上世紀(jì)80年代初，我在北大哲學(xué)系美學(xué)教研室進(jìn)修美學(xué)，節(jié)假日常到大姑父茅以升家里去。原先我只知道他是一位著名的科學(xué)家、橋梁專家，接觸多了，才知道他還是一位紅學(xué)家。他當(dāng)時已經(jīng)80多歲，床頭上放著的《紅樓夢》，書已經(jīng)翻得很舊了，他說：這是每晚必讀的書，百讀不厭。他是江蘇鎮(zhèn)江人，但對浙江越劇也很喜歡?！拔母铩苯Y(jié)束，中央電視臺和北京電視臺播放的越劇電影《紅樓夢》，他特別愛看，尤其對王文娟的演唱贊不絕口，問我：“你在上海戲劇學(xué)院工作，認(rèn)識王文娟嗎？她幾歲啦？演的蘇州姑娘林黛玉實在太美了，美到骨子里。”如今，茅老去世已20多年，他大概沒有料到，“林妹妹”在90歲高齡時，依舊能登上越劇舞臺，帶領(lǐng)她的弟子們?yōu)闊釔鬯挠^眾獻(xiàn)上一曲，讓戲迷們有機會一睹歷久彌新的王派藝術(shù)的舞臺風(fēng)采。

演出現(xiàn)場。前排右一為王文娟。

王文娟

今年初春，由上海音像出版社有限公司策劃主辦了一場“千里共嬋娟”全明星版王（文娟）派越劇專場演出，這是一個很有識見的創(chuàng)意。這次演出是越劇史上一件大事，也是中國戲曲史上的一個奇跡。因為它不是一般意義上的王派名家名段的演唱會，而是由上世紀(jì)50年代演過的幾部具有影響力的作品、各地的王派明星，綜合成一臺別出心裁的晚會。其中好幾折戲現(xiàn)已鮮見公演，有些唱段幾成絕響。好在王文娟還能把這些唱段和文字完整地整理出來。這種挖掘、傳承、再現(xiàn)，帶有搶救意義，有助于我們進(jìn)一步理清王派藝術(shù)的來龍去脈，可以完整地顯示王派藝術(shù)的精髓。這次專場演出，既是對王文娟藝術(shù)生涯的梳理回顧，最大程度還原這些劇目當(dāng)年演出時的韻味，又能讓觀眾觀賞到極少上演的越劇經(jīng)典劇目，以及滬浙閩三地越劇明星的精湛表演。王文娟說：“專場不僅是我的個人藝術(shù)總結(jié)，也是越劇傳統(tǒng)節(jié)目整理，希望借此挖掘失傳多年的劇目，豐富越劇舞臺?！笨戳诉@場精美高雅的演出，我認(rèn)為這個目的是達(dá)到了。“千里共嬋娟”全明星版王（文娟）派越劇專場演出，除在上海演出3場外，5月，還將到王文娟的故鄉(xiāng)紹興演出，亮相于江浙滬經(jīng)典越劇大展演。少小離家九旬回，老枝鮮花故土開，意義也是非同尋常的。

王文娟不愧為永遠(yuǎn)的“林妹妹”。她九十高齡登臺，繼續(xù)在舞臺上綻放光彩，開創(chuàng)了戲曲史上的一個新紀(jì)錄。這位高齡的藝術(shù)家，至今在戲里戲外都閃耀著智慧和才情，站在舞臺上說話和演唱，風(fēng)采依然動人。王文娟開場首唱的《千里共嬋娟》，給現(xiàn)場觀眾一個意外的驚喜，創(chuàng)造了王派唱腔耳目一新的視聽體驗?！扒Ю锕矉染辍背鲎员彼卧娙颂K東坡的《水調(diào)歌頭》，用以表達(dá)對遠(yuǎn)方親友的思念之情及美好祝愿。為了這次演出的主題曲，王文娟精心雕琢、反復(fù)推敲，對這首千古流傳的詞牌進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作，用越劇傳統(tǒng)戲曲的唱法，演繹出一個越劇表演藝術(shù)家對這首溫婉宋詞的理解，傾吐了自己的一個美好心愿：“但愿人長久，千里共嬋娟?！?/p>

“王派”是王文娟創(chuàng)立的越劇旦角流派，是越劇最具影響力的流派之一。她的唱腔最大的特色在于“以情運腔，以腔傳情”。她的唱腔中低音區(qū)音色渾厚柔美，在重點唱句中，又能運用高音以突出唱段的高潮，從而形成強烈的色彩對比。這次演唱《千里共嬋娟》依然濃郁地呈現(xiàn)了王派唱腔的藝術(shù)特色。她的演唱以真聲為主，近20句的唱詞一氣呵成，在樸實中見華彩，在高昂中顯真情，細(xì)致而有層次地表現(xiàn)了唱腔的變化。

王文娟對于舞臺表演一絲不茍的態(tài)度，讓觀眾和同臺演出的弟子們感動。無論是在策劃演出的會議室、在上海越劇院的排練廳，或在家中的排練、討論，或是在舞臺上的一舉手、一投足，無一不精心設(shè)計，她力圖將自己一生對于越劇表演藝術(shù)的理解和感悟傾注到本次演出中，力圖做到完美。這種專情、執(zhí)著的精神值得所有戲劇界的同行學(xué)習(xí)。

全明星版王（文娟）派越劇專場演出還由王文娟親自點將，展示了滬浙閩三地越劇明星們精湛的表演藝術(shù)，淺吟低唱、婉轉(zhuǎn)多情、哀怨動人。她先請出大弟子孟莉英唱《紅娘叫門》。孟莉英一上場，就讓觀眾忘記了她的年過八旬的高齡，紅娘的唱和做，依然那么俏皮活潑可愛，寶刀不老，可見王派藝術(shù)嫡傳的功力。王文娟與陸錦花合作時期代表作《晴雯之死》是除林黛玉之外，王文娟最刻意創(chuàng)造的另一個悲劇女性的角色，也是王派唱腔最初形成的代表作之一。這次由宓永仙和黃慧共同演出。宓永仙來自海寧越劇團(tuán)，嗓音條件與王文娟相近，晴雯的幾大段唱，哀怨低沉、質(zhì)樸純正。王文娟與徐玉蘭的經(jīng)典之作《梁?！桥_會》，由李敏與錢惠麗擔(dān)綱演繹。李敏嗓音華美，清亮動人，傳承王派唱腔，另有一功。王文娟1958年首演的《則天皇帝》曾受到郭沫若的高度贊揚，被譽為“有力度、有分量”，這次由王志萍、吳群、忻雅琴等同臺獻(xiàn)演第八場。王志萍的演唱再現(xiàn)了“這一個”則天皇帝的雄才大略和女政治家風(fēng)度，表演剛?cè)峒鎮(zhèn)?、大氣高貴。王志萍師承王派，正宗正規(guī)，根據(jù)自己的嗓音條件，更有獨特的發(fā)揮。陳曉紅、吳鳳花演《拜月記·踏傘》，俞建華唱《珍珠塔·哭塔》，同樣是王派韻味濃郁，潤腔小腔惟妙惟肖，給觀眾留下了難忘的印象。這場演出的編排和藝術(shù)呈現(xiàn)美輪美奐。

王派藝術(shù)歷久彌新的歷程說明：越劇全盛之日，既是傳習(xí)繼承完美之時，也是發(fā)展創(chuàng)新活躍之時。越劇誕生110周年，王文娟經(jīng)歷了80年。王文娟說：“我這輩子，就做一件事，夠了?！逼鋵崳粋€人一輩子要做好一件事，又談何容易？王文娟創(chuàng)立王派是如此，其他戲劇名家的成就，莫不如此。