為期兩個(gè)月的“新理異態(tài)——明末清初五家書(shū)畫(huà)展”(4月30日-6月30日)目前正在北京故宮博物院武英殿開(kāi)展，此次展覽集中展示了明末清初著名書(shū)法家張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山五人的書(shū)法作品及繪畫(huà)、文集刻本。五家書(shū)法創(chuàng)作一反當(dāng)時(shí)流行的“秀美”書(shū)風(fēng)，以狂放奇崛的行草書(shū)名世，在書(shū)法史上獨(dú)樹(shù)一幟，所以被稱(chēng)為“新理異態(tài)”。

傅山草書(shū)孟浩然詩(shī)卷(局部)

倪元璐《行草書(shū)題小桃源圖詩(shī)軸》

王鐸《溪山紫翠圖》軸

黃道周《贈(zèng)龍尹詩(shī)扇》金箋 楷書(shū)

王鐸《草書(shū)臨帖扇面》金箋本

北京故宮博物院“新理異態(tài)——明末清初五家書(shū)畫(huà)展”分三個(gè)單元，共展出105件文物。其中書(shū)法54件，繪畫(huà)14件，碑帖10冊(cè)，古籍27冊(cè)。第一單元“臨古創(chuàng)新”以碑帖和書(shū)法逐一對(duì)比的形式，顯示了五家臨古的歷程;第二單元“筆走龍蛇”展示了五家行草書(shū)的成就;第三單元“書(shū)畫(huà)兼能”展出了五家繪畫(huà)創(chuàng)作和傳世文集，顯示了他們?nèi)娴乃囆g(shù)、文學(xué)修養(yǎng)。

明末清初張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元璐、傅山五人，以筆力剛強(qiáng)、狂放奇崛的行草書(shū)在書(shū)法藝術(shù)史上獨(dú)樹(shù)一幟，是當(dāng)時(shí)“個(gè)性書(shū)派”、“書(shū)法變革潮流”的代表人物。他們的書(shū)法雖以“創(chuàng)新”為人矚目，但并非全出自我，而是有著深厚的“臨古”根基。

張瑞圖、黃道周小楷功力深厚，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)。二人都師法鐘繇，前者得其瘦勁，后者取其 寬博。倪元璐于晉人外，早歲專(zhuān)學(xué)蘇軾，筆意靈逸而結(jié)字可見(jiàn)學(xué)蘇痕跡。王鐸浸淫二王，為公認(rèn)帖學(xué)大師。其臨帖作品多行草大字，狂放而不逾矩，師古而多創(chuàng)造。傅山于書(shū)學(xué)傳統(tǒng)領(lǐng)會(huì)頗深，行草有兩種面目。早年受祝允明影響，有遒美瀟灑一類(lèi)作品傳世;晚年筆意古拙恣放，自成一家。

五人在追求個(gè)性、崇尚奇變的時(shí)代風(fēng)氣影響下，都走向了自出機(jī)杼的書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作道路。

黃道周的作品能于剛拙沉穩(wěn)之中，借筆墨的輕重緩急，傳遞出瀟灑不群的氣質(zhì)。張瑞圖筆下的山水汲取宋元名家長(zhǎng)處，喜用重墨、焦墨作樹(shù)石，造境險(xiǎn)奇。倪元璐深諳畫(huà)理，繪畫(huà)講求形神兼?zhèn)?，形成清健爽利的筆墨特征。王鐸善畫(huà)山水與梅蘭竹石，講究墨法變化，評(píng)者認(rèn)為其作意境沉遠(yuǎn)，可奪造化之功。傅山的繪畫(huà)憑借內(nèi)在的骨力與意境取勝，其孤傲清高的性格與磊落不群的氣質(zhì)躍然紙端?？v觀(guān)五家畫(huà)作，多將書(shū)法用筆入畫(huà)，圖寫(xiě)山川、花木以抒發(fā)內(nèi)心情感，表達(dá)精神寄托，儼然成為明清鼎革前后卓然獨(dú)立的藝術(shù)群體。

詩(shī)文創(chuàng)作亦為五家所長(zhǎng)，這在各自詩(shī)文集中多有體現(xiàn)。