善于取外號的中國人用親昵的“小李”來表達對萊昂納多的親近感，當然是因為1998年的《泰坦尼克號》，那是小李下半生無從擺脫的偶像巨星榮耀，即使當年他才二十多歲，即使此前此后他基本上在電影里都是演技派取向，然而全世界的八卦者兼影迷都樂意把他當做偶像，一廂情愿地陪他長跑。不情愿做偶像的小李，對于奧斯卡有著非同一般的執(zhí)念，縱觀其22年奧斯卡征戰(zhàn)史，從詹姆斯·卡梅隆、史蒂芬·斯皮爾伯格、馬丁·斯科塞斯、薩姆·門德斯到克林特·伊斯特伍德，一水的名導演加奧斯卡加持者，直到剛剛憑借《鳥人》飛上天的亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多，終于一償夙愿。獲獎之后的小李，其實可以稱之為老李了，完全可以放下包袱，節(jié)制從容地詮釋角色，誰讓萊昂納多·迪卡普里奧的皮囊優(yōu)異又合乎觀眾的眼緣呢。

《荒野獵人》，北美蠻荒西部原野，一個死里求生者格拉斯的復仇故事。小李用強悍堅毅的方法派演技，不惜增肥毀形象，更在電影中與天、地、人斗，其苦無窮。《荒野獵人》的人物設定與凱文·科斯特納導演的《與狼共舞》有相似處，氣質與黑澤明導演的《德爾蘇·烏扎拉》有一定的呼應，都是講人與自然的故事。

皮貨商人格拉斯娶了印第安女子，他的生活“不止眼前的茍且”，享受著一種杰克·倫敦筆下那種自如、愉悅的自然主義風光與存在狀態(tài)。但是不同人群之間錯綜復雜的矛盾，導致了一系列的仇殺、掠奪和拋棄，尤其是被熊襲擊后的格拉斯，不但親眼目睹兒子被殺，自己也被挖坑埋葬，人生徹底跌入低谷的他。在奧斯卡最佳攝影三連冠艾曼努爾·盧貝斯基的鏡頭下，“非人”的格拉斯向死而生，在泥濘和冰凍中爬行，林間狂風、冰河湍流、遠山雪崩、幻覺叢生，絕對死角的向死而生，用力過度的茹毛飲血，經(jīng)過一百種死法和一種活法，猶如張無忌一般回到人類社會的他，選擇了“文明人”講規(guī)矩的復仇。

《荒野獵人》不只對西部片和小李的夢想加以利用，更是對主流好萊塢電影美學的挑釁?！栋⒎策_》以科幻形式重塑西部片，《荒野獵人》則以存在主義流浪史詩來解構西部片，不要忘記了導演和攝影師的墨西哥電影人身份，從《地心引力》《鳥人》到《荒野獵人》，都是從邊緣向中心的回歸、靠近，從外太空墜落地球的宇航員、百老匯舞臺上孤獨的過氣明星和西部原野被拋棄的受傷者，特殊情境下弱勢的精英群體、不愿就此沉淪的夢想求索者和無辜的命硬者，求生、正名和復仇的原動力，是人類可貴的精神財富。 （云飛揚）