王步是近代景德鎮(zhèn)的瓷器彩繪名家，有“青花大王”之譽(yù)。王步在彩瓷上出師很早，最重要的時(shí)期是1919年被景德鎮(zhèn)瓷業(yè)研究社社長(zhǎng)吳靄生所聘后近十年的時(shí)間，他擔(dān)任仿古瓷的制作，遍臨明清官窯瓷器。吳靄生是一位有很高追求的瓷器實(shí)業(yè)家，創(chuàng)制了一種新白瓷，瓷質(zhì)細(xì)潔，玉質(zhì)感很強(qiáng)，被稱(chēng)為“玉綾窯”。這種瓷十分昂貴，釉料據(jù)說(shuō)是用花乳石和瑤里的釉石研磨而成，潔白中微帶一絲青綠，不見(jiàn)一點(diǎn)瑕疵。王步的青花瓷正是采用這種高質(zhì)量的瓷坯彩繪而成，從這一時(shí)期的作品看，王步也在極力追求康熙官窯青花瓷的效果，達(dá)到了歷代仿古瓷中前所未有的高度。他所用的青花料也大多自己配制，只有使用這么講究的材料才有可能制作出與清三代官窯可以抗衡的作品。王步對(duì)材料非?？量?，他坦言平生最?lèi)?ài)“玉綾瓷”，也正是這種精美的瓷坯才激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望。

這件青花“三雄圖”梅瓶瓷坯正是“玉綾窯”，像玉一樣溫潤(rùn)，青花發(fā)色嬌艷而淡雅，既有康熙青花的濃艷，也有雍正青花的淡雅，色感明亮而柔和，十分悅目。從畫(huà)面風(fēng)格看，應(yīng)為王步1927年至1937年的作品。這個(gè)時(shí)期王步從模仿官窯的基礎(chǔ)上強(qiáng)化了個(gè)人的創(chuàng)作意識(shí)，在題材和構(gòu)圖上與傳統(tǒng)的官窯模式拉開(kāi)了距離。他的瓷畫(huà)明顯帶有文人畫(huà)的特點(diǎn)，這得益于他較高的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修養(yǎng)。這件梅瓶畫(huà)了三只雄雞，畫(huà)面上三只雞動(dòng)態(tài)不同，一只正在注視一只草蟲(chóng)，另一只昂首啼叫，第三只單腿獨(dú)立。雞的畫(huà)法基本按照康熙的程式，雞尾翎飄逸，雞頸毛成片狀，翅膀則采用圓點(diǎn)加網(wǎng)狀細(xì)線(xiàn)連接，腹部的絨毛纖毫畢現(xiàn)。與清代官窯的畫(huà)法有較大差別，他似乎在康熙畫(huà)法的基礎(chǔ)上吸收了宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)特色，構(gòu)圖上也出于自己的理解。王步在青花瓷畫(huà)的分水法上掌握十分嫻熟，層次分明，色分五彩，其難度很高。他的鐵線(xiàn)描功力深厚，筆法到位，加以水分的微妙控制，在色彩的渲染中既達(dá)到渾然一體，又筆筆清晰，在細(xì)微處見(jiàn)功夫。在這件梅瓶中，菊花的花瓣片片可數(shù)，富有動(dòng)感。樹(shù)干的陰陽(yáng)向背也很明確，樹(shù)干上的細(xì)小苔點(diǎn)，與下端的草地大大小小的苔點(diǎn)分布形成對(duì)照。蘆葦則運(yùn)用畫(huà)竹的方法，蘆葉一筆潑成，十分爽利。畫(huà)的另一面用典雅的碑字題上詩(shī)句：“五更千里夢(mèng)，殘?jiān)乱怀请u”，后加陰文“王”字印，沒(méi)有名款，只在底部用鐵線(xiàn)篆寫(xiě)上“儲(chǔ)秀宮制”官窯款。有意思的是，瓶子上端的月亮并沒(méi)有畫(huà)成殘?jiān)?，而?huà)了一個(gè)滿(mǎn)月，這或許是有意而為，月由殘變圓，增加了動(dòng)感。

王步這一時(shí)期的畫(huà)很少寫(xiě)下名款，大多畫(huà)上清代的官窯底款，但從風(fēng)格上和藝術(shù)難度上很容易辨認(rèn)出來(lái)。這件梅瓶是王步青花的代表作，殊為珍貴。