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雞踏蓮花萬歲春 藏在博物館中的“雞”
明宣宗《子母雞圖》軸
雄雞一唱天下白
在中國繪畫中,雄雞的形象也得到了畫家的垂青。明代陳嘉言所繪《雞鳴圖》扇頁,自題為“癸酉八月之望寫雞鳴圖。”就是描繪雄雞報曉的威武之姿。
雄雞高歌,萬物復(fù)蘇。畫面中即為破曉時分,曙色微露,雄雞在草坡上引吭。畫家以細筆直接寫出雄雞,頭和背以設(shè)色表現(xiàn),胸腹和尾部則以墨色的濃淡過渡,既寫實而又傳神。其所示“癸酉”則為明萬歷元年,時年作者34歲,頗有雄心壯志之意。
清代陸恢繪《雄雞圖》軸則表現(xiàn)在花朵掩映的湖石之上,一只雄雞正側(cè)首覓食。
畫面之中,花石渲染清麗,賦色淡雅,雄雞則以靈活警覺的姿態(tài)顯示著其健壯和機敏,真實而傳神。
陸恢為清代后期的山水畫大家,其作品多以摹古見長,雖然時常創(chuàng)作花鳥,但如此生動者卻不多。他在畫面上曾自題:“曾在井南寓舍時寫此,后至湘中,得遍臨古人名跡,然山水居多,而花鳥反不能如此肥潤矣。丁酉十月恢記?!?/p>
按“丁酉”算來,其應(yīng)為清光緒二十三年,時年作者46歲。此時,陸恢對于前人筆意,已經(jīng)頗為熟悉。他善于結(jié)合物象的真實形態(tài),以求表現(xiàn)形神統(tǒng)一,畫面飽滿且氣韻生動。
提到雄雞圖,不能不提近現(xiàn)代繪畫大家徐悲鴻。徐悲鴻筆下雄雞頭頂如火紅冠,尾黑如漆,筆墨奔放,其所作雄雞不僅形神俱足,更是多有所寄托。
七七事變后,徐悲鴻身負救國之志,到新加坡、吉隆坡、檳榔嶼等地開籌賑展覽會。其在新加坡期間,與韓槐準(zhǔn)先生相識并成為摯友,1939年,徐悲鴻祝賀韓槐準(zhǔn)先生喬遷之喜,所繪《竹雞圖》軸,自題:“槐準(zhǔn)先生新居落成,悲鴻作此申賀。廿八年九月?!辈谟暨_夫作題,顯示了他們之間深厚的友情。
郁達夫后題畫詩堂為:“朱冠白羽曳淄綸,五德彬彬備一身。云外有聲天欲曉,蒼筤深處臥裴真。槐準(zhǔn)先生深居郊外有裴真子風(fēng),悲鴻畫雞以申賀,屬達夫題之,時己卯秋也?!?/p>
雄雞是徐悲鴻最為喜愛的動物題材之一。在他的畫中,雄雞或昂首挺立,或登高而呼,既有深刻的思想內(nèi)涵,也寄寓著徐悲鴻不卑不亢的追求。同時,他也常借畫作呼喚民眾覺醒,以畫抗?fàn)帲耐袗蹏椤?/p>
他畫于1939年的《葵花雄雞圖》軸中,一只舉足漫步的雄雞居于畫心中下部,其襯景是兩株高大健壯的向日葵。徐悲鴻以淡墨勾勒向日葵葉片的外輪廓線,隨后又以色彩層層暈染,準(zhǔn)確展現(xiàn)出葉片形貌。而立于花下的雄雞,昂首挺立,氣宇不凡,展現(xiàn)出徐悲鴻以畫言志,抗?fàn)幭蚯暗乃枷牒途瘛?/p>
除以上以雄雞為主要內(nèi)容的繪畫以外,還有一種繪畫題材流傳已久,即為“錦雞圖”。其中,最為有名的就是北京故宮博物院所藏《芙蓉錦雞圖》。即是表現(xiàn)皇家御苑中,芙蓉盛開,蝴蝶翩躚,引得棲于芙蓉花枝之上的錦雞,回首凝視的圖景。
作為獨立的畫科,宋代的花鳥畫無論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達到高度的藝術(shù)水準(zhǔn),《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。
在此畫面上,宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鹥”,右下書款“宣和殿御制并書”,草押書“天下一人”。畫內(nèi)藏印有“萬歷之寶”“乾隆御覽之寶”“嘉慶御覽之寶”“宣統(tǒng)御覽之寶”等。
此圖雖有宋徽宗趙佶款御題詩,但學(xué)界對此頗有爭論,并認為《芙蓉錦雞圖》僅是由趙佶親筆題詩的一幅花鳥畫,并非其本人繪制。所以說,盡管圖上有趙佶的題字,但此圖作者應(yīng)是宋代畫院高手所制。
以錦雞入畫者,元代畫家王淵所作《桃竹錦雞圖》軸亦頗為著名。其以墨代色,以工整雙勾的線條和水墨渲染融為一體,兼工帶寫,水墨皴擦、暈染、粗細筆并用,變化豐富,頗有透明感,反映了文人的審美觀。
編輯:邢賀揚
關(guān)鍵詞:博物館 龍銜火樹千重焰 雞踏蓮花萬歲春