觀眾是美術(shù)館里最動人的風(fēng)景。我特別喜歡欣賞這道風(fēng)景。平時(shí)因?yàn)楣ぷ鬏^多，很少有機(jī)會與觀眾暢談。但當(dāng)你看到觀眾凝視、品味作品時(shí)，便會覺得作品與觀眾所構(gòu)成的畫面就是一幅感人的繪畫。國慶節(jié)觀眾非常多，有老人、有小孩，有一家?guī)卓?，有從全國各地趕來北京度假的人。他們選擇在這樣一個重要的節(jié)日來參觀美術(shù)館，這在以前是難以想象的。美術(shù)館里欣賞藝術(shù)的觀眾所構(gòu)成的風(fēng)景，也折射了改革開放四十年來中國發(fā)生的翻天覆地的變化。這樣的場景，不僅發(fā)生在中國美術(shù)館，也發(fā)生在許許多多的省級、地市級的博物館、美術(shù)館、大劇院、電影院中。如今，幾乎每個地級市和許多縣級市，都有屬于自己的各類公共文化設(shè)施，在節(jié)假日去這些文化藝術(shù)場所進(jìn)行社交和精神文化消費(fèi)，已經(jīng)成為越來越多人的日常選擇。

過去，我們很少在普通人家里看到什么藝術(shù)品，頂多是貼一點(diǎn)紙質(zhì)的印刷品?，F(xiàn)在，書法繪畫作品已經(jīng)進(jìn)入尋常百姓家，藝術(shù)品擺件已經(jīng)成為不少人家里不可或缺的裝飾。人們對美的追求和歡喜是發(fā)自內(nèi)心的?，F(xiàn)在，每個城市的廣場上幾乎立有雕塑作品，而在七八十年代，城市很少有雕塑，即使有，也往往是手法單一、內(nèi)容單一。改革開放以來，各種風(fēng)格的雕塑作品在城市廣場上豎立起來，雖然不都是精品，但是我們有包容的胸懷，不拘一格的作品涌現(xiàn)出來，反映了社會的發(fā)展進(jìn)步和人們昂揚(yáng)向上的精神面貌。

我是20世紀(jì)八十年代初走出家鄉(xiāng)去外地求學(xué)的。那時(shí)人們的服飾和發(fā)型十分單一，和現(xiàn)在是天壤之別。今天，人們的審美越來越多元化，對美的理解更加廣闊和深厚，對新鮮事物更具有包容度。人們對美的需求有多樣性，人們對自身存在的認(rèn)同感越來越強(qiáng)烈。

精神方面的變化與物質(zhì)方面的變化是相互交織、互相促進(jìn)的。我1962年出生在一個小城鎮(zhèn)，從小城鎮(zhèn)來到大城市求學(xué)工作，后來又出國。身份上，我從普通大學(xué)生到大學(xué)青年老師，成為教授，任中國美術(shù)館館長，我得以從各種不同的角度深切感受到改革開放帶來的深刻變化。

我覺得最大的變化就是中國的精神面貌變了。人們更加自信了。今天到國外，西洋景對我們來說已經(jīng)很平常。反倒是許多外國人，他們到中國時(shí)常感到是不是走錯了地方。因?yàn)樗麄儗χ袊鴰в谐梢姡麄儗χ袊挠∠筮€停留在幾十年前，停留在某些充滿偏見的影像中。今天的中國，無論是北京、上海、天津、重慶，還是廣州、南京、西安、杭州等省會城市，它們的文化設(shè)施、交通、建筑，都比許多西方國家的大都市好。許多外國藝術(shù)家到我的工作室參觀后，他們非常羨慕中國的藝術(shù)家，覺得我們國家對藝術(shù)的關(guān)心，對藝術(shù)家的扶持，是他們難以企及的。

《光明日報(bào)》（ 2018年10月12日 15版）