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大漆·當(dāng)歸
漆藝的魅力溯其根本就是對材質(zhì)的堅(jiān)守,若不以大漆為主要材質(zhì),那么漆藝創(chuàng)作就無從談起。 漆藝作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式之一,始終面臨著如何實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)材質(zhì)與現(xiàn)代理念的平衡性的問題,回歸材質(zhì)的本源魅力,并走出屬于本國特色的大漆藝術(shù)發(fā)展道路,是推動中國當(dāng)代漆藝發(fā)展的重要舉措。 當(dāng)下,中國的大漆藝術(shù)以“中國元素”為堅(jiān)強(qiáng)后盾,已然具備了躋身國際藝術(shù)圈的有利條件,現(xiàn)已被許多藝術(shù)家及大眾所認(rèn)可。然而,在繁榮景象的背后,卻出現(xiàn)了許多問題,筆者在此將其歸結(jié)為三個(gè)方面:一、材料的選擇。這集中體現(xiàn)為大漆與化學(xué)漆的對抗?;瘜W(xué)漆廉價(jià)高效,可控制性強(qiáng),并且還可突破大漆的色彩單一以及置放環(huán)境局限性等問題,所以,很多人在面對材質(zhì)選擇上便陷入了以化學(xué)漆替代傳統(tǒng)大漆的誤區(qū)。然而筆者認(rèn)為,漆藝的魅力溯其根本就是對材質(zhì)的堅(jiān)守,若不以大漆為主要材質(zhì),那么漆藝創(chuàng)作就無從談起。二、創(chuàng)作觀念。出現(xiàn)了兩個(gè)極端——守舊派與激進(jìn)派,前者,被傳統(tǒng)觀念禁錮,不敢突破,漆藝作品大多缺乏新意,總是停留在舊時(shí)的造型與表現(xiàn)上。后者則分為兩類:第一類藝術(shù)家觀念極為超前,極力突破漆藝以往的表現(xiàn)形式,但在跨界的同時(shí),忽略了大漆的本質(zhì)屬性與精神歸屬,造成材質(zhì)在創(chuàng)作中唯一性的缺失,導(dǎo)致作品顯得空洞;第二類藝術(shù)家則一味地突顯大漆的天然屬性,強(qiáng)調(diào)漆藝是中國傳統(tǒng)工藝的瑰寶,目的是借此將自己的作品與中國特色、東方魅力等符號相掛鉤,這實(shí)則是對傳統(tǒng)文化的一種私人化濫用。筆者認(rèn)為,上述二者均有所偏頗,固步自封或是投機(jī)取巧都不是實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)漆藝長久發(fā)展的良方,在守舊與激進(jìn)中尋求制衡點(diǎn),建立二者的彈性空間亦不失為一個(gè)有效途徑。三、作品的展示。把作品孤立化欣賞,在作品布展時(shí)忽略環(huán)境也是組成作品的一個(gè)重要部分,從而使得作品的魅力大大減退,甚至影響作品所要傳達(dá)的觀念。 上述三個(gè)方面不僅說明了當(dāng)代中國漆藝在發(fā)展過程中還存在諸多短板,同時(shí)也給予了筆者一定的思考。 一、 返璞歸真的原則 所謂返璞歸真,主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一方面,在材質(zhì)的選擇上要有所取舍。當(dāng)代漆藝創(chuàng)作首先要堅(jiān)持使用天然大漆,大漆本身自然的屬性,便有著自己獨(dú)特的敘事語言,也就是“漆語”。“漆語”在這里不僅僅是漆藝作品呈現(xiàn)在外的一種直觀的面貌,更多的是傳遞一種漆的精神——真誠、純粹、內(nèi)斂,只有堅(jiān)持采用大漆的天然材質(zhì),才能表現(xiàn)出漆藝變幻莫測的魅力。另一方面,在創(chuàng)作觀念上也要有所堅(jiān)守。在創(chuàng)作時(shí),我們要回溯到漆的自然本源,要真實(shí)地認(rèn)識漆,尊重漆,合理利用大漆,而不是打著中國傳統(tǒng)的旗號在濫用漆。 二、 去繁為簡的理念 越是簡單質(zhì)樸的東西,越令人著迷,當(dāng)代漆藝創(chuàng)作,更是要從簡。這里說的“簡”,也有兩層含義,其一,是造型及形式上的簡化。簡潔素雅,是漆器迷人之處,造型的簡潔、顏色的單純都能更好體現(xiàn)漆藝的魅力。其二,簡化到作品本質(zhì)內(nèi)涵。在創(chuàng)作時(shí),不要有太多雜念,要更為單純地去創(chuàng)作,聽從內(nèi)心及材質(zhì)最本質(zhì)的聲音。 三、 以意造境的手法 藝術(shù)品的表達(dá),離不開特定的藝術(shù)環(huán)境。為了讓漆藝作品更好地展現(xiàn)其魅力,光影的營造,氣氛的渲染都是當(dāng)代漆藝創(chuàng)作所必須具備的條件。以創(chuàng)作者所想表達(dá)的理念為基礎(chǔ),結(jié)合不同的陳列方式、燈光效果、音樂甚至是氣味的調(diào)度,將諸多外在因素融入作品呈現(xiàn)中,這就是“和”的概念。 漆藝作為一門傳統(tǒng)藝術(shù)正面臨著多樣化發(fā)展的需求。因此,如何在傳承和保護(hù)傳統(tǒng)工藝的前提之下,突破漆藝古老且單一的表現(xiàn)形式,使其與人們的現(xiàn)代化生活方式形成對接,這是當(dāng)今漆藝工作者亟待解決的問題。在當(dāng)今浮躁的社會環(huán)境下,傳統(tǒng)的手作更能讓我們回歸到內(nèi)心最初始的地方,給藝術(shù)留一片凈土,給生活多一些真實(shí),是作為一名藝術(shù)工作者所要肩負(fù)的職責(zé)。當(dāng)代漆藝的發(fā)展道路依舊漫長,要開創(chuàng)具有中國特色的漆藝發(fā)展模式,離不開每一個(gè)漆藝工作者的付出與努力。大漆,當(dāng)歸,我們,亦是如此。 (作者為中國美術(shù)學(xué)院上海設(shè)計(jì)學(xué)院公共藝術(shù)系碩士)
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:漆藝 大漆 作品 材質(zhì) 創(chuàng)作