2015年底，30集少數(shù)民族題材電視劇《鄂爾多斯風暴》在中央電視臺電視劇頻道收官。該劇開播后收視率一直保持上揚態(tài)勢，在與包括《羋月傳》在內的眾多大戲角逐中，連續(xù)多天占據全國網收視榜第五、第六的席位。據悉，該劇2011年便制作完成送至央視，歷經4年時間，才得以最終播出。一部較為優(yōu)秀的少數(shù)民族題材電視劇要擱置數(shù)年才能與觀眾見面，其生態(tài)之艱難可見一斑。少數(shù)民族題材電視劇如何才能突破困境、適應市場？

《鄂爾多斯風暴》海報。資料圖片

●少數(shù)民族題材電視劇生存困難重重

據不完全統(tǒng)計，近5年來，在央視黃金時段播出的少數(shù)民族題材電視劇，平均每年只有兩部。

“現(xiàn)在，愿意播出少數(shù)民族題材電視劇的有影響力的平臺只有央視一家，想在其他強勢衛(wèi)視播出幾乎沒可能?！薄抖鯛柖嗨癸L暴》的總制片人袁白說，“市場整體不看好少數(shù)民族題材作品。少數(shù)民族題材作品往往因為文化差異，走向市場時免不了存在所謂的‘文化折扣’，不太可能像市場上較為流行的影視劇那樣，容易贏得超高的收視率。”

無論央視還是各大衛(wèi)視，電視劇評價多以收視率為準，只擁有“小眾市場”的少數(shù)民族題材，不免令平臺擔憂。近年來，湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等上星頻道選擇的電視劇作品以大制作、大投入的偶像劇和古裝劇為主，少數(shù)民族題材作品受到冷落。

業(yè)內人士介紹說，而正因為不被看好，少數(shù)民族題材電視劇的投資回報率遠低于其他類型電視劇，能夠回收成本，成為制片方最大的勝利。尋找投資，也就成了少數(shù)民族題材電視劇的最大困境。經費不足，便無法吸引具有市場號召力的編導和明星加盟。如此“雞生蛋、蛋生雞”的困局，導致了制片方埋怨播出困難，播出方又不滿于作品質量。少數(shù)民族題材電視劇的惡性循環(huán)亟須被打破。

●在社會效益與經濟效益的博弈中求生存

少數(shù)民族題材電視劇承載著某一民族的文化傳播功能，而電視劇是市場化程度最高的文化產品，少數(shù)民族題材電視劇的播出有利于各民族間的文化交流，促進民族團結。制作并播出少數(shù)民族題材電視劇，不能只以經濟效益為準，其社會效益更是價值所在。所以尋求社會效益與經濟效益的雙贏，創(chuàng)新制作理念，才是突破困境的關鍵。

2012年，中央電視臺電視劇頻道推出的少數(shù)民族題材電視劇《木府風云》，創(chuàng)造了少數(shù)民族題材電視劇的收視新高。因《木府風云》的廣受好評，中央電視臺又追加它在綜合頻道的播出。專家學者一致認為，《木府風云》為少數(shù)民族題材電視劇樹立了一個新的標桿。

強化故事性，正是少數(shù)民族題材作品創(chuàng)作的突破口。電視劇《鄂爾多斯風暴》的高收視率離不開故事懸念的成功營造。全劇一開始就制造出“換子疑云”，隨著劇情展開，謎團一步步被解?！段乃噲蟆肺乃囋u論部主任高小立評價：“《鄂爾多斯風暴》在敘事上采取三重敘事結合，家庭敘事、愛情敘事、抗戰(zhàn)敘事。這三個敘事結合得比較完美，使這部電視劇具備了歷史價值、文化價值、當代價值?！?/p>

解放軍藝術學院教授、著名評論家邊國立分析，可以將少數(shù)民族題材電視劇作為歷史劇、抗戰(zhàn)劇、年代劇進行創(chuàng)作，整合更豐富的故事類型，令劇情引人入勝，從而有效地吸引市場關注。