由于各類圖片、影像等資料獲取的便捷，寫實畫家在創(chuàng)作中運用照片已是十分常見的現(xiàn)象。然而，在創(chuàng)作中運用照片給寫實油畫帶來的影響猶如一把雙刃劍，它一方面可以使畫家利用這一便利作為輔助，進行高難度、高水平的創(chuàng)作，另一方面，有相當多的寫實畫家出于各種原因，被動抄襲描摹照片，使畫面呈現(xiàn)機械圖像的特質(zhì)，導致寫實油畫的藝術(shù)魅力和價值幾乎喪失殆盡。因此，作為當代寫實油畫的實踐者，我們都面臨著在創(chuàng)作中如何運用照片的問題。

新妝（油畫）桂小虎

眾所周知，寫實油畫創(chuàng)作的根基是建立在“自然”基礎之上的，離開了“自然”這一母題，寫實油畫就無從談起。照片只是對自然機械被動的再現(xiàn)，是自然的模擬體。而藝術(shù)家源于自然創(chuàng)作出的作品中則是凝聚了豐富的個人情感和藝術(shù)思想，展現(xiàn)了個人在題材選擇、造型處理和表現(xiàn)技巧等方面的獨特性。寫實油畫的藝術(shù)魅力和價值也正是在這些富有個性特征的藝術(shù)表現(xiàn)中得以體現(xiàn)。

守望岜沙（油畫）桂小虎

我們從西方寫實油畫發(fā)展的歷程中可以看到，自文藝復興以來，一代代畫家從“自然”中獲取靈感和藝術(shù)形象，以“如其所是”的觀看立場，運用精湛的寫實技巧，經(jīng)由寫生，逐步實現(xiàn)對大自然的“真實再現(xiàn)”，形成了我們今天所看到的歐洲寫實油畫。相對于描摹照片的簡易與粗陋，傳統(tǒng)寫實油畫，無論是肖像、風景還是大型創(chuàng)作，都是藝術(shù)家面對真人真景的直接寫生，或是運用源自寫生而練就的高超技藝依據(jù)速寫素材或想象進行創(chuàng)作，其艱深與難度、奧妙與境界都在其中得以體現(xiàn)。雖然自19世紀中葉攝影術(shù)發(fā)明以來，寫實畫家就已開始將照片運用于自己的創(chuàng)作中，但是，在如何運用照片的問題上，中外杰出藝術(shù)家的創(chuàng)作實踐向人們提供了可資借鑒的典范。19世紀法國現(xiàn)實主義油畫大師庫爾貝的名作《畫室》中站立的女人體就參照了當時的攝影圖片，盡管如此，女人體豐厚飽滿的造型意味和油畫表現(xiàn)語言，則來自庫爾貝面對真人的寫生經(jīng)驗。畫家陳丹青在2001年創(chuàng)作的《國學研究院》中對五位國學大師形象的塑造，是根據(jù)素材照片找來接近的模特裝扮寫生，以尋找現(xiàn)場的真實感，然后在此基礎上參照照片的一些細節(jié)進行創(chuàng)作，并非僅僅依據(jù)照片繪制完成。這些藝術(shù)家在創(chuàng)作中運用照片的寶貴經(jīng)驗值得我們認真研究和學習。

近些年我創(chuàng)作了數(shù)件寫實風格的少數(shù)民族題材油畫作品。在創(chuàng)作過程中，我時常會根據(jù)需要運用照片輔助創(chuàng)作，在如何運用照片的問題上，頗有心得。我國各少數(shù)民族地區(qū)因地域與文化上的差異，形成了各具特色的自然風光和人文景觀。為了真切感受和體驗少數(shù)民族地區(qū)人們的生活狀態(tài)和精神面貌，我多次奔赴西藏、內(nèi)蒙古、貴州等地體驗生活，挖掘創(chuàng)作素材。每到一處，我都會利用一切條件進行寫生，一方面收集素材，一方面捕捉現(xiàn)場的真實氣氛和效果。如果沒有條件寫生，我就在拍攝照片的基礎上，用文字的方式記錄下某種感受和繪畫性色彩記憶。

我的油畫《新妝》參加了“紀念西藏和平解放60周年全國美術(shù)作品展”，畫面捕捉了幾位年輕的藏族母親帶著孩子們在小商店里選購服裝的場面，表現(xiàn)了新時代西藏人民的生活狀態(tài)。在構(gòu)圖時，我參照了在拉薩街頭拍攝的照片和一些現(xiàn)場寫生。由于原有照片中的人物組合比較松散，很難構(gòu)成一幅完整的作品，我在大量的速寫和照片中選取最有畫意的人物形象和動態(tài)，并進行了新的構(gòu)成安排，以符合畫面表現(xiàn)的需要。在色彩方面，現(xiàn)實場景中母親們的衣服原是比較灰暗、單調(diào)的色彩，難以形成富有表現(xiàn)力的色彩效果。為了使畫面的色調(diào)更富有油畫的色彩美感，我將寫生中的一些人物服裝色彩挪移到畫面中，形成了目前更有油畫意味的色彩組合。鑒于寫實油畫在刻畫人物時必須做到具體深入，而現(xiàn)場寫生很難做到這一點，因此在創(chuàng)作這件作品時，我將現(xiàn)場寫生和照片同時展開，畫面中的色彩主要依據(jù)寫生，細節(jié)刻畫部分則參照照片。在畫面整體氣氛的把握和各部分的塑造與刻畫過程中，始終堅持運用傳統(tǒng)寫實油畫表現(xiàn)的語言及技巧，以避免因被動描摹照片而導致的寫實油畫表現(xiàn)力的喪失。

《守望岜沙》是我2013年隨中國美術(shù)家協(xié)會采風團赴貴州體驗生活后完成的作品。此次貴州之行，我們?nèi)チ饲瓥|南的多個地方。貴州獨特的自然景觀、絢麗多彩的民族風情以及古老悠久的民族文化給人留下了難忘的印象。其中岜沙苗族村寨位于貴州省從江縣城南6公里處月亮山麓林海中，這里的人們至今保留著佩帶火槍、鐮刀剃頭、祭拜古樹等古老的生活習俗。岜沙苗寨被譽為“陽光下最后一個槍手部落”。在大量的素材中，我最終選取了五位佩帶火槍的岜沙漢子，以群像的形式加以表現(xiàn)。為了充分表現(xiàn)出當時的印象和感受，我依據(jù)現(xiàn)場寫生和照片以及文字記錄，畫了若干張變體畫，反復推敲人物組合關(guān)系、空間關(guān)系以及色彩關(guān)系。最終確定了以紀念碑式的構(gòu)圖、單純的色調(diào)、柔和的光影效果和富有張力的造型來表現(xiàn)這一組群像。在繪制過程中，我力求在控制好整體畫面效果的前提下，充分刻畫出岜沙漢子相貌和性格上的特點。為了達到這一目的，我先參照收集的各類素材，畫了單個的頭像練習，仔細推敲筆、色、形、意等問題，為大畫的繪制作準備。有了較為充分的前期準備工作，正式繪制時就能做到胸有成竹，進展也很順利，基本達到了預期的目標。《守望岜沙》獲第三屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展銀質(zhì)獎。

在不斷的學習和實踐中，我更深切地認識到，歷經(jīng)數(shù)百年積淀而形成的寫實油畫的創(chuàng)作方法和表現(xiàn)技巧，需要創(chuàng)作者投入巨大的精力潛心學習和研究。同時，在學習過程中，如何找到具有時代特征、民族特色和個人特點的表現(xiàn)方式，能否以敏感的眼光去捕捉和表現(xiàn)那些令人難忘的人物和事件？在圖像泛濫的今天，如何更好地運用照片和圖像創(chuàng)作出高水平的寫實油畫作品？這些仍是今后在實踐中要進一步解決好的問題。

（作者桂小虎 為首都師范大學美術(shù)學院油畫系教授）