英雄身后是強(qiáng)大祖國(guó)

導(dǎo)演、演員  吳  京

《戰(zhàn)狼Ⅱ》能取得今天的成績(jī)，是我們沒(méi)預(yù)料到的。從影片策劃到開(kāi)機(jī)拍攝，再到后期制作，我們一直在思考，今天的中國(guó)觀眾愛(ài)看什么樣的電影。很幸運(yùn)的是，時(shí)代為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材。中國(guó)在國(guó)際舞臺(tái)上的耀眼表現(xiàn)，中國(guó)人在海外的傳奇故事，中國(guó)軍隊(duì)走向深藍(lán)的堅(jiān)定步伐，都激發(fā)了我們的創(chuàng)作熱情和靈感。作為一名電影人，能有機(jī)會(huì)緊扣時(shí)代脈搏，抒發(fā)作為中國(guó)人的自豪感，也喚起觀眾的民族自豪感，是時(shí)代給我們的機(jī)遇，也是對(duì)愛(ài)國(guó)情懷最深切的表達(dá)。

影片上映兩個(gè)月，很多觀眾說(shuō)我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)很真誠(chéng)、很拼，也很專(zhuān)業(yè)。我在路演過(guò)程中跟觀眾分享最多的一句話就是，“與其去演一個(gè)軍人，不如成為一個(gè)軍人”。為了創(chuàng)作《戰(zhàn)狼Ⅱ》，演好軍人形象，我專(zhuān)門(mén)到特種部隊(duì)體驗(yàn)生活18個(gè)月，這是我人生最難忘、收獲最大也最享受的日子。我們訓(xùn)練時(shí)吃饅頭夾蚯蚓，蚯蚓也分地域，南方的蚯蚓比較肥，北方的蚯蚓比較細(xì)，云南的蚯蚓有咸味，不同的是蚯蚓的味道，相同的是純真的戰(zhàn)友情。有了這些真實(shí)生活體驗(yàn)，也就有了真實(shí)的情感?，F(xiàn)在回頭來(lái)想，要是沒(méi)有對(duì)國(guó)家、對(duì)民族、對(duì)人民軍隊(duì)的熱愛(ài)和感情，就不會(huì)有現(xiàn)在的《戰(zhàn)狼Ⅱ》。

《戰(zhàn)狼Ⅱ》的4077個(gè)鏡頭中，我最滿意護(hù)照頁(yè)那個(gè)，因?yàn)檫@是每個(gè)中國(guó)人的心聲。這幾年撤僑，中國(guó)都是最快最強(qiáng)的，讓人真真實(shí)實(shí)、強(qiáng)烈感知到祖國(guó)的強(qiáng)大，“一張中國(guó)臉，一面國(guó)旗，就是綠色通行證”。片尾，我用護(hù)照作為背景寫(xiě)下一句話：“中華人民共和國(guó)公民，當(dāng)你在海外遭遇危險(xiǎn)，不要放棄，請(qǐng)記住，在你身后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)”，好多觀眾不自覺(jué)背下來(lái)了，因?yàn)檫@說(shuō)到了他們心里?！稇?zhàn)狼Ⅱ》受到歡迎和厚愛(ài)，歸根到底，是來(lái)自人民對(duì)國(guó)家、對(duì)民族和人民軍隊(duì)的深厚感情，來(lái)自強(qiáng)烈的民族自豪感和自信心。當(dāng)一部作品說(shuō)出了他們的心里話，就會(huì)產(chǎn)生巨大共鳴。因此，與其說(shuō)是影片取得了優(yōu)異成績(jī)，不如說(shuō)它反映了時(shí)代主題和人民心聲。感謝祖國(guó)，感謝所有人。

《戰(zhàn)狼Ⅱ》也是中國(guó)電影大發(fā)展的產(chǎn)物。黨和國(guó)家對(duì)電影事業(yè)的重視和推進(jìn)、電影產(chǎn)業(yè)改革的深化，使中國(guó)電影成為世界電影格局中舉足輕重的力量。這給了《戰(zhàn)狼Ⅱ》足夠的產(chǎn)業(yè)、技術(shù)、人才支持，讓最初的種種創(chuàng)作設(shè)想得以實(shí)現(xiàn)。

我們深信，中國(guó)文化的高原已經(jīng)隆起在地平線上，高峰指日可待。對(duì)我來(lái)說(shuō)，今天的成績(jī)已是過(guò)去時(shí)，未來(lái)還要保持初心，做好工匠，做好電影。

尋找英雄人物精神高地

編劇  孫德民

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中，強(qiáng)調(diào)文藝創(chuàng)作要“扎根人民、扎根生活”。河北梆子現(xiàn)代戲《李保國(guó)》的創(chuàng)作讓我們深深體會(huì)到，只有在波瀾起伏的改革大潮、火熱豐富的現(xiàn)實(shí)生活中，才能發(fā)現(xiàn)主人公改變現(xiàn)實(shí)、改變命運(yùn)的艱苦歷程和不屈不撓的精神，才能別開(kāi)生面地講好中國(guó)故事。

李保國(guó)是河北農(nóng)業(yè)大學(xué)教授，他用35年讓140萬(wàn)畝荒山披綠，讓10萬(wàn)多農(nóng)民脫貧，用信念、知識(shí)、熱血和生命樹(shù)立起一座不朽豐碑。如何把這樣一位時(shí)代楷模搬上戲劇舞臺(tái)？我們決定重走太行山，尋找李保國(guó)的精神高地，尋找他生命的價(jià)值坐標(biāo)，也尋找這個(gè)人物的獨(dú)特和“陌生”。我們用了兩個(gè)多月，幾乎走遍了李保國(guó)在太行山工作和生活的所有村落，也走進(jìn)河北農(nóng)業(yè)大學(xué)，走進(jìn)他的家庭。在與農(nóng)民、基層干部、學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)、教師、學(xué)生，以及他的妻子、兒子無(wú)數(shù)次的交流中，我們漸漸走進(jìn)了人物內(nèi)心，一次次地流淚，一次次地為李保國(guó)的堅(jiān)守和擔(dān)當(dāng)徹夜難眠。正是由于這些感動(dòng)，我們編織了有張力的人物關(guān)系，找到了有情感烈度的沖撞和細(xì)節(jié)，講出了一個(gè)既有價(jià)值坐標(biāo)、又有藝術(shù)感染力的故事。

生活讓我們從表面走向深入，也讓我們從生活的真實(shí)走向藝術(shù)的真實(shí)。比如：為在農(nóng)村扎寨安營(yíng)，他和妻子把一歲多的孩子帶到鄉(xiāng)下，一住就是4年。李保國(guó)在太行山35年，家就在鄉(xiāng)下，家就在車(chē)上，家永遠(yuǎn)在扶貧的路上……不走進(jìn)生活，不會(huì)有這樣感人的細(xì)節(jié)，不會(huì)有血肉豐滿的人物形象，也就不會(huì)有《李保國(guó)》這出戲的精彩。

近些年來(lái)，我創(chuàng)作的許多戲劇是當(dāng)代農(nóng)村題材，如《霧蒙山》《這里一片綠色》《秋天的牽掛》等，至今，我仍有眾多經(jīng)常聯(lián)系的農(nóng)民朋友，我的劇本多是在生活中捕捉的戲劇種子，發(fā)現(xiàn)的人物、故事和撿拾的語(yǔ)言。在深入生活過(guò)程中，我堅(jiān)信生活永遠(yuǎn)不會(huì)重復(fù)，戲劇永遠(yuǎn)是作者對(duì)生活的深層開(kāi)掘。只有鮮活的生活，才有鮮活的人物、鮮活的戲劇，作品才有創(chuàng)新和突破。習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)的“扎根人民、扎根生活”何等深刻和及時(shí)，也切中了我們當(dāng)前戲劇創(chuàng)作的要害。

最近，我正在創(chuàng)作話劇《塞罕壩》。目前，我們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)4次登上塞罕壩，采訪了幾十位務(wù)林人，我們決心用生活的精彩和感動(dòng)，講好塞罕壩的故事，寫(xiě)出三代務(wù)林人牢記使命的崇高追求，寫(xiě)出他們55年艱苦奮斗、功成不必在我的博大胸懷，寫(xiě)出他們生態(tài)優(yōu)先，綠色發(fā)展的自覺(jué)生態(tài)文明意識(shí)，把一部?jī)?yōu)秀話劇呈現(xiàn)給廣大觀眾。