《盧浮宮的創(chuàng)想——盧浮宮與館藏珍品見證法國歷史八百年》近日在國家博物館開幕，這個(gè)由中國國家博物館和法國盧浮宮博物館共同舉辦的展覽，集合了盧浮宮126件套珍貴藏品，力圖發(fā)掘盧浮宮建筑群的變遷經(jīng)歷，探討博物館發(fā)展與不斷充實(shí)藏品的方法。

讓·德·拉封丹大理石雕像  皮埃爾·朱利安1785年  法國盧浮宮博物館雕塑部藏

德尼·狄德羅青銅塑像　1777年　法國盧浮宮博物館雕塑部藏

《1789年6月23日的米拉波和特勒-布萊茲》　1830年    法國盧浮宮博物館繪畫部藏

盧浮宮作為世界上歷史悠久的大型博物館之一，其聲名遠(yuǎn)播，每年都吸引大量中國游客慕名前往參觀。但是，盧浮宮不僅僅擁有蒙娜麗莎、維納斯和勝利女神這些著名的藏品，其宏偉的建筑群也曾經(jīng)是王室的宮殿、巴黎城市發(fā)展的起源地。

20世紀(jì)80年代，有200年歷史的盧浮宮博物館已經(jīng)變得陳舊而沒有活力，時(shí)代的變遷和進(jìn)步促使法國開始重視盧浮宮的地位和意義。1981年，“大盧浮宮計(jì)劃”開始實(shí)施。

這個(gè)計(jì)劃由幾個(gè)主要的理念構(gòu)成：重建大盧浮宮，并將其全部用于博物館；常設(shè)展覽展廳的變化，觀眾接待和服務(wù)區(qū)的開辟，辦公、保管和研究空間的拓展等。貝聿銘設(shè)計(jì)的玻璃金字塔，在設(shè)計(jì)之初也曾備受爭議，如今卻成為盧浮宮的象征性標(biāo)志。

在這個(gè)計(jì)劃中，有一項(xiàng)是對古老方形庭院的考古發(fā)掘工作，這個(gè)方形庭院是盧浮宮早期建筑的區(qū)域，大約是1190年腓力二世時(shí)期建造的軍事城堡。1985年前后的考古發(fā)掘讓這個(gè)城堡的基礎(chǔ)部分重見天日，環(huán)繞城堡的護(hù)城河也成為博物館的一部分。在這次考古發(fā)掘中，還發(fā)現(xiàn)了12世紀(jì)末帶有王室圖案的地磚、17世紀(jì)意大利的吹制玻璃器、中國明末清初的青花瓷器等生活用器，這些器物都是殘損的狀態(tài)，應(yīng)該是王室生活的垃圾。

重新煥發(fā)活力的盧浮宮擁有繪畫部、雕塑部、素描版畫部、工藝品部、希臘伊特魯里亞及羅馬文物部、埃及文物部、東方文物部、伊斯蘭藝術(shù)部8大藏品部，同時(shí)還擁有德拉克魯瓦美術(shù)館。

這次到中國國家博物館展覽目的就是盧浮宮博物館以審視自己的角度，重現(xiàn)盧浮宮從建造之初，歷經(jīng)弗朗索瓦一世、路易十四，拿破侖一世各歷史王朝不斷擴(kuò)建的宮殿以及不斷豐富的王室收藏。

今天，無論在建筑、運(yùn)營還是博物館管理方面都經(jīng)歷著變革與創(chuàng)新的盧浮宮，都更好地承載著收藏、研究、展示的功能。“盧浮宮的創(chuàng)想”展覽，不僅僅是珍藏和藝術(shù)品的展示，也是盧浮宮這個(gè)世界藝術(shù)殿堂誕生歷程的展示，它集中了各時(shí)期最杰出建筑師、雕塑家和畫家的作品，見證了法國八百年歷史的變遷，是美與歷史的交融。

創(chuàng)建盧浮宮

今天盧浮宮博物館的收藏最初源自王室藏品。瓦盧瓦王朝時(shí)期，弗朗索瓦一世（1515-1547年在位）醉心于意大利文藝復(fù)興藝術(shù)和北歐精致的寫實(shí)主義流派，從他開始，法國歷代君主都通過訂制和購買藝術(shù)作品，表現(xiàn)其個(gè)人藝術(shù)品位，同時(shí)彰顯其政治影響力。

弗郎索瓦一世是將意大利文藝復(fù)興帶到法國的先導(dǎo)，更為法國日后藝術(shù)發(fā)展及收藏事業(yè)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。弗朗索瓦一世熱愛文化和藝術(shù)，他以羅馬教皇和佛羅倫薩的美第奇家族為榜樣，搜集藝術(shù)名作并以重金邀請知名藝術(shù)家前往法國為其創(chuàng)作。

例如，1516年達(dá)·芬奇以年邁的身軀翻過阿爾卑斯山，在他的學(xué)生梅爾佐和隨從維拉尼斯陪同下到達(dá)法國，他的行李中就有世界藝術(shù)珍品《蒙娜麗莎》。弗朗索瓦一世送給達(dá)·芬奇一座小城堡——克盧塞呂城堡，該城堡與皇家城堡間有隧道相連，以便于國王可以與這位長者隨時(shí)交流。

弗朗索瓦一世次子亨利二世（1547—1559年在位）繼位后，追隨其父步伐，繼續(xù)對盧浮宮中世紀(jì)城堡進(jìn)行改建。他下令運(yùn)用新的文藝復(fù)興風(fēng)格，結(jié)合古代藝術(shù)經(jīng)典打造一座全新的建筑。亨利二世的王后是來自意大利美第奇家族的卡特琳娜·德·美第奇，他們的兒子查理九世在位時(shí)期，為其母親在盧浮宮西面興建了杜伊勒里宮。

波旁王朝的第一位國王亨利四世（1589-1610年在位）興建了連通盧浮宮和杜伊勒里宮的水畔長廊，這是當(dāng)時(shí)大規(guī)模城市改造方案的第一步。亨利四世迎娶了美第奇家族的瑪麗·德·美第奇，他們的兒子路易十三在位時(shí)期，從方形庭院起開始擴(kuò)建老盧浮宮。

路易十四（1643-1715年在位）被稱為“太陽王”，是歐洲在位時(shí)間最長的君主。他以油畫、素描、工藝品和古代文物為主的大量藏品構(gòu)成了盧浮宮博物館藏品的核心部分。路易十四統(tǒng)治期間，法國成為當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)大的國家，他還建造了凡爾賽宮，籌建了法蘭西繪畫雕塑學(xué)院、法蘭西科學(xué)院、法蘭西建筑學(xué)院，這些學(xué)院就設(shè)在盧浮宮之中，培育了一大批文藝巨匠，同時(shí)也滿足皇家委托創(chuàng)作的需求。18世紀(jì)，繪畫與雕塑學(xué)院成為藝術(shù)領(lǐng)域權(quán)威機(jī)構(gòu)，引領(lǐng)了這一時(shí)期藝術(shù)家在美學(xué)上的取舍，也使得法國取代意大利成為歐洲文藝中心。

通過委托當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家創(chuàng)作和直接購買文藝復(fù)興時(shí)期或17世紀(jì)畫家的作品，路易十四建立價(jià)值非凡的油畫收藏體系，反映了當(dāng)時(shí)人們對威尼斯畫派和意大利文藝復(fù)興天才藝術(shù)家的強(qiáng)烈興趣。路易十四還向德國銀行家、歐洲著名的素描收藏大家埃夫哈德·雅巴赫等素描收藏家購買藏品，為未來盧浮宮博物館素描和版畫藏品部奠定了基礎(chǔ)。

充實(shí)盧浮宮

18世紀(jì)，在啟蒙思想的影響下，知識分子和哲學(xué)家的角色日漸重要。而關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作、文化遺產(chǎn)保護(hù)與豐富的發(fā)展方向越來越明確。此時(shí)，將王室收藏聚集到盧浮宮并使之成為“國家收藏”的呼聲越來越高，這意味著國王的珍藏不僅僅是國王的私有財(cái)產(chǎn)，而是國家寶藏。

德尼·狄德羅（1731-1784年）是啟蒙時(shí)期知識分子的代表人物。1759-1781年，他為巴黎每兩年舉行一次的繪畫雕塑展覽寫過10多篇評論文章，提倡現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)。

1715年9月，路易十四去世，路易十五繼任法國國王。王權(quán)開始衰落，法國開始了貴族統(tǒng)治。新的社會氛圍在“洛可可藝術(shù)”中找到完美的表達(dá)。

洛可可風(fēng)格于1700年出現(xiàn)在法國，開始時(shí)主要是指室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。設(shè)計(jì)師里熱爾曼·波夫朗設(shè)計(jì)的巴黎蘇比斯府公主廳是洛可可裝飾風(fēng)格的典型代表。

弗朗索瓦·布歇（1703-1770年）是出色的肖像畫家，但他并未因此而贏得名聲。使他真正成名的是那些寓意題材的畫作，如牧羊人。1765年他被任命為國王的首席畫家，并被推選為皇家美術(shù)學(xué)院院長。

布歇的畫作融合了當(dāng)時(shí)流行的洛可可風(fēng)格，內(nèi)容則迎合了當(dāng)時(shí)貴族的趣味，狄德羅曾對他的畫風(fēng)提出了尖銳的批評。布歇的畫作中還有四幅中國場景的油畫，他并沒有來過中國，他生活的時(shí)代相當(dāng)于中國清朝乾隆時(shí)期，也是1664年創(chuàng)立的法屬東印度公司最活躍的時(shí)期，大量中國的瓷器、漆木器等被運(yùn)往法國，這些來自中國工藝品上的圖像，成為畫家對中國想象的源頭。

法國大革命前，路易十六（1774-1792年在位）統(tǒng)治期間，王室收藏品博物館創(chuàng)意漸露雛形。對于遷入凡爾賽宮的法國宮廷來說，對古代的認(rèn)識體現(xiàn)在弗朗索瓦·布歇所代表的王室美學(xué)經(jīng)典中。而以夏爾丹為代表的資產(chǎn)階級則力求還原歷史真實(shí)。

大革命政府十分重視文化政策，他們將教堂和貴族家庭的財(cái)產(chǎn)沒收充公。在此背景下，大量藝術(shù)品成為國家財(cái)產(chǎn)，其中很大部分進(jìn)入盧浮宮博物館。

1781年為裝飾正在籌建中的中央藝術(shù)館，向不同的雕塑家訂制了“法國名人系列”雕塑共35尊，如今有19尊存放在盧浮宮博物館的18世紀(jì)雕塑廳，大文豪讓·德·拉封丹（1621-1695年）的塑像就是其中之一。

拉封丹是法國古典文學(xué)的代表作家之一，著名的寓言詩人。他的作品經(jīng)后人整理為《拉封丹寓言》，與古希臘著名寓言詩人伊索的《伊索寓言》及俄國著名作家克雷洛夫所著的《克雷洛夫寓言》并稱為世界三大寓言，雕像的基座上裝飾著9個(gè)浮雕，代表了他的9個(gè)寓言故事。

拿破侖博物館

法國大革命將君主制未完成的計(jì)劃變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，即在盧浮宮中建立了一座博物館。中央藝術(shù)博物館委員會的成立，拉開了博物館籌備的序幕，委員會從王室收藏中挑選了537幅畫作、45座雕塑和124件工藝品。中央藝術(shù)博物館的首批藏品展示于1793年8月10日在大畫廊中揭幕。

中央藝術(shù)博物館最初由以博物館保管員為主的藝術(shù)家委員會管理，后又加入行政官員。1802年，多米尼克·維旺·德農(nóng)被任命為博物館總館長。

維旺·德農(nóng)曾跟隨拿破侖一起遠(yuǎn)征，回國后發(fā)表一部配有根據(jù)其素描而制作的版畫插圖游記。博物館最初由內(nèi)政部長夏普塔爾管理，后直屬皇室，并于1803年被命名為拿破侖博物館。

拿破侖一世在位期間（1804-1815年），不僅繼承了大革命時(shí)期所得，還掠奪了大量藝術(shù)品，例如奧古斯都皇帝玉雕像，是一件公元1世紀(jì)初的玉石浮雕，1741年被梵蒂岡收藏，1785年委托金銀匠路易吉·瓦拉迪埃，將之重新鑲嵌，打造成一件華麗的工藝品。拿破侖征戰(zhàn)羅馬時(shí)得到了這件藝術(shù)品，1801年入藏盧浮宮。

雅克·路易·大衛(wèi)（1748-1825年）是法國大革命時(shí)期的杰出畫家，新古典主義的代表人物。大革命時(shí)期，他的作品充滿了時(shí)代革命氣息。1792年他被選為國民公會的代表，成為公共教育委員會和藝術(shù)委員會的委員，他為大革命時(shí)期法國博物館的建設(shè)和盧浮宮的保護(hù)與建設(shè)作出了貢獻(xiàn)，成為法國博物館事業(yè)的奠基人之一。拿破侖一世執(zhí)政時(shí)期，他成為帝國的首席畫家，為拿破侖創(chuàng)作了《拿破侖一世及皇后加冕典禮》《授旗式》《拿破侖跨越阿爾卑斯山》等。展覽中的油畫《密涅瓦與瑪爾斯之戰(zhàn)》是1771年年輕的大衛(wèi)為皇家繪畫與雕塑學(xué)院大獎賽而創(chuàng)作，最終成為盧浮宮藏品。

豐富盧浮宮

整個(gè)19世紀(jì)，盧浮宮逐漸完成了自我的更新重生，同時(shí)也造就了其獨(dú)一無二的特點(diǎn)：既是國家權(quán)力的象征、歷任國王的宮殿，又是藝術(shù)之城和一座永不完工的萬國博物館。

1852年登基的拿破侖三世是拿破侖一世的侄子，在改造巴黎城的行動中，拿破侖三世先后授命建筑師路易·維斯康提和赫克托耳·勒福埃將古老的王宮打造成擁有一座館藏豐富的博物館皇城。工程將盧浮宮與杜伊勒里宮連接起來，以便為國家的政治生活和博物館創(chuàng)造新的空間，同時(shí)還修建了垂直的幾翼和幾處內(nèi)院：政府各部所在地、豪華大廳、用于議會召開會議的國務(wù)大廳，還有高大的馬廄。1871年，杜伊勒里宮被燒毀，盧浮宮形成今天的U字形格局。

1800年，古代文物館設(shè)立在奧地利的安妮王后舊日的夏宮中。1807年，為迎接新購買入藏的博爾蓋塞家族收藏的500多件大理石作品，對女像柱大廳進(jìn)行了整修。1815年，當(dāng)法國將掠奪來的文物歸還各國后，被稱為第一位“古代文物守護(hù)人”的維斯康提實(shí)行了積極的采購政策。

古代文物收藏開始多為大理石雕塑，后來，通過1818年購買多雄收藏、1825-1836年購買杜蘭收藏、1861年購買坎帕納收藏等私人收藏而逐漸得到豐富。19世紀(jì)下半葉的考古行動為盧浮宮帶回了大量來自北非和奧斯曼帝國的文物。1863年由尚普瓦索發(fā)現(xiàn)的“薩莫特拉斯的勝利女神”從1884年起就被安置于達(dá)魯樓梯的頂端。

隨著君主制的瓦解，貴族壟斷藝術(shù)品的時(shí)代也隨之結(jié)束。伴隨共和國和民主的確立，法國的博物館迎來了“捐贈者的時(shí)代”。

自19世紀(jì)以來，大收藏家和藝術(shù)愛好者也向盧浮宮捐贈了大量的藏品。其中最著名的捐贈者就是埃德蒙·德·羅斯柴爾德男爵（1845-1934年），1935年他的后人向國家捐贈了自己珍貴的藏品，包括3000幅繪畫和45000幅銅版畫。一個(gè)多世紀(jì)以來，“盧浮宮博物館之友”協(xié)會在資助博物館征集方面起到了至關(guān)重要的作用。

今日盧浮宮

經(jīng)過全面翻新和擴(kuò)建后，盧浮宮博物館的規(guī)模仍在繼續(xù)擴(kuò)大。2004-2005年，歐仁·德拉克魯瓦博物館和杜伊勒里花園相繼納入盧浮宮博物館的范圍。歐仁·德拉克魯瓦（1798-1863年）是法國著名畫家，浪漫主義畫派的典型代表。他才思敏捷，想象力豐富，是印象主義和現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先驅(qū)，他的畫作對后期崛起的印象派畫家和梵·高的畫風(fēng)有很大的影響。

《1789年6月23日的米拉波和特勒-布萊茲》是德拉克魯瓦1830年的油畫作品。米拉波伯爵是18世紀(jì)法國大革命前期君主立憲派的主要代表人物之一。1789年6月23日，國王下令解散國民議會時(shí)，米拉波率先起來反對，并推動議會通過他的提案。

德拉克魯瓦用畫筆記錄了這個(gè)場景。同年他還創(chuàng)作了著名的大幅油畫《自由引導(dǎo)人民》，高舉三色旗的自由女神突出地體現(xiàn)了浪漫主義的特征，是其最具特色的代表作。1849-1851年，他為盧浮宮的阿波羅畫廊繪制天頂畫。1863年德拉克魯瓦去世后，他的大部分作品被保存在盧浮宮博物館。2004年，專門保存和展示他作品的歐仁·德拉克魯瓦美術(shù)館也納入盧浮宮博物館管理的范疇。

2012年，盧浮宮新的伊斯蘭藝術(shù)部展廳對外開放。同時(shí)，盧浮宮把當(dāng)代藝術(shù)品融入到古老的建筑中，為之注入了新鮮的血液。

盧浮宮放眼未來，計(jì)劃“走出去”吸引觀眾。30年來，盧浮宮在全世界舉辦各種展覽，并于2012年建立盧浮宮朗斯分館。應(yīng)阿聯(lián)酋政府請求，盧浮宮投入到不同凡響而極具前瞻性的“阿布扎比盧浮宮”，也被稱為“沙漠盧浮宮”計(jì)劃中。

（作者為中國國家博物館館員、“盧浮宮的創(chuàng)想”展覽中方策展人）