北宋 王凝《子母雞圖》紙本設(shè)色臺(tái)北故宮博物院藏

近代 徐悲鴻《竹雞圖》軸紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏

雛食得蟲應(yīng)自喜

與子母雞圖題材相比，雛雞的題材在中國(guó)繪畫中也十分常見(jiàn)?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院的南宋畫家李迪所繪《雛雞待飼圖》就頗具代表性。

在這幅記載于清內(nèi)府《石渠寶笈·續(xù)編》的宋畫中，兩只雛雞一臥一立，面朝同一方向，仿佛等待母雞哺食，其毛茸茸的身軀，以及如幼兒般的神情頗為傳神。從創(chuàng)作而言，畫家以黑、白、黃等細(xì)線入圖，細(xì)致描繪出雛雞毛的絨密質(zhì)感，以及兩只雞雛的生動(dòng)神態(tài)。

此畫題款為“慶元丁巳歲李迪畫”。從款識(shí)來(lái)看，“慶元丁巳”為宋寧宗慶元三年，鑒藏印鈐宋代“張則印”明代“項(xiàng)元汴印”“墨林秘玩”“項(xiàng)墨林鑒賞章”“神”“品”等。

進(jìn)入清代以后，此圖由民間入藏內(nèi)府，雅好書畫的清代乾隆皇帝除賞識(shí)其藝術(shù)造詣外，還從帝王角度聯(lián)想到勤政愛(ài)民的治國(guó)之策。其于乾隆五十三年臨摹此件作品，并喻令摹刻多份，頒賜給各省，希望這些地方父母官在處理政務(wù)時(shí)要“實(shí)心經(jīng)理，勿忘小民嗷嗷待哺之情”。因此，此畫裱邊不僅鈐清乾隆皇帝“太上皇帝之寶”“八征耄念之寶”璽印2方，且對(duì)幅有清乾隆御題五言詩(shī)一首，內(nèi)容如下：

雙雛如仰望，其母竟何之。未解率場(chǎng)啄，誰(shuí)憐空腹饑。展圖一絜矩，觸目切深思。災(zāi)壤民待哺，慎哉群有司。

除南宋畫家李迪所繪《雛雞待飼圖》以外，北京故宮博物院所藏明代沈周繪《雛雞圖》，同樣頗為精彩。

據(jù)悉，此畫原為《臥游圖》冊(cè)之一，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，畫面僅為一只墨筆寫意的雛雞。其以簡(jiǎn)約的墨線勾勒體形輪廓，背部羽毛以墨色渲染，兩翅以淡墨細(xì)筆寫出，頗有立體感。

作為沈周所作有關(guān)“雞”題材繪畫的代表作，雛雞稚嫩的形態(tài)通過(guò)水墨盡顯。雖然整幅畫題材簡(jiǎn)單，但筆韻內(nèi)斂傳神，足見(jiàn)功力。在畫面中，沈周亦賦自題詩(shī)一首，以表情感：

茸茸毛色半含黃，何獨(dú)啾啾去母傍。白日千年萬(wàn)年事，待渠催曉日應(yīng)長(zhǎng)。

從自題詩(shī)看，沈周對(duì)這只雛雞既憐愛(ài)又擔(dān)憂，感情非常復(fù)雜。借物寓人，從詩(shī)中也可隱見(jiàn)，其借雛雞隱喻后代，希望后人可以早日成才。

以雛雞為題材的中國(guó)畫作品在近現(xiàn)代藝術(shù)作品中也頗為流行。齊白石就曾多次以子母雞、雛雞為內(nèi)容進(jìn)行繪畫?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院的齊白石繪《雛雞出籠圖》軸，就是其中的代表。

白石老人在畫面中寫意繪就竹籠一個(gè)，出籠雛雞5只。竹籠描繪得率意隨性，用筆粗獷，竹籠的柵門已經(jīng)打開(kāi)，5只雛雞在竹籠外啄食嬉戲。在竹籠旁邊，其又以淡墨渲染出雛雞之形，以濃墨略點(diǎn)出雛雞的頭和翅膀，形態(tài)逼真，雛雞憨態(tài)可掬、趣味盡顯。

白石老人也對(duì)此畫頗為滿意，自題為“三百石印富翁白石老人喜畫開(kāi)籠”，并且鈐有“齊大”朱方印。