編者語(yǔ)：中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上,黃賓虹與齊白石并稱“南黃北齊”,但他的畫(huà)不僅比齊白石，而且比起一些同代人和后代名家，價(jià)位都低得多。近兩年，接連舉辦的拍賣專場(chǎng)和展覽活動(dòng)雖然讓這位山水畫(huà)大師再次走進(jìn)了人們的視野，也讓大家重新認(rèn)識(shí)其獨(dú)特的藝術(shù)成就以及在中國(guó)繪畫(huà)史上的重要地位，其作品的市場(chǎng)也在穩(wěn)步上漲，2014年， 92歲巨制《南高峰小景》在中國(guó)嘉德以6267.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。但相比齊白石、傅抱石、李可染等近現(xiàn)代大師的“億元時(shí)代”，黃賓虹的價(jià)格依然被低估，其精品力作的價(jià)值仍未被充分挖掘。

　　“被低估”的大師：價(jià)格長(zhǎng)期不高

黃賓虹《南高峰小景》

　　“早期就不用說(shuō)了，即便到了2004年前后，李可染先生四尺三裁的山水畫(huà)作品，大都賣到一百幾十萬(wàn)元左右，稍微特殊些的題材作品已經(jīng)賣到五六百萬(wàn)元，而那時(shí)黃賓虹先生相同尺幅的作品一般也就是幾十萬(wàn)元，差距不小。” 呂立新曾在一篇文章中寫(xiě)道。黃賓虹作為近現(xiàn)代山水畫(huà)巨匠之一，又身為李可染的老師，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，其價(jià)格都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于李可染。為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情況呢?“這是因?yàn)槿藗儗?duì)黃賓虹的藝術(shù)理解不深，對(duì)其作品的價(jià)值認(rèn)識(shí)不到造成的。黃賓虹作品中蘊(yùn)含的學(xué)問(wèn)太深了，他的藝術(shù)在其生前和身后的很長(zhǎng)一段時(shí)間不被人們理解。一直到1990年代，在經(jīng)歷了‘文革’對(duì)傳統(tǒng)的全面否定和批判，‘85新潮’對(duì)西方現(xiàn)代繪畫(huà)的狂熱追捧之后，美術(shù)界開(kāi)始冷靜地思考傳統(tǒng)，回歸傳統(tǒng)。這時(shí)候，大家才發(fā)現(xiàn)了黃賓虹的價(jià)值，”

　　實(shí)際上，在民國(guó)時(shí)期，黃賓虹的作品市場(chǎng)受捧度也不高。早在1909年黃賓虹就制訂山水潤(rùn)格，堂幅每尺洋三大元，屛幅減半;卷冊(cè)每尺洋兩大元，價(jià)格一般。1926年又訂立山水、花卉、書(shū)法潤(rùn)格：4尺60元，5尺80元，6尺100元，條幅同例;卷冊(cè)每頁(yè)20元，扇頁(yè)每頁(yè)20元，雙款設(shè)色減半;花卉篆書(shū)減半;題跋另議，潤(rùn)需先惠，約期取件。1931年黃賓虹與海上名人在《申報(bào)》刊登了海上名人合作摺扇的潤(rùn)格，每頁(yè)定價(jià)1—5元。之后，在1945年才調(diào)整，那時(shí)物價(jià)早已今非昔比。而上世紀(jì)20年代的吳昌碩，潤(rùn)格都是隔年調(diào)整一次;張大千更是每年要調(diào)整一次潤(rùn)格。“黃賓虹是一個(gè)很執(zhí)著的人，只要生活上能過(guò)得去了，他就靜下心來(lái)做學(xué)問(wèn)，這點(diǎn)和齊白石純粹的賣畫(huà)是完全不一樣的。” 杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、收藏家趙軍認(rèn)為這也是導(dǎo)致黃賓虹作品價(jià)格長(zhǎng)期不高的原因之一。

　　另有一則小故事：“古稀之年的黃賓虹來(lái)到上海，曾與陸抑非住樓上樓下，因黃賓虹喜禿筆作畫(huà)，有一次，陸抑非將自己用壞掉的禿筆送給他，為表示感謝，黃賓虹讓陸抑非隨便挑選幾張自己的畫(huà)，陸抑非則調(diào)侃地說(shuō)：我一幅畫(huà)能換一根金條，你的畫(huà)‘不值錢’，我也欣賞不了。” 從中我們可以發(fā)現(xiàn)，比黃賓虹小43歲的陸抑非，在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)價(jià)格都比黃賓虹高出不少。

　　黃賓虹在上海活動(dòng)近30年，還擔(dān)任過(guò)第一、二屆全國(guó)美展的評(píng)委，并在學(xué)生和友人的幫助之下游歷了中國(guó)東西南北的好山好水，活動(dòng)不可謂不多，影響不可謂不大。那么當(dāng)時(shí)黃賓虹賣畫(huà)情況不佳的主要原因是什么呢?趙軍認(rèn)為：“這是黃賓虹心態(tài)的問(wèn)題。任何畫(huà)家，都要迎合市場(chǎng)、迎合社會(huì)，吳昌碩、齊白石都是如此，畫(huà)的紅花墨葉都是為了要迎合市場(chǎng);唯獨(dú)黃賓虹以學(xué)問(wèn)入畫(huà)，他有自己的一套理論體系和藝術(shù)風(fēng)骨。他認(rèn)為：我的藝術(shù)，我想怎樣就怎樣，至于你們看不看得懂是另一回事，所以黃賓虹曾言：我的畫(huà)，五十年后自有定論。”

　　而當(dāng)時(shí)的求畫(huà)者通常很直接，畫(huà)什么地方的山水，都是點(diǎn)名要求的。對(duì)此，黃賓虹的太太宋若嬰曾有段回憶：“一次，一位友人以四川山水為主題請(qǐng)黃賓虹畫(huà)一部?jī)?cè)子，他畫(huà)了峨眉寫(xiě)生的真山真水，畫(huà)得漆黑，可是神氣很佳。結(jié)果，這個(gè)人是江蘇人，對(duì)于高山峻嶺看得較少，就嫌黃賓虹畫(huà)得太黑，不太漂亮，心中不太樂(lè)意。”在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，人們的審美取向是喜歡設(shè)色，不喜歡水墨;喜歡細(xì)密，不喜歡粗放;喜歡熱鬧，不喜歡冷清，黃賓虹的山水畫(huà)自然與這些特點(diǎn)不吻合，也就不受市場(chǎng)歡迎。

　　而黃賓虹作品價(jià)格低的另外一個(gè)原因，是他的社會(huì)活動(dòng)能力不夠。黃賓虹好友陸丹林曾說(shuō)：“上海本來(lái)是可以賣畫(huà)的地方，每年舉行的畫(huà)展層出不窮，多的賣出數(shù)千元，少的也賣數(shù)百元，最終多少只有看你的藝術(shù)和你的活動(dòng)能力怎樣來(lái)定。”黃賓虹是一個(gè)知識(shí)型、研究型畫(huà)家，“他的社會(huì)活動(dòng)很少，幾乎是通過(guò)他的好友傅雷來(lái)了解外面的事情，傅雷也經(jīng)常通過(guò)市場(chǎng)的反饋來(lái)引導(dǎo)黃賓虹。”鄭竹三告訴記者。收藏家趙軍也同樣表示：“他主要委托傅雷代賣他的畫(huà)，并為他籌辦了一次展覽，畫(huà)如何去賣，他不管。當(dāng)時(shí)在上海舉辦展覽的畫(huà)家，都喜歡在展覽前請(qǐng)客，來(lái)者都是富商巨賈，展覽會(huì)一開(kāi)幕，這些人便來(lái)定畫(huà)，所謂‘捧場(chǎng)’。黃賓虹很看不慣這些，有些富商拿錢來(lái)要畫(huà)，他會(huì)拒絕，但只要是真誠(chéng)求他畫(huà)的人，他都愿意給。”

　　“黑賓虹”反受市場(chǎng)青睞

　　早年的黃賓虹受“新安畫(huà)派”影響，山水畫(huà)以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，被稱為“白賓虹”;80歲后畫(huà)面以黑密厚重、渾厚華滋為特色，被稱為“黑賓虹”。對(duì)于“黑賓虹”時(shí)期的作品，早期不被大家認(rèn)可，黃賓虹還為知音難尋而苦惱。“陸抑非年輕時(shí)，和黃賓虹是鄰居，因知其用禿筆作畫(huà)，一次，拿自己用壞掉的禿筆送給黃先生，黃先生以畫(huà)作回贈(zèng)，到了第二次，陸抑非又送筆給黃賓虹，黃先生讓他再拿一張畫(huà)，他心想，我不要了。”吳山明也向記者談及此事。“陸老師當(dāng)時(shí)給我們上課，講起這段往事，意思是他年輕時(shí)也看不懂黃賓虹的畫(huà)，但是后來(lái)他懂了。”

黃賓虹《山川臥游卷》

　　但從市場(chǎng)的角度分析，縱觀黃賓虹歷年拍賣記錄，排名前十的拍品中幾乎都是“黑賓虹”時(shí)期的作品。從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，黃賓虹的作品開(kāi)始進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，價(jià)格大都在幾萬(wàn)、十幾萬(wàn)之間，進(jìn)入上世紀(jì)90年代，全球藝術(shù)品市場(chǎng)日趨蓬勃，近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)價(jià)格普遍大幅度提升，黃賓虹的作品亦如此，但行情不如齊白石、李可染等人的上漲幅度大。國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)興起后，黃賓虹的作品頻頻在各拍賣會(huì)上亮相。2005年以后，中國(guó)在藝術(shù)品市場(chǎng)的表現(xiàn)隨著經(jīng)濟(jì)實(shí)力的迅速成長(zhǎng)，拍賣的紀(jì)錄不斷被刷新。這一年，黃賓虹《山川臥游圖》手卷在中國(guó)嘉德拍得638萬(wàn)元， 2008年在朵云軒拍賣會(huì)上再次亮相，結(jié)果以1288萬(wàn)元成交，使黃賓虹的作品價(jià)格首次突破了千萬(wàn)大關(guān)。2011年在上海恒利拍賣會(huì)上，他的《山水寫(xiě)生八開(kāi)冊(cè)》以3277.5萬(wàn)元成交;同年，在北京翰海拍賣會(huì)上，黃賓虹作于1955年《黃山湯口》格外搶眼，此畫(huà)是黃賓虹繪畫(huà)生涯中的一幅絕筆精品。該作品以300萬(wàn)元起拍，4772.5萬(wàn)元成交，超估價(jià)10倍，并創(chuàng)下當(dāng)時(shí)黃賓虹作品拍賣的最高紀(jì)錄，2014年，黃賓虹92歲巨制《南高峰小景》在中國(guó)嘉德以6267.5萬(wàn)元成交，成為當(dāng)前最貴的一件黃賓虹作品。

　　這點(diǎn)似乎又與學(xué)術(shù)上產(chǎn)生了一定的沖突，大家都講“黑賓虹”時(shí)期的作品很難看懂，而市場(chǎng)上受追捧的反而又是這些“看不懂”的作品。“黃賓虹是一座不可逾越的高峰，登上去很難，但是大家都有一種好奇心，所以買就要買這些好的作品，這樣也會(huì)把價(jià)格拉上去，貴也是這個(gè)道理。早年的黃賓虹，是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，還有很多古人的影子，在黃賓虹的畫(huà)上能看到的，在其它宋元的畫(huà)上也能有所體現(xiàn)。”趙軍如此解釋為什么“黑賓虹”能夠受市場(chǎng)歡迎的原因。

　　近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏家李笠是眾多黃賓虹的鐵桿粉絲之一，于2011年開(kāi)始大量收藏黃賓虹作品，且以晚年“變法”之后的作品為主。“那時(shí)候我還沒(méi)有讀懂黃賓虹的畫(huà)，但是身邊所有研究中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的前輩都認(rèn)為黃賓虹是個(gè)偉大的藝術(shù)家，我也因此開(kāi)始慢慢研究，并逐漸構(gòu)建以黃賓虹為主的近現(xiàn)代收藏體系。”

　　遲早進(jìn)入“億元俱樂(lè)部”

　　近年來(lái)，隨著對(duì)黃賓虹研究的深入以及各地展覽及其拍賣專場(chǎng)的推動(dòng)，拍出的作品價(jià)格也是在穩(wěn)步上升。黃賓虹的作品從2011年開(kāi)始在市場(chǎng)走強(qiáng)，根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測(cè)中心數(shù)據(jù)顯示，2011年，上海恒利拍賣會(huì)上，黃賓虹的《山水寫(xiě)生八開(kāi)冊(cè)》以3277.5萬(wàn)元成交，同年翰海春拍，黃賓虹的《黃山湯口》以4772.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)黃賓虹的拍賣紀(jì)錄，2013年，南京經(jīng)典黃賓虹的《蜀游峨眉山水冊(cè) 》和《山川臥游圖》分別以3450萬(wàn)和4025萬(wàn)成交，2014年，《南高峰小景》以6267萬(wàn)刷新拍賣紀(jì)錄，同年匡時(shí)秋拍，一件《江山臥游圖》也以4830萬(wàn)成交，這些都表明黃賓虹的作品在拍賣市場(chǎng)上開(kāi)始被越來(lái)越多的藏家關(guān)注。

黃賓虹《黃山湯口》

　　但是，相比傅抱石、陸儼少、李可染等名家，黃賓虹作品的價(jià)格還是處于低位。從數(shù)據(jù)來(lái)看，李可染有三幅作品價(jià)格過(guò)億，傅抱石也有一幅過(guò)億，黃賓虹作品還沒(méi)過(guò)億元。業(yè)內(nèi)人士分析其原因主要總結(jié)為四點(diǎn)：一是大眾對(duì)黃賓虹的認(rèn)識(shí)依然不夠，他的作品畢竟不是雅俗共賞的;“連續(xù)兩年的大年初一，我和童中燾先生不約而同來(lái)到浙江博物館看黃賓虹的展覽，展廳內(nèi)除我二人外，別無(wú)他人。而在平時(shí)更多看展的過(guò)程中，大部分人進(jìn)入展廳溜一圈便出去了。”鄭竹三先生用這個(gè)生動(dòng)的例子告訴記者，大眾對(duì)黃賓虹藝術(shù)的陌生。

　　二是黃賓虹的精品、代表作絕大多數(shù)收藏在美術(shù)館、博物館，市場(chǎng)上極少見(jiàn)到;“黃賓虹的部分作品在市場(chǎng)上重復(fù)上拍，對(duì)其作品的價(jià)格有很大的影響。”趙剛表示。

　　三是黃賓虹的應(yīng)酬作品在社會(huì)上相對(duì)流動(dòng)較多;“黃賓虹生前對(duì)賣畫(huà)這件事的需求不是很高，他每天都在畫(huà)畫(huà)，而且他的畫(huà)都很慢，需要畫(huà)很多遍，他打完稿子就丟在一邊，有人來(lái)要畫(huà)，他也很樂(lè)意給，就隨便拿出來(lái)一張，看著差不多，再添幾筆，落上款，他是很隨意的，沒(méi)有要迎合市場(chǎng)的意思。”

　　四是大量贗品充斥市場(chǎng)，影響真品價(jià)位的上漲。“黃賓虹還在世的時(shí)候，贗品就已經(jīng)存在了?，F(xiàn)在市場(chǎng)上流通的作品，其中有的是朱硯英畫(huà)的，移花接木，拼上了黃賓虹的款，這部分很難鑒定。”趙軍告訴記者。

　　而對(duì)于黃賓虹的價(jià)格是否能進(jìn)入“億元時(shí)代”，大家的回答是一致而肯定的。“現(xiàn)居黃賓虹拍賣市場(chǎng)第二高價(jià)的《山川臥游圖》第一次在中國(guó)嘉德2005年秋季拍賣會(huì)上創(chuàng)下638萬(wàn)元的成交價(jià)格，這是當(dāng)時(shí)海內(nèi)外近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣活動(dòng)中黃賓虹作品成交最高紀(jì)錄。這件作品后又分別在2008年朵云軒創(chuàng)造了人民幣1288萬(wàn)元成交價(jià)，2010年上海天衡創(chuàng)造了人民幣2912萬(wàn)元成交價(jià)，更于2011年中國(guó)嘉德，創(chuàng)造了人民幣5290萬(wàn)元成交價(jià)。這正印證了黃賓虹整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)成長(zhǎng)的脈絡(luò)。”

　　然而對(duì)于何時(shí)能進(jìn)入“億元時(shí)代”?又需要具備什么樣的條件?收藏家李笠告訴記者：“需要有大幅的精品出現(xiàn)，假如2011年翰海拍出的《黃山湯口》再次出現(xiàn)在市場(chǎng)，價(jià)格肯定能過(guò)億元，這是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的，也說(shuō)明黃賓虹的價(jià)格是在逆勢(shì)上漲的。2011年是藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)高峰，很多近現(xiàn)代藝術(shù)家的作品在2011年拍出高價(jià)，而在近兩年再次投放市場(chǎng)時(shí)，價(jià)格是有滑落的。”而收藏家趙軍也給出了同樣的觀點(diǎn)。

　　因而，黃賓虹進(jìn)入“億元俱樂(lè)部”是早晚的事情。藝術(shù)家的市場(chǎng)最終還是會(huì)歸結(jié)到它的學(xué)術(shù)價(jià)值之上，這是一個(gè)根本。

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