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評委:全國第八屆篆刻藝術(shù)展暴露了這些問題
本人身為評審委員兼學(xué)術(shù)觀察團(tuán)成員,參與自始至終的評審與觀察活動(dòng),盡可能多地了解相關(guān)信息。評審過程公正、無私,公允、合規(guī),評審過程緊張而有序,結(jié)果基本圓滿,可喜可賀。
開幕式現(xiàn)場
評審過程中的成功與成果按下不表。僅就一些值得研究的小問題,初步歸納如下:
從投稿的情況看,整體水平比較高,絕大多數(shù)作者是經(jīng)過專門的篆刻藝術(shù)學(xué)習(xí),有相當(dāng)?shù)膶I(yè)水準(zhǔn)??梢钥吹贸?,大量作品來自各大院校書法篆刻專業(yè)學(xué)生,或院校書法篆刻專業(yè)畢業(yè)生,以及中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心篆刻培訓(xùn)班、各基層書法家協(xié)會相關(guān)培訓(xùn)班、著名篆刻家的個(gè)人培訓(xùn)班等公私培訓(xùn)機(jī)構(gòu),水準(zhǔn)普遍較高。也有一部分屬于傳統(tǒng)的個(gè)人自習(xí)成才,或師承篆刻藝術(shù)家學(xué)習(xí)者。評委們普遍反映,新面孔多,老作者相對較少。
劉易思(浙江) 篆刻
釋文 富貴于我如浮云(連款)
從風(fēng)格觀,大體也是工、 寫兩大類。寫意又分大寫意、小寫意,略多于精工。從取法觀,大致可看得出四類:其一,仿古,師法古璽印;其二,師法明清以來流派篆刻,比如黃牧甫、西泠八家、王福廠、陳巨來等;其三,師法當(dāng)代印人篆刻,或師從自己的篆刻老師,或當(dāng)代篆刻名家,甚至近年獲獎(jiǎng)較多的作者以及培訓(xùn)班老師等;其四,并無師承,另辟蹊徑。
陳剛(湖南) 篆刻
釋文 事之成 必在敬
篆刻藝術(shù)具有書法屬性,又不僅僅局限于書法,它既具有書法、古文字學(xué)的特性,又有印章刻制的技藝,有其獨(dú)自的歷史,是篆(書)與刻(制)的結(jié)合,集書法、文字印化、刻制等藝、技于一身的特有藝術(shù)門類。篆刻的“篆”源自篆書,但與篆書并不能等觀,是印章化了的篆書,在此基礎(chǔ)上刻制,因此書法之上才有篆刻。篆刻又分古代璽印與明清以來流派篆刻兩大宗。明清以來文人參與其中,以印石代替青銅,變工匠制作為文人篆刻,而又取法古代璽印,所謂“印宗秦漢”,歷史具有階段性與復(fù)雜性。也正是因?yàn)槠涮厥庑?,對于篆刻藝術(shù)性的理解,也往往因人而異,并沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),這給展覽的評審也帶來了不確定的難度。每個(gè)評委都有個(gè)人的審美意識,因評委不同,所評審出的結(jié)果也可能完全不同。
馮立(河南) 篆刻
釋文 業(yè)廣惟勤
評委們認(rèn)為,全國篆刻藝術(shù)展總體上代表了當(dāng)今篆刻藝術(shù)高度,評審結(jié)果也揭示了篆刻藝術(shù)的發(fā)展方向。
命題要求
本次篆刻展的投稿作品要求之一是命題創(chuàng)作。命題內(nèi)容有:業(yè)廣惟勤、終始如一、不畏浮云遮望眼、一枝一葉總關(guān)情,四字、七字各選其一。這些古典名句的命題創(chuàng)作,有別于自由創(chuàng)作。評委們普遍認(rèn)為,這些命題創(chuàng)作難度相當(dāng)大。在實(shí)際評審過程中,由于沒有很好完成這些命題創(chuàng)作而最終遭淘汰出局的印人大有人在。命題創(chuàng)作猶如體操比賽的規(guī)定動(dòng)作,是必須完成的,而篆刻藝術(shù)又有其特殊性,方寸之間要調(diào)動(dòng)一切書法藝術(shù)學(xué)、文字學(xué)、篆刻工藝等綜合知識與能力來進(jìn)行創(chuàng)作,其中因文字內(nèi)容而變化萬千。
施展(河北) 篆刻
釋文 不畏浮云遮望眼
這四個(gè)命題,多數(shù)作者選擇了“終始如一”和“不畏浮云遮望眼”,畢竟,“一枝一葉總關(guān)情”因文中兩個(gè)“一”字重復(fù)而較難處理,“業(yè)廣惟勤”又因文字筆畫相對均衡而難以變化。特別是對于寫意類篆刻創(chuàng)作的作者,顯得比精工一路篆刻創(chuàng)作的難度更大。為此,有評委提出,將來如果有命題創(chuàng)作,是否可以多一些指定內(nèi)容供選擇,比如十題選二,給出較大的選擇自由度,盡量發(fā)揮作者們的創(chuàng)造力。
張澤南(吉林) 篆刻
釋文 精行儉德
文字關(guān)
評選中發(fā)現(xiàn)最大的難題在文字關(guān)。從評選結(jié)果看,精工一路的篆刻作品入選比例較大,并不是精細(xì)的作品水準(zhǔn)就優(yōu)于寫意類篆刻作品,而是精工一路的作品普遍以小篆為基礎(chǔ),小篆的字形因有《說文解字》可以依據(jù),則篆書字形大多比較準(zhǔn)確無誤,錯(cuò)字率較少。寫意類篆刻作品中,秦漢印類的文字錯(cuò)誤率相對比較少,古璽類篆刻錯(cuò)字、誤字率比較嚴(yán)重,不少作品篆刻水平較高,但因?yàn)橛绣e(cuò)字、誤字,最終被淘汰,甚為可惜。金文、甲骨文等大篆可識別的總字?jǐn)?shù)較少,很多字典類工具書中檢索不到,因而需要作者懂得文字學(xué)常識,包括文字通假等問題,部分文字可能要依據(jù)小篆及文字字義來造字,是否合理、準(zhǔn)確,很能反映出作者的古文字學(xué)基礎(chǔ)。
李飛(安徽) 篆刻
釋文 南陽晴云
還有一種情況,備用于檢索的工具書是否準(zhǔn)確,也可能直接影響到是否誤用的問題。還有一種現(xiàn)象,就是網(wǎng)絡(luò)檢索,直接從網(wǎng)絡(luò)中所見的近當(dāng)代印人作品用例中選取,這也是造成錯(cuò)誤的一個(gè)多發(fā)現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)所能檢索到的用例,不說其篆刻藝術(shù)的水平程度,就其文字的準(zhǔn)確性也不足以保證,其中包含不少錯(cuò)誤用例,所以,不經(jīng)過甄別,直接選取使用,往往可能出現(xiàn)錯(cuò)誤。
凡此種種,一方面說明部分作者的文字學(xué)基礎(chǔ)比較薄弱,另一方面也說明目前市場上缺乏比較標(biāo)準(zhǔn)的篆刻工具書。也正是這個(gè)原因,評委們希望印人努力學(xué)習(xí)篆書,書印結(jié)合,在學(xué)習(xí)篆書的過程中掌握好古文字字形。有評委建議,中國書協(xié)應(yīng)組織篆刻、篆書、古文字等業(yè)內(nèi)業(yè)外專家共同編纂篆書、篆刻標(biāo)準(zhǔn)工具書;同時(shí),也建議中國書法家協(xié)會舉辦篆刻文字用例解析,以及常見文字錯(cuò)誤等相關(guān)學(xué)術(shù)講座,提高廣大作者的文字學(xué)水平和選用文字能力。
王康(山西) 篆刻
釋文 或取諸懷抱(連款)
作者人群
本屆篆刻展投稿作者普遍較年輕,多數(shù)為院校在校學(xué)生、畢業(yè)生、培訓(xùn)機(jī)構(gòu)學(xué)員,取法單調(diào),自我風(fēng)格并不明顯。年輕作者還需要在今后的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中不斷成長。相比之下,有一定知名度、水平較高的中老年篆刻家參與較少。
評委們普遍希望看到更多的老作者參加。作者年輕化本是件好事,但廣大篆刻老作者,特別是已經(jīng)有了一定知名度的篆刻家參與少,某種意義上很難體現(xiàn)目前國內(nèi)篆刻藝術(shù)的最高水準(zhǔn)或者說很難反映目前篆刻藝術(shù)的真實(shí)狀態(tài)。我們知道,除了評委外,國內(nèi)各地都有比較突出的篆刻藝術(shù)家,他們的水平既可代表一方,又是全國當(dāng)代篆刻藝術(shù)的代表。如何動(dòng)員老作者們參與,恐怕不僅僅是篆刻藝術(shù)展的共通性問題。對此,評委們建議,特邀有代表性的篆刻家們參展,是目前一個(gè)比較有效的方法。當(dāng)然,還有一些方法,需要進(jìn)一步研究、落實(shí)。
魏曉偉(湖北) 篆刻
釋文 每臨大事有靜氣
印屏制作及其他
印屏的制作,多數(shù)是作者自己題寫名款,也有不少打印名款現(xiàn)象,不能反映出作者的篆書、書法水平。篆刻藝術(shù)非常特殊,是一項(xiàng)書法與刻制相結(jié)合的藝術(shù)門類,真正有成就的篆刻藝術(shù)家,必然是“書從印入、印從書出”者。書法與篆刻是分不開的,如何在印屏上反映出作者的書法,特別是篆書能力、水準(zhǔn),值得中國書協(xié)相關(guān)部門重視。
趙立新(遼寧) 篆刻
釋文 關(guān)外老漢印章
有評委提出,今后的篆刻藝術(shù)展覽,是否可以考慮增加篆書創(chuàng)作項(xiàng)目?
印屏規(guī)定138厘米乘以35厘米、138厘米乘以53厘米兩種尺寸,又規(guī)定6至12枚(含兩方指定內(nèi)容的作品),邊款不少于4枚。這個(gè)規(guī)定,基本上屬于篆刻展覽的常見征稿要求。由于尺寸固定化,以至于印屏形式格式化。市場上有比較統(tǒng)一的格式化印屏出售,很多作品所用的印屏紙完全一樣,或者是從同一商家購買,或者同一個(gè)老師授課所致,往往是上下貼磚拓紋飾,左右貼簽條,多色搭配,有色紙張粘貼,凡此種種。既很難有個(gè)性化的發(fā)揮,又不能展現(xiàn)出作者的審美意識。有不少作品因此落榜。有評委建議中國書協(xié)篆刻委員會提出辦法,盡力避免格式化貼圖的泛濫。還有的評委指出,書法藝術(shù)通常只提交1件作品,篆刻藝術(shù)卻要提交6枚以上,也就是6件以上作品,這樣是否合理?
展覽現(xiàn)場
印泥、邊款鈐拓等也存在一些問題。好的印泥,上佳鈐拓,對于篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)是增分的,而較差的印泥以及不佳的邊款鈐拓,必然減分。篆刻藝術(shù)其實(shí)并不僅僅是印屏藝術(shù),還有篆刻實(shí)物,無論是石質(zhì)、陶質(zhì),還是金屬制作,目前篆刻藝術(shù)展還沒有實(shí)物的評審,對作者創(chuàng)作的觀察還存有一定難度。當(dāng)今電腦技術(shù)發(fā)達(dá),電腦刻制的作品,特別是精工一路,很難從印屏上做出判別。是否可以考慮將印屏與實(shí)物同時(shí)提交評選、同時(shí)展出,則也是篆刻展覽今后的課題之一。即便評審初期不一定提交印石實(shí)物,審核時(shí)頗有查看實(shí)物的必要。
展覽現(xiàn)場
篆刻藝術(shù)本身屬于方寸世界,即便為了展覽而不斷地大型化,也不過七八厘米,相比展館,依然是小尺幅作品。因此,展覽方式,比如同時(shí)展出實(shí)物,展柜與墻面一體化,必將增加篆刻藝術(shù)展覽的觀賞性和學(xué)術(shù)性。凡此種種,都是今后篆刻藝術(shù)展的課題。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:篆刻 藝術(shù) 作者 評委