《唐人街探案》并不完美，它更像是舊式喜劇的又一次復(fù)制。電影的品質(zhì)和“笑果”在國(guó)產(chǎn)喜劇中確屬上乘。這就是喜劇的魅力，那些被反復(fù)使用的辦法，只要執(zhí)行得力，就依然行之有效。

根據(jù)首映以來(lái)鋪天蓋地的口碑風(fēng)向，陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的新片《唐人街探案》，似乎有潛力成為下一個(gè)“良心喜劇”。

我不算是很喜歡《唐人街探案》，因?yàn)樗南矂∧Ｊ胶芾咸?。好比亦莊亦諧的雙主角設(shè)定，和《人在囧途》《泰囧》如出一轍。王寶強(qiáng)那一套夸張到漫畫(huà)式的表演方式，就算壓低嗓音模仿曾志偉，也像是在重復(fù)《泰囧》里的他自己。與之相應(yīng)的，劉昊然的呆萌也沒(méi)什么新鮮感，他和王寶強(qiáng)利用性格反差制造喜劇的方式，沒(méi)跳出近兩年國(guó)產(chǎn)喜劇的俗套。

但俗套不影響《唐人街探案》的“良心”，它的品質(zhì)和“笑果”在國(guó)產(chǎn)喜劇中確屬上乘。這就是喜劇的魅力，那些被反復(fù)使用的辦法，只要執(zhí)行得力，就依然行之有效。

和《北京愛(ài)情故事》的串燒式小品不同，《唐人街探案》有一個(gè)很完整的劇作。這是非常典型的類(lèi)型雜糅電影，兜底的是偵探、推理，實(shí)際賣(mài)的是動(dòng)作、喜劇。陳思誠(chéng)贏得口碑不是靠新意，而是遠(yuǎn)超國(guó)產(chǎn)片平均線(xiàn)的執(zhí)行力。

拿影片中大面積的“官捉賊”來(lái)說(shuō)，王寶強(qiáng)奉獻(xiàn)了成龍式的動(dòng)作喜劇。那些發(fā)生在泰國(guó)樓宇、街道、河畔的俗套追逐戲，能保持住一個(gè)喜劇節(jié)奏，而斑斕的熱帶風(fēng)情，也中和了王寶強(qiáng)式的聒噪。

更讓人意外的是，陳思誠(chéng)居然塑造了一個(gè)群體的喜劇形象。陳赫和肖央的爭(zhēng)功警察二人組，小沈陽(yáng)領(lǐng)銜的笨賊三人組，佟麗婭的女房東、金士杰的黑幫老大，配角們戲份雖少，但都性格鮮明有趣。在電影里，完全作為功能性角色的潘粵明和張子楓，原本戲力較弱，但因?yàn)樗麄兂袚?dān)了偵探主線(xiàn)的謎底，所以也讓人印象深刻。

這種性格鮮明的群像喜劇，在上世紀(jì)的香港電影里很常見(jiàn)。無(wú)論是邵氏的《七十二家房客》，或者新藝城的橋段式喜劇，乃至“福星”系列、“富貴”系列。在當(dāng)年“輕故事、重臨場(chǎng)”的模式下，讓性格突出的群像人物去制造“笑果”，當(dāng)然比創(chuàng)作一個(gè)完整的劇本，更加經(jīng)濟(jì)。

從某種意義上說(shuō)，陳思誠(chéng)繼承了這種喜劇模式的優(yōu)和劣。突出人物性格的群像設(shè)定，讓《唐人街探案》人物多，線(xiàn)索多，不容易有笑料的重復(fù)感。與此同時(shí)，戲份均攤也讓故事熱鬧卻分散，結(jié)果是前半程的喜劇和后半程的偵探明顯不是一個(gè)量級(jí)，難免有些頭重腳輕。

《唐人街探案》并不完美，它更像是舊式喜劇的又一次復(fù)制，但陳思誠(chéng)的執(zhí)行力了得?？紤]到電影題材的尺度需要，影片的故事放在了泰國(guó)，對(duì)于一位演員出身的新導(dǎo)演而言，這值得肯定。

說(shuō)起來(lái)，從《北京愛(ài)情故事》的以小博大，再到熟稔玩轉(zhuǎn)類(lèi)型的《唐人街探案》，陳思誠(chéng)也確實(shí)讓人刮目相看了。所以就算不喜歡它的俗套和失衡，我也要承認(rèn)這確實(shí)是一部不low的喜劇。

而“不低俗”，可能就是對(duì)這部國(guó)產(chǎn)喜劇的最高贊美了。

□半輩子（影評(píng)人）