剪紙《神駒》（局部）段建珺作

現(xiàn)代技術(shù)在傳統(tǒng)手工藝領(lǐng)域的使用已不罕見，取得了一些階段性的成就，二者結(jié)合研發(fā)的創(chuàng)意產(chǎn)品也屢見不鮮。但在更廣的現(xiàn)實(shí)層面，現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)手藝之間仍然存在著矛盾：一方面是傳統(tǒng)手工藝人對(duì)現(xiàn)代技術(shù)的抵制，另一方面是濫用現(xiàn)代技術(shù)導(dǎo)致的手工藝市場的混亂。因此，我們有必要站在一個(gè)戰(zhàn)略高度上，來理性看待現(xiàn)代技術(shù)在傳統(tǒng)手工藝領(lǐng)域的運(yùn)用。

現(xiàn)代技術(shù)不是洪水猛獸

傳統(tǒng)的手工藝生產(chǎn)，強(qiáng)調(diào)“手藝”，十分注重“純手工”的特性。然而有些手藝人排斥一切現(xiàn)代機(jī)械，甚至認(rèn)為所有機(jī)器代替手工的勞動(dòng)都是盲目的生產(chǎn)力擴(kuò)張，這就過于偏激了。

其實(shí)，合理使用新技術(shù)可以為傳統(tǒng)手工藝帶來諸多便利。比如，近年來現(xiàn)代科技給陶瓷工藝領(lǐng)域帶來顯著變化。電窯代替柴窯，溫度可以達(dá)到1400度以上，大大提高了陶瓷品質(zhì)的穩(wěn)定性；利用新的科研成果解決了多元配方的問題，降低瓷土中三氧化二鐵的含量，使燒成后的陶瓷更加白潤；而那些具有光、電、熱或磁性的功能性陶瓷，以及纖維強(qiáng)化的復(fù)合陶瓷、抗輻射陶瓷已經(jīng)廣泛應(yīng)用在現(xiàn)代家居、工業(yè)制造、軍事和航天等領(lǐng)域，極大地延續(xù)和拓展了陶瓷工藝的生命力。

又比如北京琺瑯廠在景泰藍(lán)的生產(chǎn)制作過程中，利用3D數(shù)字成型技術(shù)，快速計(jì)算出器型的比例、特征，依此來設(shè)計(jì)產(chǎn)品，給人直觀的效果，從而簡化大量的手工實(shí)踐作業(yè)，減少失敗的概率，大大提高工作效率。

現(xiàn)代技術(shù)不是靈丹妙藥

必須正視，現(xiàn)代技術(shù)之于傳統(tǒng)手工藝是把雙刃劍，用好了可以帶來便利，用不好也會(huì)產(chǎn)生不容小覷的問題：

號(hào)稱“三大錦”之一的傳統(tǒng)手工宋錦，紋樣華麗、生動(dòng)，質(zhì)地堅(jiān)韌、挺括，常用來裝裱書畫和制作高級(jí)服飾，深受民眾喜愛。然而，由于機(jī)械的濫用，使得手工宋錦已不復(fù)存在，現(xiàn)存都是機(jī)織產(chǎn)品，精密度和紋樣已經(jīng)走樣，沒了昔日的光彩。

與之類似，家具行業(yè)的機(jī)械化生產(chǎn)使“明式家具制作技藝”面臨失傳的困境，剪紙、刺繡、竹編、民間畫等也同樣受到了機(jī)器制作的沖擊。各種粗糙的機(jī)制品充斥市場，甚至冒充“純手工”，破壞了市場的平衡，嚴(yán)重地阻礙了傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展。這一殘酷的事實(shí)，讓我們清楚地看到，傳統(tǒng)手工藝既不能停留在原地一成不變，也不能濫用現(xiàn)代機(jī)械而丟掉傳統(tǒng)手工技藝的精髓。

現(xiàn)代技術(shù)有助創(chuàng)新

傳統(tǒng)手工藝的傳承與創(chuàng)新并不沖突，它們?cè)揪褪前樯谑炙嚿姘l(fā)展過程中的，能傳承至今的手藝一定是與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新的。所以說，創(chuàng)新原本就是傳統(tǒng)手藝發(fā)展的題中應(yīng)有之義，而現(xiàn)代技術(shù)的參與，更是為傳統(tǒng)手藝打開了另一扇看世界的窗子。

既然現(xiàn)代技術(shù)已經(jīng)不可抗拒地進(jìn)入了現(xiàn)代人生活的方方面面，我們就應(yīng)當(dāng)考慮如何讓它在傳統(tǒng)手工藝領(lǐng)域合理地發(fā)揮作用。

比如，隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，許多傳統(tǒng)工藝使用的工具也升級(jí)換代，使得過去幾乎無法完成的技術(shù)成為可能。當(dāng)?shù)窨痰毒咴絹碓骄?xì)，有些刻刀頭甚至細(xì)如牙簽的時(shí)候，木雕大師就可以設(shè)計(jì)創(chuàng)作出“細(xì)如發(fā)絲”之類更為精致的雕刻作品。

現(xiàn)代技術(shù)最大的優(yōu)勢(shì)是節(jié)省人力資源，提高工作效率，將手藝人從重復(fù)的、無意義的、高危險(xiǎn)的工作中解放出來。銀絲工藝中，制銀片是很費(fèi)功夫的：要把銀料放到火槽里融為銀水，倒入模中變?yōu)殂y條，反復(fù)多次用火加熱，再用小錘一錘一錘慢慢敲打成銀片，要花費(fèi)很長時(shí)間。現(xiàn)在用壓銀機(jī)、絞銀絲機(jī)就能輕輕松松完成這個(gè)任務(wù)，而藝人就可以將更多的精力花費(fèi)在設(shè)計(jì)制作上。如此，既保留了“錘揲與平鏨”的核心手工技藝，又在作品藝術(shù)性的表達(dá)上體現(xiàn)出了手藝人的“心靈手巧”。

傳統(tǒng)手工藝涵蓋的領(lǐng)域極為廣闊，涉及陶瓷類，刺繡類，剪紙類、雕塑類、金屬類等等各大品類手工藝，有“百工”之稱，擁有無數(shù)的“技藝”。這些“技藝”在現(xiàn)代技術(shù)的支撐下，可以釋放出巨大的生產(chǎn)力。

二者融合缺人才

充分認(rèn)識(shí)現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)手工藝的跨界融合，探索其可應(yīng)用范圍，將會(huì)給許多傳統(tǒng)手工藝行業(yè)帶來真正切合實(shí)際的幫助。

目前，現(xiàn)代技術(shù)參與傳統(tǒng)手工藝創(chuàng)新的最大難題是——復(fù)合型人才缺乏。掌握現(xiàn)代技術(shù)的人員大多不懂傳統(tǒng)手工技藝，而傳統(tǒng)手藝人又不懂現(xiàn)代科技，導(dǎo)致二者之間難以結(jié)合。目前，這一現(xiàn)象已引起關(guān)注。一些高等院校開始為手工藝人開設(shè)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的專業(yè)培訓(xùn)，一些掌握現(xiàn)代科技知識(shí)的學(xué)生也開始到大師工作室學(xué)習(xí)傳統(tǒng)手工。既掌握現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)又懂得傳統(tǒng)手工技能的復(fù)合型人才隊(duì)伍正在逐步形成，未來的發(fā)展趨勢(shì)不可估量。

合理利用現(xiàn)代科技去繼承和發(fā)展傳統(tǒng)手工藝，是中國傳統(tǒng)文化資源在當(dāng)下的創(chuàng)新探索，也是傳統(tǒng)手工藝在當(dāng)下的全新演繹?，F(xiàn)代技術(shù)與中國傳統(tǒng)手工藝的交叉研究，不僅有利于傳統(tǒng)手工藝在技術(shù)層面的發(fā)展，而且有利于文化創(chuàng)新。傳統(tǒng)手工藝應(yīng)大膽地接受和嘗試新技術(shù)，合理地應(yīng)用與開發(fā)。我們相信，現(xiàn)代技術(shù)的參與，不但能讓更多的人了解中國傳統(tǒng)手工藝，提高民族文化自信心，而且能進(jìn)一步促進(jìn)中國文化走向世界，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

（作者：王煥，系中國藝術(shù)研究院副研究員）