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傅謹(jǐn):為傳統(tǒng)文化之河培土
通過對梅派藝術(shù)回味無窮的直接體悟,發(fā)現(xiàn)京劇和傳統(tǒng)文化的永恒價值與無窮魅力,進(jìn)而讓中華文化成為流淌在一代青年人血液里的文化基因
傅謹(jǐn)
著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖先生4月25日仙逝,各界同聲哀慟。葆玖先生致力于京劇藝術(shù),尤其是乃父梅蘭芳大師開創(chuàng)的梅派藝術(shù)的傳承,成就卓著。戲曲界一時還來不及對他舞臺上的一生做全面完整的評價,但有關(guān)葆玖先生的話題,已引發(fā)我們對戲曲藝術(shù)的現(xiàn)狀與未來的深層思考。
葆玖先生曾說,他一生中對父親的藝術(shù)繼承多,自己的創(chuàng)作少。因?yàn)槊诽m芳大師留下那么多優(yōu)秀的梅派經(jīng)典,亟待傾注全副身心搶救和繼承,實(shí)在無暇顧及新劇目創(chuàng)作。的確,如果說葆玖先生的前30年主要是向父親學(xué)習(xí),在父親教導(dǎo)與陪伴下演出梅派劇目,他生命的后40年則一直致力于表演與恢復(fù)梅派經(jīng)典劇目,以及為他眾多弟子傳授梅派經(jīng)典。在這個意義上,他的一生是“保守”的,而不是“創(chuàng)新”的。但梅葆玖先生的“保守”,是為了要“?!弊『汀笆亍弊∫悦诽m芳為代表的京劇傳統(tǒng)藝術(shù)之精華,為中華民族保住這份珍貴的文化遺產(chǎn)?!氨!弊∵@份遺產(chǎn),“守”住梅派的精華,其文化意義絲毫不輸于創(chuàng)排幾出新劇目。
“保守”的葆玖先生并不僵化。他所做的傳承不是機(jī)械的復(fù)制,而是要讓梅派的精神通過新一代京劇演員實(shí)現(xiàn)更好的世代傳遞。就像他父親一樣,他從不排斥各種新穎傳播手段,但是對梅派特有的意蘊(yùn)和韻味,則絲毫不忍舍棄。如果說“移步而不換形”是梅蘭芳先生對藝術(shù)傳承發(fā)展最好的總結(jié),“保守而不僵化”則讓梅葆玖先生對梅派藝術(shù)有了最好的傳承。他將后半生奉獻(xiàn)給梅派藝術(shù)的傳承,收梅派弟子多達(dá)49位,遍布全國各地及多個國家地區(qū)。他終日奔波授徒傳藝,既是一種情懷,也是莫大的文化功績。
從葆玖先生的努力與成功之路,令人聯(lián)想起當(dāng)年的梅蘭芳大師。就在梅大師嶄露頭角時,京劇演出市場就發(fā)生了幾個重大變化。首先是女伶大量涌上舞臺,人們不禁擔(dān)心,包括梅蘭芳在內(nèi)的男旦,如何應(yīng)對坤伶的崛起?其次是從上海灘刮起來的以連臺本戲、機(jī)關(guān)布景為代表的海派風(fēng)講究法度與含蓄的傳統(tǒng)京劇表演,是否有可能在與之抗衡時立于不敗之地?加上電影、舞廳和跑馬場等外來娛樂方式的出現(xiàn),都讓人們對京劇是否仍有光明前景產(chǎn)生疑問。然而,面對這樣的局面,梅蘭芳在一眾新舊文化人的支持下回歸傳統(tǒng),用他極具古典韻味的表演征服了那個時代,也為傳統(tǒng)藝術(shù)和古典美學(xué)贏得了尊嚴(yán)。他的選擇不是因?yàn)橛赂?,更不是魯莽和賭氣,恰是緣于他對藝術(shù)傳統(tǒng)及表演手段的深刻自信。
梅葆玖先生不僅繼承了乃父的藝術(shù),也繼承了這樣的文化自信。即使在戲曲遭遇整體危機(jī)的困難年代,他對以京劇為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代價值、對梅派藝術(shù)經(jīng)典的魅力也始終抱有堅(jiān)定信念?;诖?,他才有可能在晚年潛心于梅派藝術(shù)的傳承,并通過他和弟子們的精湛演出,讓無數(shù)青年觀眾回到劇場,并通過對梅派藝術(shù)回味無窮的直接體悟,發(fā)現(xiàn)京劇和傳統(tǒng)文化的永恒價值與無窮魅力,進(jìn)而讓中華文化成為流淌在一代青年人血液里的文化基因。
如果說傳統(tǒng)文化是一條河流,葆玖先生就是為防止河流決堤奮力培土的英雄。在文化沖突與交融中,我們這個民族需要更多這樣的勇士。這就是梅葆玖先生的一生給我們最大的啟示。
(作者為中國文藝評論家協(xié)會副主席)
編輯:邢賀揚(yáng)
關(guān)鍵詞:傅謹(jǐn) 傳統(tǒng)文化 梅派藝術(shù) 京劇 文化基因?
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