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齊白石的書法意蘊:我生無田食破硯
北京畫院的“重量級人物”齊白石,又出來辦展了——在他的作品剛剛拍出9 . 315億元的時刻,觀看于12月22日至2018年2月28日在北京畫院展出的“我生無田食破硯——齊白石筆下的書法意蘊之二”專題展,別有一番“風(fēng)味” :沒能在拍賣場近距離接觸天價作品,但在展廳飽覽北京畫院、遼寧省博物館、湖南省博物館、首都博物館、重慶中國三峽博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏的60余件套齊白石精品,以“日洗硯池?fù)]宿墨:臨摹古今” “刪去臨摹手一雙:膽敢獨造” “眼昏看世不模糊:直書己意” “已卜余年見太平:創(chuàng)變不息”四個主題追溯齊白石書法發(fā)展演變的脈絡(luò),更為觀眾了解、欣賞齊白石書法藝術(shù)的發(fā)展流變提供了一次絕佳的機會。
自2015年推出“可惜無聲——齊白石筆下的草蟲世界之二”展覽以來,北京畫院有序開啟了第二輪齊白石專題陳列展覽。展覽不再局限于北京畫院自身的藏品體系,而是更加廣泛尋求與國內(nèi)重要的收藏單位合作,根據(jù)不同主題征借作品,以期更加完整地呈現(xiàn)出齊白石藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。
絕止減畫價 齊白石
72. 5×26.5cm 1940年 遼寧省博物館藏
買畫的人都希望把畫價壓低,還有一些熟人或半熟人企圖通過請齊白石吃飯來得到畫。更有甚者有人用與齊白石合影在外賣假畫騙錢。對于這些人當(dāng)面不好拒絕,為此他只好通過書面告示表達自己的意圖?!敖^止減畫價,絕止吃飯館,絕止照相。 ”不但如此,他還以自己的年齡為提價的理由:“吾年八十矣,尺紙六元,每元加二角。 ”
先與古人合,再與古人離
“我生無田食破硯”源自古代文人蘇東坡的詩句,清代篆刻名家黃易曾以此句治印。齊白石習(xí)篆刻初期,曾專門臨刻過黃易的這方印章。這句印語雖是齊白石早年仿刻的無心之舉,但是在后人看來卻成為他一生藝術(shù)生涯最真實的寫照。眾所周知,齊白石出生在湖南湘潭的一戶窮苦人家,祖上僅有幾畝薄田度日,而齊白石又自幼體弱多病。迫于生計,他不得不在家人的安排下走上雕花木匠的道路,成為一名民間手工藝人。在恩師胡沁園的培養(yǎng)下, 27歲的齊白石逐漸丟下手中的斧鑿,拿起毛筆、篆刻刀,開始習(xí)畫治印,從一位雕花木匠轉(zhuǎn)換成為一名職業(yè)畫家。此次展覽中有兩件《甑屋》作品,書寫于其藝術(shù)上的“衰年變法”時期,堪稱齊白石行書的代表作,“甑屋”也是齊白石曾用的齋館號之一。甑是中國古代的蒸食用具,齊白石寓意自己賣字畫所得可換柴米養(yǎng)家糊口,故為畫室起名為“甑屋” 。在這件書法作品里,齊白石寫道:“余童子時喜寫字,祖母嘗太息曰:汝好學(xué),惜生來時走錯了人家。俗云:三日風(fēng),四日雨,那見文章鍋里煮。明朝無米,吾兒奈何?及廿余歲時,嘗得作畫錢買柴米,祖母笑曰:那知今日鍋里煮吾兒之畫也?!廊恢螽嬕曰钣嗄辍M醋婺覆荒芎粑醿和鸵?。 ”簡練的話語卻飽含著白石老人思念祖母的深情和“子欲孝而親不在”的無奈。在清末農(nóng)耕的社會環(huán)境下,貧農(nóng)出身的齊白石沒有按照命運的安排跟地里的莊稼打交道,倒是靠著后天的努力與機遇,成為20世紀(jì)中國最偉大的藝術(shù)家之一,用手中的筆墨紙硯創(chuàng)造了自己不平凡的一生。
策展人、北京畫院美術(shù)館展覽部主任薛良介紹,齊白石早年書法從館閣體入手,正式拜入胡沁園師門后,才在老師的影響下臨習(xí)清代湘籍書家何紹基一體。隨著遠游眼界的開拓和“衰年變法”期間畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變,齊白石陸續(xù)從金農(nóng)的抄經(jīng)體楷書、李北海行書、漢碑篆書以及海派名家翰墨中汲取營養(yǎng),逐漸走出一條“先與古人合,再與古人離”的藝術(shù)道路,最終形成獨具個人風(fēng)貌的書體。
北京畫院院長王明明表示,齊白石的書法主要以行書和篆書見長,行書多用于畫面題跋,偶為他人書寫書名、題識等,日常的自由書寫也多以行書。他的行書老辣奔放,線條行云流水又極具變化,與他的大寫意畫風(fēng)意趣相通。他的篆書則多用于題寫楹聯(lián)、中堂和橫批,并與篆刻藝術(shù)融為一體。整體書風(fēng)蒼勁古拙、氣勢雄強,愈到晚年愈大開大合、自由奔放,觀者無不被其氣勢所撼。薛良特別介紹,中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏的《從群眾中來到群眾中去》這件作品便是白石老人在九十高齡時為慶祝中央美術(shù)學(xué)院成立而專門題寫的,從字體的變化中也可看出老人在生命的晚年仍然“日日臨帖不倦” ,力求書風(fēng)的新變。
“一齊二李”的關(guān)懷與溫情
在北京畫院的策展體系中,齊白石恐怕是“宇宙的中心” ——目前正在北京畫院美術(shù)館展出的“佳墨明楮紛相隨——何紹基書法與湖湘?zhèn)髅}”展現(xiàn)了何紹基對齊白石的影響與啟示,本次展覽也更以同出于齊白石門下的“齊門二李” ——李苦禪、李可染兩位中國畫大師在老人“學(xué)我者生,似我者死”的教導(dǎo)下展現(xiàn)出的不同藝術(shù)風(fēng)格和審美趣味。薛良介紹,此次展覽特意展出了李苦禪、李可染兩位先生的舊藏,“齊門二李”用另外一種方式為恩師齊白石的書法展獻力。
李苦禪先生為了錘煉筆墨曾臨帖、讀碑不斷,逐漸成為近代收藏金石碑帖大家,在他的舊藏中, 《鄭文公碑》 《天發(fā)神讖碑》拓片也均對齊白石的書法及篆刻產(chǎn)生過重要影響。這兩件碑拓不僅可以看出兩位大寫意花鳥大家之間的傳承,更可以看到兩位中國畫大家對學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的態(tài)度。而李可染先生拜入齊門后,最重要的一點體悟就是運筆要“慢” ,他曾專門在《談齊白石老師和他的畫》一文中談及老人的用筆特點。面對這位才華橫溢的入門弟子,齊白石老人也是滿心期許。他知道李可染當(dāng)時正在為改革中國畫進行著艱辛的努力,多次長途跋涉進行水墨寫生去發(fā)掘山水畫創(chuàng)作的源泉,于是他專門題寫“江山如此多嬌”送給李可染,以此來鼓勵他在山水畫領(lǐng)域開辟新的天地。李苦禪、李可染先生的舊藏不僅還原了齊白石書法脈絡(luò)的發(fā)展流變,呈現(xiàn)三位藝術(shù)大師之間一脈相承的師生淵源,更飽含著中國傳統(tǒng)文化中的關(guān)懷與溫情。
馬文忠公語 齊白石
135×37.5cm 1937年 北京畫院藏
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:齊白石 書法 齊白石的書法意蘊