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關(guān)山月與許欽松交往二三事
“吞吐大荒———許欽松山水畫展”日前在深圳關(guān)山月美術(shù)館開幕,展覽集中展出許欽松100余件山水畫代表作品,其中包括巨幅山水、寫生小品等,集中展示了其近些年來的學(xué)術(shù)和創(chuàng)作成果。
在展覽現(xiàn)場,筆者與當(dāng)今嶺南畫派的代表人物、十二屆全國政協(xié)委員許欽松談起了他與著名畫家、他的老師關(guān)山月之間的交往故事。
從小臨摹《芥子園畫譜》的許欽松,從小學(xué)時(shí)開始學(xué)習(xí)國畫。18歲時(shí),考上了廣州美術(shù)學(xué)院版畫系。畢業(yè)后,他被廣東省文化廳調(diào)入展覽辦公室,負(fù)責(zé)書協(xié)、美協(xié)、影協(xié)的展覽工作。
這時(shí),他有機(jī)會(huì)接觸華君武、蔡若虹、劉開渠、吳作人、李可染、劉海粟、亞明、李樺、古元、羅工柳等著名畫家。這期間,他一直沒有放棄國畫的學(xué)習(xí)。
1979年,許欽松調(diào)入廣州畫院,關(guān)山月時(shí)任院長。這時(shí),許欽松與關(guān)山月有了深入的交往。
對許欽松而言,此時(shí)的關(guān)山月不僅是領(lǐng)導(dǎo),還是恩師,一件事情他記得特別清楚。那時(shí)候,關(guān)老出版了一部山水畫集。許欽松不好意思直接索取,只能趁補(bǔ)發(fā)工資的時(shí)候買了一套。
關(guān)山月知道這件事情之后,非常感動(dòng),很認(rèn)真地為他簽名,還有感而發(fā)寫了一大段文字。更令人感動(dòng)的是,許欽松結(jié)婚的時(shí)候,關(guān)山月專門創(chuàng)作了一幅《雙清圖》作為賀禮。
要知道當(dāng)時(shí)關(guān)老的畫一畫難求,關(guān)老的器重與關(guān)愛,令許欽松非常感激,一直銘記在心。尤其是關(guān)山月勸他多出去寫生,使他終身受益。
1989年,許欽松在中山圖書館做個(gè)展,都是山水畫。畫展當(dāng)中,關(guān)山月來看,臨走時(shí)特別拉著許欽松說:“以后畫山水啦……”言下之意是許欽松山水畫得非常不錯(cuò),應(yīng)該以此為主項(xiàng),繼續(xù)發(fā)展。
雖然當(dāng)時(shí)沒有放在心上,但是關(guān)老的肯定堅(jiān)定了他對水墨畫的信心。雖然沒有正式拜師,但是兩人關(guān)系非常密切,從來沒有一個(gè)弟子像他一樣近距離學(xué)習(xí)。
許欽松與關(guān)山月相處20余年,既有師徒之誼,也有父子之情,關(guān)山月對他非常信任。
關(guān)山月擅畫紅梅,一直希望能去臺(tái)灣辦展覽,許欽松等人曾幫忙籌措。當(dāng)時(shí),去臺(tái)灣需要通過香港辦手續(xù),申請表格需要填寫黨派,工作人員建議關(guān)老不填黨員身份,如果填了很可能批不下來。但是等關(guān)老交上表格的時(shí)候,上面赫然寫著中國共產(chǎn)黨員:“我是一個(gè)堂堂正正的黨員,為什么要隱瞞自己的身份呢?不讓去就算了。”結(jié)果這個(gè)展覽果然沒有辦成,成為關(guān)山月的一個(gè)心結(jié)。
2000年,中國美術(shù)館舉辦“關(guān)山月梅花藝術(shù)展”,后來展覽又轉(zhuǎn)到深圳關(guān)山月美術(shù)館,展覽開幕那天,關(guān)老心事重重地把許欽松叫到身邊:“我的梅花展,還是要去臺(tái)灣啊。還有山水畫,還沒去歐洲展?!?/p>
一個(gè)星期后,關(guān)山月帶著遺憾離世。
帶著關(guān)山月的囑咐和期待,許欽松在山水畫領(lǐng)域探索頗深,也相比前人有了很大的改變。
自魏晉南北朝以來,中國山水畫一直秉承宗炳《畫山水序》提出的“可行、可望、可游、可居”的審美思想。筆墨是中國畫最本質(zhì)、具有獨(dú)立審美價(jià)值的部分。過去的筆墨觀強(qiáng)調(diào)的是一筆一畫的書寫性,或者“書畫同源”的藝術(shù)觀,古人筆墨觀的落腳點(diǎn)是技巧、思想、感情相融而成的“小筆墨”,是一筆一畫的個(gè)體語言匯集、交匯形成的語言系列。
許欽松表示,為了表現(xiàn)出自然、山水畫的崇高性,他回歸到山水畫最初的狀態(tài),遠(yuǎn)眺宇宙和自然,人類站在此岸,遠(yuǎn)望彼岸,人力所不可企及的精神圣地,二者形成這樣的一種對比、對應(yīng)的關(guān)系。許欽松由此形成的“大山水觀”,從視角、筆墨、技法等多個(gè)方面詮釋他對于現(xiàn)代山水畫的思考。而他把筆墨語言推及到精神層面的高度,開始提倡“大筆墨觀”。
在他看來,“大筆墨觀”表現(xiàn)的是一種畫面,“大的線條起伏的變化,就如遠(yuǎn)眺萬里長城在山嶺中起伏的線條,它的一磚一石,就是小筆墨?!?/p>
還有另一個(gè)特別值得一提的故事。1996年,許欽松到尼泊爾出國訪問之時(shí),曾在直升機(jī)翱翔于尼泊爾上空,俯瞰雄偉壯觀、氣勢撼人的雪峰。這令他記憶尤深。
“雪峰那種連綿萬里、磅礴的力量和撼人的氣勢,給我?guī)順O大的震撼和啟迪?!毕啾裙湃说纳剿嫸裕裉鞂τ钪妗⒌厍?、自然的認(rèn)識(shí)也大為改觀,人類登陸月球、登上太空,宇宙研究不斷進(jìn)步,宇宙觀的進(jìn)步,對于山水的認(rèn)識(shí)范圍已經(jīng)超越了古人對山水畫的認(rèn)知范疇。
“我們觀察自然的角度和方式也有很大的改變,能夠在很高很廣的視角觀看,很多圖像進(jìn)入視角?!迸c此同時(shí),繪畫的欣賞方式也發(fā)生了改變,觀看山水畫已經(jīng)在美術(shù)館這樣龐大的空間中發(fā)生,人們的欣賞角度和方式也發(fā)生了改變。
(作者系吉林省公主嶺市政協(xié)副秘書長、吉林省政協(xié)書畫院院士)
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:許欽松 關(guān)山月 許欽松山水畫展
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