徐悲鴻曾說“不論多好的繪畫，不經(jīng)裝裱，是顯示不出它的藝術(shù)魅力的”。歷代書畫藝術(shù)品得以傳世至今，很大程度上要?dú)w功于再次裝裱修復(fù)。要繼承和發(fā)展我們中華民族的繪畫藝術(shù)事業(yè)，光靠我們有名的藝術(shù)家還不成，還得靠無名的藝術(shù)家——裱畫師。

吳春龍

內(nèi)蒙古自治區(qū)政協(xié)委員、包頭市固陽縣藝術(shù)館副館長吳春龍，正是一位在書畫裝裱和修復(fù)方面有著深厚造詣的“手藝人”。在他看來，不光書畫家要有自己的思想才能創(chuàng)造出好的作品，裱畫師同樣要匠心獨(dú)具，才能恰到好處地突出作品的神韻和美感，使書畫作品更加錦上添花、熠熠生輝。但裱畫師作為默默無聞的幕后人員，難以像書畫家般聲名大噪，從事這項(xiàng)工作更應(yīng)該耐得住寂寞。

“修復(fù)古舊字畫是一項(xiàng)費(fèi)神費(fèi)時(shí)的精細(xì)活，整個(gè)過程比較復(fù)雜。修復(fù)工作者就好比是一個(gè)醫(yī)生，而我就是古舊字畫的‘主任醫(yī)師’?！眳谴糊埜嬖V記者。一幅畫作的裝裱修復(fù)，時(shí)間可能延續(xù)好幾個(gè)月甚至一年多。

要讓一幅古畫光彩重現(xiàn)，首先要給它看病把脈?！笆中g(shù)”前首先要清除它身上的污垢，好比給它洗臉、洗澡，洗凈之后，還要給它“開刀”、“接骨”、“整容”。這如同外科醫(yī)生給病人實(shí)施手術(shù)治病一樣，最后再給它“穿”上精美適合的“衣服”，其功效等同于再次創(chuàng)造古舊書畫作品的藝術(shù)效果和藝術(shù)生命?！?/p>

吳春龍記得，他曾經(jīng)修復(fù)過一幅明代唐寅的《竹林雅集圖》。這是一件絹本國畫作品，畫心縱127.8厘米，橫48.1厘米，工筆淡彩，畫面主題是文人聚會(huì)。由于年代久遠(yuǎn)，保存不善，還曾經(jīng)修復(fù)過，送到他手里時(shí)已經(jīng)破爛得非常嚴(yán)重。畫心殘缺不全，霉跡斑斑，并且有個(gè)一寸見方被火燒過的洞。

清洗、揭背、全色、接筆，吳春龍細(xì)心地操作著一系列修復(fù)工序，最后裝潢成軸時(shí)，殘破不全的古畫已經(jīng)變成一幅畫面完整的藝術(shù)品，收藏家觀后贊嘆不已。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，目前修復(fù)古字畫公認(rèn)的高手，全國已經(jīng)屈指可數(shù)，以至于收藏界有一個(gè)說法，要找一位修復(fù)高手，比找一幅名畫更難。出生在技術(shù)工人家庭的吳春龍，從小受母親剪窗花捏面塑的影響，喜歡動(dòng)手畫畫。后師承著名花鳥畫家白銘先生學(xué)習(xí)工筆畫，成為白銘先生的得意門生。正當(dāng)吳春龍?jiān)跇I(yè)界漸有聲名時(shí)，一次親身經(jīng)歷讓他的人生轉(zhuǎn)了方向。一次在恩師家，其歷時(shí)幾個(gè)月創(chuàng)作的一幅精品工筆花鳥作品，因?yàn)轳压さ脑驅(qū)е聯(lián)p傷。這一場景讓吳春龍深深觸動(dòng)，由此了解了書畫裝裱、修復(fù)對(duì)書畫作品保護(hù)的重要性。從此，他便將藝術(shù)創(chuàng)作的重心由畫畫轉(zhuǎn)移到裝裱，開始鉆研這一保護(hù)書畫作品的技藝。

“雖然以前我就會(huì)裝裱，但是要當(dāng)成專業(yè)，就要博采眾長，于是我外出先后拜師于我國裝裱泰斗劉金濤先生，修復(fù)裝裱國手孫孝江先生?！眳谴糊埜嬖V記者，為從事這項(xiàng)“為他人作嫁衣”的幕后工作，他節(jié)衣縮食省下工資用來不斷自費(fèi)深造提高技藝。故宮博物院首席古舊字畫修復(fù)專家張金英先生曾高度贊揚(yáng)他熱愛文化藝術(shù)事業(yè)，對(duì)國家文物保護(hù)事業(yè)付出了精力、作出了貢獻(xiàn)。

在吳春龍看來，修復(fù)裝裱是提升古書畫文物價(jià)值的主要手段，也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分?！翱墒且晕乙粋€(gè)人的微薄力量，能保護(hù)的僅是有限的書畫作品?！眳谴糊堈f，我國有無數(shù)件待修文物，但從事修復(fù)文物的工作者卻不多，尤其書畫文物是最難保存的，希望讓更多的有志青年加入到這個(gè)行列中。（記者 朱婷）