帕金斯基將自己的發(fā)現(xiàn)寫的如敦煌文書一樣寶貴，并為自己的發(fā)現(xiàn)和經(jīng)歷感到自豪。他在書中努力營造一種探險的氛圍，時而感慨沿途的風(fēng)景，時而喟嘆不講信用的線人?？此戚p松的游記背后卻隱藏著他欲蓋彌彰的野心。經(jīng)統(tǒng)計，這組易縣睒子洞內(nèi)的遼代三彩等身羅漢像一共16尊，至少毀壞了3尊。目前，可查的存世羅漢像收藏在世界各地博物館中，共10尊。據(jù)說其中有8尊經(jīng)由帕金斯基之手運到海外。這些塑像一經(jīng)面世，便在古董文物收藏界引起了巨大的轟動。

現(xiàn)收藏于各大博物館的10尊易縣三彩羅漢像。從左到右、從上到下分別收藏于美國大都會藝術(shù)博物館（老）、大都會藝術(shù)博物館（年輕）、美國賓夕法尼亞大學(xué)考古學(xué)及人類學(xué)博物館、美國波士頓美術(shù)館、加拿大皇家安大略博物館、日本現(xiàn)代美術(shù)館、美國納爾遜艾金斯藝術(shù)館、大英博物館、俄羅斯冬宮、法國吉美博物館。

我們現(xiàn)在在博物館中看到展出的羅漢像大都安放在巖石底座上，但帕金斯基當時轉(zhuǎn)賣羅漢像時并沒有底座，在他的書中也未曾提及底座。然而，從這些巖石的尺寸、樣式和色彩來看，又都是羅漢像的原配底座。那么這些底座又是從哪兒來的呢？這又要牽扯出另一個人——盧芹齋。

盧芹齋（C 。T。 Loo， 1880-1957）是浙江湖州人，二十世紀初著名的國際大古董商。據(jù)說，20世紀上半葉被販賣到海外的中國文物中，有一半是經(jīng)盧芹齋之手，其中許多屬于中國國寶級文物，比如五代時期慈勝寺壁畫、昭陵六駿石刻中的颯露紫和拳毛騧。當他看到易縣三彩羅漢像在歐洲引起轟動后，立刻到河北省易縣淘寶。在這里，盧芹齋找到了留在易縣的最后一尊羅漢像（后被美國納爾遜艾金斯藝術(shù)館收藏），同時收購了一些巖石底座，并把它們轉(zhuǎn)賣給了世界各大博物館。

佛日增輝東西洋：三彩羅漢造像的藝術(shù)價值與斷代

“羅漢”是“阿羅漢”的簡稱，是對梵語“arhat”的音譯，意指“有價值的那位”（“the worthy one”）。在小乘佛教中，羅漢是人通過修行所能達到的最高果位。在原始佛教的經(jīng)文中，阿羅漢即可以獲得涅槃，從而得以獲得永恒的解放（parinirvā?a），永遠脫離輪回。佛陀在世時期，阿羅漢作為釋迦牟尼（?ākyamuni）最得意的弟子，往往具有最高水平的知識和美德，而在佛陀涅槃后，他們也承擔著維護世間佛法的責任。

從魏晉時代以來，安士高、鳩摩羅什等大德通過翻譯佛教經(jīng)典，將佛教的信仰、哲學(xué)、對宇宙世界的理解和修行方式傳入了中國。4和5世紀的譯經(jīng)中提到，佛陀1250個弟子中有十六位資格最老、果位最高，這就是佛陀的十六個護法或十六個婆羅門（Brahman）。但直到唐朝，完整的十六羅漢名單才出現(xiàn)于中文佛經(jīng)當中。因為羅漢擁有至高無上的知識和精神，他們被信眾視為具有超自然能力的修行者。在隨后的幾個世紀中，隨著佛教日益中國化，逐漸成為了民間信仰的重要因素，人們對羅漢自然也越發(fā)推崇。而這種宗教發(fā)展在藝術(shù)上的體現(xiàn)就是各種形式的十六羅漢。