2017年12月22日，國(guó)家大劇院將迎來(lái)建院10周年。響亮輝煌已10年，曾經(jīng)有多少?lài)?guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和藝術(shù)家為它奔走呼吁并付出心血！國(guó)家大劇院的建成，是我國(guó)文化硬件建設(shè)的一個(gè)標(biāo)志性進(jìn)展，但如何在當(dāng)代中國(guó)管理與運(yùn)營(yíng)好這個(gè)建筑上達(dá)到高端水準(zhǔn)的劇院，之前我們尚無(wú)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)此曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)畏難與悲觀的論調(diào)。十載春秋，國(guó)家大劇院通過(guò)不懈努力，不負(fù)國(guó)家與人民的期待，受到人民群眾的歡迎與喜愛(ài)，贏得世界的認(rèn)同與尊敬，彰顯了新時(shí)代中國(guó)的文化自信與文化自覺(jué)。

劇院，首先要吸引藝術(shù)家、吸引觀眾，這兩個(gè)方面國(guó)家大劇院都做到了。它不僅是中國(guó)優(yōu)秀民族藝術(shù)展示的平臺(tái)，也是世界上最優(yōu)秀的表演藝術(shù)的聚集地。當(dāng)年國(guó)家大劇院未建成時(shí)，男高音歌唱家帕瓦羅蒂在北京演出，他在故宮聽(tīng)到用編鐘敲出的《我的太陽(yáng)》時(shí)非常感動(dòng)，他說(shuō)想不到兩三千年前中國(guó)就已經(jīng)有了樂(lè)器，現(xiàn)在還能演出。當(dāng)時(shí)北京只有幾個(gè)劇場(chǎng)，可是現(xiàn)在，全世界都知道中國(guó)有了一個(gè)有模有樣的國(guó)家大劇院。

國(guó)家大劇院把諸多國(guó)外一流演出請(qǐng)到了中國(guó)舞臺(tái)上，很多旅居北京的外國(guó)人在他們自己的國(guó)家也很難看到這些一流劇目、一流指揮和一流演員。更重要的是，很多世界一流藝術(shù)家都以能來(lái)中國(guó)國(guó)家大劇院演出為榮。曾有人說(shuō)高雅藝術(shù)不行了，沒(méi)有市場(chǎng)了，可是國(guó)家大劇院的出現(xiàn)，卻使高雅藝術(shù)紅紅火火，真是風(fēng)景這邊獨(dú)好！

國(guó)家大劇院致力于優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)的弘揚(yáng)、創(chuàng)作與發(fā)展。難忘它在開(kāi)幕時(shí)演出的《江姐》，新疆各地不同風(fēng)格的《十二木卡姆》與交響化的木卡姆演出，歌劇《山村女教師》的上演，紀(jì)念長(zhǎng)征的歌劇《長(zhǎng)征》的演出……短短10年時(shí)間，國(guó)家大劇院竟推出了70余部自制中外劇目，有些還相當(dāng)優(yōu)秀。再加上各種中國(guó)戲曲、話劇、外國(guó)經(jīng)典名劇的演出，大劇院的劇目可謂數(shù)不勝數(shù)，實(shí)在難能可貴。

全球化與現(xiàn)代化，使人們的思維方式得到多方啟發(fā)，文化思潮日益開(kāi)闊豐富，出現(xiàn)了多樣化的文化生態(tài)，也對(duì)我們的生活方式、語(yǔ)言方式、民族藝術(shù)形成一定沖擊。比如一些批量生產(chǎn)的消費(fèi)文化，沖擊著主流文化、高端文化。文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂?，F(xiàn)在，國(guó)家政策鼓勵(lì)推出更多高品質(zhì)的作品，推出叫好又叫座、對(duì)社會(huì)起積極作用的作品。但創(chuàng)作出真正讓人享受的作品，很難，國(guó)家大劇院為此付出了很大努力。國(guó)家大劇院尊重藝術(shù)、尊重藝術(shù)家，搭建了一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造的平臺(tái)，培養(yǎng)了自己的劇院文化。

我們的文化自信不是顧影自憐，也不是文化自傲。我們?cè)谖幕弦幸粋€(gè)開(kāi)放的態(tài)度?！肮艦榻裼?，洋為中用”，我們要以國(guó)際最高水平的藝術(shù)演出，用全世界最巔峰的藝術(shù)成就來(lái)營(yíng)養(yǎng)我們自己，然后長(zhǎng)知識(shí)、長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，更好地講述中國(guó)故事。我們從外國(guó)請(qǐng)的節(jié)目數(shù)量，多和少不應(yīng)該有固定標(biāo)準(zhǔn)，只要是經(jīng)典的、精彩的、大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的，體現(xiàn)核心價(jià)值觀、提升審美水平的，都可以邀請(qǐng)來(lái)，來(lái)了就為我們所用，這正是我們文化自信的體現(xiàn)。國(guó)家大劇院邀請(qǐng)各國(guó)藝術(shù)家來(lái)，也是在擴(kuò)大中國(guó)的影響，幫助中國(guó)講故事，讓世界各國(guó)都了解中國(guó)的文化軟實(shí)力。

國(guó)家大劇院全方位地親近市民，凝聚人氣，普及高雅藝術(shù)，對(duì)推動(dòng)文化發(fā)展居功至偉。國(guó)家大劇院每年舉辦1000多場(chǎng)藝術(shù)普及教育演出和活動(dòng)，現(xiàn)在已有“大劇院之友”20余萬(wàn)人，這體現(xiàn)了大劇院在文化普及和為人民服務(wù)上的強(qiáng)烈使命感?，F(xiàn)在，越來(lái)越多的觀眾愿意買(mǎi)票來(lái)劇院欣賞高雅藝術(shù)，欣賞藝術(shù)的能力也大大提高了。有些人是真“識(shí)貨”，遇到精彩的演出舍不得走，全場(chǎng)起立鼓掌，這說(shuō)明我們的國(guó)民素質(zhì)在提升，藝術(shù)已然融入了人們的生活。人民對(duì)美好的文化生活的向往，不是在逐漸實(shí)現(xiàn)嗎？

國(guó)家大劇院有今天的成績(jī)，和國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平的貢獻(xiàn)分不開(kāi)。我們很難找到這樣一位文化管理者，他在基層工作過(guò)，當(dāng)過(guò)文化館館長(zhǎng)，也當(dāng)過(guò)北京市的區(qū)長(zhǎng)、區(qū)委書(shū)記，同時(shí)懂藝術(shù)，熱愛(ài)藝術(shù)。他在《劇院運(yùn)營(yíng)管理——國(guó)家大劇院模式構(gòu)建》中提出的“國(guó)家大劇院模式”，不僅是一套具有中國(guó)特色社會(huì)主義的劇院管理模式，也是向世界表演藝術(shù)領(lǐng)域提出的相當(dāng)完整的劇院運(yùn)營(yíng)管理“中國(guó)方案”。目前全國(guó)各地都在興建劇院，運(yùn)營(yíng)管理好劇院劇場(chǎng)，關(guān)系到文化積累、精神培育、造福大眾等政策與實(shí)踐，這本書(shū)可以為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)供給側(cè)改革與文化市場(chǎng)建設(shè)及開(kāi)拓提供啟迪。如果國(guó)家大劇院的經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌虮蝗袊?guó)的劇院借鑒，這也是時(shí)代之幸、藝術(shù)之幸。

文化自信是由內(nèi)而外的自信，是有定力的自信，是有凝聚力感召力的自信。國(guó)家大劇院已經(jīng)成為世界表演藝術(shù)領(lǐng)域中的重要一員，成為中國(guó)改革開(kāi)放成功的標(biāo)志，成為我們國(guó)家的文化符號(hào)。我祝福國(guó)家大劇院，相信國(guó)家大劇院能越辦越好！

王蒙，生于1934年，河北省南皮人，著名作家、學(xué)者，文化部原部長(zhǎng)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席，曾擔(dān)任中共第十二屆、十三屆中央委員，第八、九、十屆全國(guó)政協(xié)常委。代表作品：長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》《活動(dòng)變?nèi)诵巍?，中短篇小說(shuō)《布禮》《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》等。