徐里接受《中國美術報》記者專訪

在新中國成立初期，一直到20世紀七八十年代，國家組織全國的美術家，為歷史博物館、軍事博物館創(chuàng)作了一批重大題材美術作品，如《開國大典》《地道戰(zhàn)》《狼牙山五壯士》《八女投江》等，留下了一批代表那個時代的精品力作，為我們認識國家的歷史，尤其是中國共產(chǎn)黨從建黨以來的重大歷史事件、重要人物提供了寶貴的材料。從這一時期，一直到改革開放初期，我們國家都有主題性創(chuàng)作。新世紀以來，尤其是十八大以后全面進入新時代，我們再一次迎來了重大題材美術創(chuàng)作的高峰。

改革開放初期，國門剛剛打開，藝術界受到外來的影響，在創(chuàng)作上模仿、學習、探索，甚至是重復，以一種外來的評價標準來看待中國的當代藝術，走了一些彎路。在這段時間里，主題性創(chuàng)作、主旋律和重大歷史題材的作品是比較少的。十八大以后，習近平總書記看到了文藝發(fā)展的問題，在2014年召開的文藝工作座談會上明確為文藝界指明了方向，那就是以人民為中心的創(chuàng)作導向，要求藝術家要深入生活，扎根人民，同時把創(chuàng)作中存在的西方化、庸俗化、市場化，予以調(diào)整、糾正。這也要求我們的藝術家不能閉門造車，脫離生活、脫離人民、脫離社會。而是要表現(xiàn)時代，要謳歌時代，要表現(xiàn)我們的英雄、表現(xiàn)我們的楷模、表現(xiàn)我們的人民。

徐里、李曉偉、李豫閩?范仲淹著《岳陽樓記》?布面油畫?515cm×378cm?2016年

在習近平總書記文藝思想的引領之下，中國美術家協(xié)會團結(jié)、服務、引領全國的美術家，在近些年選調(diào)最精干的同志來組織、舉辦了一系列重大題材美術創(chuàng)作工程，從中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程，到紀念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年暨反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年展覽，再到建黨95周年、建軍90周年、長征勝利80周年、香港回歸20周年，以及最美中國人、馬克思誕辰200周年的美展等。今年，我們還將進行慶祝中國共產(chǎn)黨建黨100周年的美術創(chuàng)作工程。可以說，黨的十八大以來，我們在國家重大歷史題材美術創(chuàng)作方面從沒有停止過腳步，任務重、責任大、壓力大。這既是一個調(diào)整期，又是一個創(chuàng)作高峰期，需要給國家奉獻一批精品力作，力爭解決習近平總書記在文藝工作座談會上提出的一些問題，特別是從高原到高峰的問題。

對我們美術家來說，這是一個轉(zhuǎn)化的過程，要從思想上、行動上進行一個非常深刻的脫胎換骨的變化。通過這種變化，引領全國的美術家到人民中去，表現(xiàn)我們的人民，表現(xiàn)我們的社會，表現(xiàn)我們的國家。習近平總書記說，這是個偉大的時代，一定會有許許多多事件、人物值得我們?nèi)ネ诰?，值得我們?nèi)ロ灀P。通過這些優(yōu)秀創(chuàng)作，不僅記錄這個時代，還要通過藝術的方式創(chuàng)造這個時代，讓我們的子孫后代通過我們的藝術了解這個時代，了解當代藝術家的創(chuàng)作思想、藝術觀念，以及藝術創(chuàng)新。

2016年，中華史詩美術大展現(xiàn)場

在主題性繪畫創(chuàng)作中，尊重歷史、表現(xiàn)時代的同時，也要求每一位藝術家超越過去、超越前人，在表現(xiàn)形式、藝術觀念上能夠有大的突破，呈現(xiàn)個人的追求以及風格。藝術的發(fā)展，內(nèi)容與形式應是高度統(tǒng)一的，僅有形態(tài)的表象但沒有好的內(nèi)容，這個作品就沒有生命力。有了好的內(nèi)容，就應該考慮如何更好地表現(xiàn)，如何超越前人，這是藝術家在藝術創(chuàng)作過程中所追求的一個目標。我們希望通過重大題材美術創(chuàng)作工程來表現(xiàn)我們這個時代，表現(xiàn)這個時代的宏大主題。

我們組織的重大題材美術創(chuàng)作工程，得到了黨中央和社會各界尤其是學術界、美術界大家的認同和贊賞。過去，有人認為主題性創(chuàng)作就是歌功頌德，就是單一的，這是一種狹隘的看法。我們認為，重大歷史題材美術創(chuàng)作工程所代表的藝術水平，體現(xiàn)出當代藝術家的創(chuàng)作高度，既非歌功頌德，也非單一貧乏。

今天，中國的藝術家接觸越來越多的世界各國的優(yōu)秀藝術，包括各種流派和表現(xiàn)手法。與此同時，對中國5000年傳統(tǒng)文化的重新認識，讓我們的藝術創(chuàng)作自覺結(jié)合中國元素，表現(xiàn)中國精神、中國氣派。我們可以進一步思考，在這個歷史時期，中國畫創(chuàng)作在學院派的教育之下，在西方的影響之下，如何借鑒西方？如何突破傳統(tǒng)？如何更好地把中國的傳統(tǒng)文化精神包括我們的審美價值融入到創(chuàng)作中？

每個時代都有每個時代的烙印。在這個時代，我們所接觸到的繪畫創(chuàng)作的語言探索，從古典主義到印象派，再到印象派之后的各個流派，表現(xiàn)形式是非常多樣的。但是流派的發(fā)展也有歷史的局限性，它不一定是一直向前發(fā)展。就是架上繪畫，現(xiàn)在還是有很多新的表現(xiàn)手法，可能是具象的，可能是意象的，也可能是表現(xiàn)的，甚至是抽象的。今天我們要求重新認識歷史，真實表現(xiàn)歷史，同時還可以藝術想象來表現(xiàn)歷史。我們反對概念化，反對重復過去，我們要深入了解歷史，解讀歷史，跟專家交流溝通，這樣才能更好地呈現(xiàn)那個時代。我希望，在我們這個時代，重大題材美術創(chuàng)作在觀念、語言、風格技巧上都應該具有時代的烙印，應該是豐富多元的，而不該是單一貧乏的。

文藝界尤其是美術界在習近平總書記文藝工作座談會講話以后，將新時代的文藝思想落實到創(chuàng)作上，著力打造和精心構(gòu)思這些創(chuàng)作，必將會推進重大題材美術創(chuàng)作的向前發(fā)展。國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程的持續(xù)舉辦，起到了真正的引領和提升作用，推動中國美術的整體發(fā)展，這對于中國美術界的人才培養(yǎng)、精品力作的創(chuàng)作具有重要的意義。