加理性的收藏家的雅正選擇——古籍碑帖,滿足身處現(xiàn)代科技與全球一體化的當(dāng)下都市人,對(duì)中國本民族傳統(tǒng)文化“再回歸”的感知、體認(rèn);文房清玩則能紓解現(xiàn)代人的競爭壓力,陶冶精致文雅之情趣,安撫孤寂中的閑適和不安;文人信札滿足普通人“走進(jìn)名人精神世界”、“觸摸名人心跡”的好奇,破除對(duì)名人及某些歷史細(xì)節(jié)的“神秘”,并且,將一些獨(dú)特文獻(xiàn)資料“歸我獨(dú)藏”,涌出文化占有感和欣喜感。此外,作為投資品,“文”物一直以來學(xué)術(shù)梳理不多,系統(tǒng)性不高,也沒有被資本規(guī)模運(yùn)作,其市場價(jià)相對(duì)平穩(wěn),為投資入手最佳之機(jī)。
這些拍品本身含有豐富的歷史、藝術(shù)等價(jià)值并稀缺,拍場又是你競我爭的一種業(yè)態(tài)趨向,故處于“中華民族偉大復(fù)興”進(jìn)程中的收藏家投資者們,便因此能集聚起“文化夢”——拍賣競得“文”物。如此收藏行為,既有很高的文化品位和審美情趣,又有前瞻向好的投資回報(bào),如是,“文”物不“走紅”也難。
編輯:邢賀揚(yáng)
關(guān)鍵詞:手稿 拍賣