曲藝的唱腔

曲藝藝術(shù)除了說(shuō)的表演形式外，唱也是其重要的藝術(shù)形式和表演特征。曲藝藝術(shù)要跟上時(shí)代，就是說(shuō)要其說(shuō)唱緊跟時(shí)代，借助于現(xiàn)代化的傳播方式增加其新的表現(xiàn)力。

如果你問(wèn)現(xiàn)在的年輕人，知道《重整河山待后生》是誰(shuí)唱的不？很多人可能都會(huì)說(shuō)出“小彩舞”駱玉笙先生的名字。然而，她唱了一輩子的京韻大鼓沒(méi)被人記住，只唱了這一首為電視劇《四世同堂》制作的京韻歌就被人記住了，可見(jiàn)，現(xiàn)代傳媒對(duì)一門(mén)藝術(shù)種類的發(fā)展的重要性。

說(shuō)到評(píng)彈，也有一首膾炙人口的，那就是《蝶戀花》。它的開(kāi)篇就是用的評(píng)彈，現(xiàn)在有很多歌曲，用的是單弦，或者是用琴書(shū)的曲子來(lái)演奏，包括京劇，現(xiàn)代京劇中，有很多運(yùn)用京韻大鼓的唱段唱腔，非常好聽(tīng)。我舉個(gè)例子，以后大家欣賞某些藝術(shù)唱腔的時(shí)候或許有用。喜歡京劇的朋友都知道，現(xiàn)代京劇《杜鵑山》有一個(gè)唱段叫《普天下受苦人同仇共恨》，中間有兩句：“他推車，你抬轎，同懷一腔恨，同恨人間路不平，路不平”，就用了京韻大鼓的唱腔。京劇唱腔中融合了京韻大鼓的唱腔，別有一番韻味。

說(shuō)到曲藝的唱腔，它有一個(gè)特點(diǎn)就是按字行腔。這也是戲曲、曲藝音樂(lè)行腔的基本規(guī)律之一，即是指曲藝唱腔的曲調(diào)須與唱詞的聲調(diào)相吻合。我國(guó)各地方言，有不同的聲調(diào)，有的調(diào)類相同，但調(diào)值并不相同；因聲調(diào)的調(diào)類、調(diào)值不同而區(qū)別詞義。如北京語(yǔ)音有陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四種調(diào)類，其調(diào)值分別為陰平是高平調(diào)、陽(yáng)平是高升調(diào)、上聲是降升調(diào)、去聲是全降調(diào)。因此，行腔要注意字的聲調(diào)的趨向如高低、升降、曲直、長(zhǎng)短才能把字音準(zhǔn)確地唱出來(lái)，使聽(tīng)眾聽(tīng)清詞義。在曲藝傳承的過(guò)程中，或是在與新形式的結(jié)合中，可能會(huì)出現(xiàn)不同的表達(dá)，還需要進(jìn)一步研究探討。

曲藝藝術(shù)的魅力來(lái)自于滋養(yǎng)著它那生生不息的土地，來(lái)自于豐富著它那淳厚質(zhì)樸的人民，來(lái)自于奠基著它那悠悠厚重的文化基因，來(lái)自于襯托著它那色彩斑斕的自身。在新時(shí)代利好的環(huán)境下，多給曲藝一些關(guān)注，曲藝也會(huì)給你的生活帶來(lái)無(wú)限的歡樂(lè)。