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徐悲鴻名作《哀鳴思戰(zhàn)斗》的拍場(chǎng)變體

2017年05月02日 14:03 | 來(lái)源:美術(shù)報(bào)
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徐悲鴻以大寫意畫馬聞名于世,他畫的馬在唐韓幹后千古一人。在馬的姿態(tài)上,徐悲鴻的馬有奔馬、立馬、側(cè)身馬、回頭馬、飲水馬、背身馬等多種,可謂姿態(tài)各異。徐悲鴻有許多畫馬名作,其中《哀鳴思戰(zhàn)斗》是非常著名的一件。

徐悲鴻名作《哀鳴思戰(zhàn)斗》的拍場(chǎng)變體

《哀鳴思戰(zhàn)斗》,尺幅較?。?0×35厘米),畫上題款:“哀鳴思戰(zhàn)斗,迥立向蒼蒼,壬午始寒悲鴻作于重慶。靜文愛(ài)妻存之”,現(xiàn)藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館。

農(nóng)歷壬午年是1942年,這一年正好是馬年,此時(shí)抗戰(zhàn)尚未結(jié)束,正處于艱苦卓絕的階段,畫家以一匹昂揚(yáng)不屈的馬來(lái)激勵(lì)號(hào)召國(guó)民,不畏失敗,繼續(xù)戰(zhàn)斗,前途是光明的,該畫寓意深刻,寄托著畫家對(duì)國(guó)家、民族深深的愛(ài)。盡管該畫僅有兩平尺大小,但筆墨精良,造型嚴(yán)謹(jǐn),尤其是采用西方解剖結(jié)構(gòu)的明暗與體積處理,堪稱前所未有,是徐悲鴻畫馬的一件精品杰作。

近些年來(lái),拍場(chǎng)上涌現(xiàn)了數(shù)十幅署名徐悲鴻的《哀鳴思戰(zhàn)斗》同類題材拍品,不少還以不菲高價(jià)成交。如2017年1月,京城某公司迎春拍賣會(huì)《立馬圖》以230萬(wàn)元拍出。2017年2月某公司拍品徐悲鴻《哀鳴思戰(zhàn)斗》(1949年),尺幅(85×43),估價(jià)180—220萬(wàn)元。2016年秋拍某公司《立馬圖》,105.8萬(wàn)元成交。2016年秋拍某公司拍品《立馬圖》,460萬(wàn)元成交。2016年11月《立馬圖》,408萬(wàn)元成交。2016年春拍《立馬圖》,287.5萬(wàn)元成交。這六幅拍品都是依據(jù)真跡《哀鳴思戰(zhàn)斗》衍生出的變體,也可以說(shuō)是贗品偽作。

徐悲鴻畫馬有幾大突出的特點(diǎn)。首先是強(qiáng)調(diào)骨骼,有骨有肉,沒(méi)有骨感的肯定不是徐悲鴻的真跡。徐悲鴻在法國(guó)求學(xué)時(shí)經(jīng)常去馬場(chǎng)寫生,對(duì)馬的解剖研究極深。他在早年寫給劉勃舒的信中曾寫到:“學(xué)畫最好以造化為師,故寫馬必以馬為師,我愛(ài)畫動(dòng)物,皆對(duì)實(shí)物用過(guò)極長(zhǎng)時(shí)間的功,即以馬論,速寫稿不下千幅?!毙毂櫘嫷鸟R,在馬的軀干和頭部都可以看到明顯的骨骼結(jié)構(gòu),馬腿的關(guān)節(jié)細(xì)節(jié)都刻畫得十分清晰到位。唐韓幹和北宋李公麟都是畫馬名家,但在骨骼的描繪上遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法與徐悲鴻相比。將解剖運(yùn)用到畫馬上是徐悲鴻的一大創(chuàng)造。

其次,徐悲鴻畫馬追求明暗和體積感,強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)透視和高光處理。為了表現(xiàn)馬的肌肉,徐悲鴻將西畫的光影畫法應(yīng)用到畫馬上,馬的臀部和背部常留有大面積的白,通過(guò)明暗來(lái)表現(xiàn)馬的雄健的肌肉,體積感十足,腿部和馬頭也都有高光留白處理。這樣處理,馬的畫法不再是平面的,而是立體的。徐悲鴻畫馬講究透視,此前歷史上畫馬平面的較多,從左到右;而徐悲鴻畫馬各種角度都有,常有背身馬,馬頭向里,馬臀在后,背向觀者,這就需要畫出透視的效果,他的《哀鳴思戰(zhàn)斗》,正是這樣的構(gòu)圖。他畫的奔馬,感覺(jué)要從畫里向畫外奔出,這樣的畫法,歷史上更是少見(jiàn)。

第三,在徐悲鴻以前,中國(guó)畫歷史上畫馬都是以工筆畫為多,如唐代韓幹、北宋李公麟、元代趙孟頫等,基本都以線描、白描表現(xiàn)為主,以大寫意畫馬始自徐悲鴻。大寫意畫馬對(duì)書(shū)法的要求極高,沒(méi)有高深的書(shū)法功力和技巧是根本無(wú)法駕馭筆墨的,而這恰恰也是徐悲鴻大寫意畫馬的最高深莫測(cè)之處,也是最難于造假的地方。徐悲鴻不僅是一個(gè)杰出的畫家,同時(shí)也是一位書(shū)法家,他在青年時(shí)期拜康有為為師,遍臨歷代名跡,特別是魏碑和隸書(shū),下功夫最多。這兩種書(shū)體對(duì)他后來(lái)的大寫意畫馬發(fā)揮了很大的功效,他的用筆力大氣沉,從不輕浮,他畫馬的輪廓用線遒勁而肯定,畫馬的頸鬃和馬尾,飄逸而靈動(dòng),酣暢淋漓,一氣呵成,這都得益于書(shū)法功力的高深。

其四,在馬的一些比較小的軀體部位處理上,徐悲鴻也有很精到的描繪。如馬耳,看似簡(jiǎn)單隨意的兩個(gè)墨點(diǎn),但其實(shí)細(xì)看都是有朝向的,有陰陽(yáng)向背,并不是隨便點(diǎn)的。有的贗品從馬耳的畫法上,可以一眼看出是假冒,因?yàn)橥耆床怀鲴R耳的朝向來(lái)。此外,徐悲鴻對(duì)馬嘴的畫法也有豐富的變化,有的閉嘴,有的張嘴露齒,可以清晰看到馬的牙齒,《哀鳴思戰(zhàn)斗》就是露齒之作。此外,徐悲鴻畫馬的眼睛和鼻孔也都位置相當(dāng)準(zhǔn)確,正如其《新七法》所云:“位置得宜,比例正確”。在馬蹄上,有用圓筆,也有方筆,方筆為表現(xiàn)其力,圓筆往往有細(xì)節(jié)的描寫。

2017年2月某公司拍品徐悲鴻《哀鳴思戰(zhàn)斗》,尺幅(85x43),估價(jià)180—220萬(wàn)元。拍品屬款“己丑十月”,為1949年。真?zhèn)螌?duì)比,首先我們看真跡,馬之頭部刻畫精細(xì)入微,眼、鼻、嘴、耳皆栩栩如生;反觀偽作,不僅馬頭刻畫異常粗陋,失于簡(jiǎn)單,馬的鼻孔完全看不到了。其二,拍品在馬腿的骨骼表現(xiàn)上力度明顯不夠,線條過(guò)于疲軟。其三,馬尾與頸鬃的獨(dú)特處理是徐悲鴻畫馬的一大特色,他畫的馬尾與頸鬃飄動(dòng)飛逸,酣暢淋漓。而拍品頸鬃毫無(wú)動(dòng)勢(shì),馬尾運(yùn)筆則十分凌亂,遠(yuǎn)沒(méi)有大師之筆墨功力。其四,細(xì)觀真跡,用墨豐富多變,擦染極為講究,將馬之體積與明暗表現(xiàn)得淋漓盡致。反觀偽作,用墨單調(diào),擦染無(wú)法,與真跡的黑白處理大相徑庭。其五,題款書(shū)法呆板僵硬,矯揉造作,與悲鴻書(shū)法迥異。由此不難看出,拍品完全是一件破綻百出的偽作。特別有意思的是,該拍品稱著錄于2009年某文物出版社。

非常湊巧的是,筆者在2月底中國(guó)美術(shù)館看到《傅狷夫的藝術(shù)世界特展》,正巧看到一件徐悲鴻畫給傅狷夫的馬,也是一件背身馬,馬的姿態(tài)與拍品一模一樣,但用線、骨骼的畫法卻是天壤之別。尤其是馬的后腿的處理,雖然被馬尾遮掩,但絲毫不失馬腿關(guān)節(jié)的細(xì)微處理,并沒(méi)有一帶而過(guò),像拍品偽作那樣敷衍處理。此幅真跡是徐悲鴻畫給傅狷夫的,傅狷夫是畫家陳之佛的弟子,與徐悲鴻有交往,后去臺(tái)灣,與于右任、溥儒都有交往。徐悲鴻畫給傅狷夫的真跡,已由家屬捐給浙江博物館。

其實(shí),徐悲鴻的背身馬是很難模仿造假的,既需要高超的筆墨功力,在造型上也不能有少許的偏差,否則透視關(guān)系即發(fā)生變化。拍場(chǎng)上的贗品往往在頸鬃和馬尾上的處理非常凌亂,拖泥帶水。在馬臀的處理上,或肥而臃腫,或瘦骨嶙峋,與徐悲鴻大師的真跡可謂是天壤之別??傊?,目前拍場(chǎng)上徐悲鴻《哀鳴思戰(zhàn)斗》的變體很多,僅2016年至今一年三個(gè)月的時(shí)間內(nèi)就上拍了6件之多!甚至海外知名拍賣公司2015年也曾以560萬(wàn)成交。這20年來(lái),在國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)上拍的達(dá)數(shù)十幅之多,足以引起藏家的警惕。牟建平


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:徐悲鴻 哀鳴思戰(zhàn)斗 處理 拍品 徐悲鴻名作

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