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有“新”缺“銳”?青年寫作何以擺脫面目模糊的尷尬

2019年12月06日 17:13 | 來源:文匯報(bào)
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近年來,不少文學(xué)刊物紛紛開設(shè)青年作家專輯專欄,熱衷于推薦新面孔;借助各類獎(jiǎng)項(xiàng)、征文以及新媒體平臺(tái),一批批85后、90后寫作者持續(xù)涌入大眾視野。新人新作雖多,有“新”缺“銳”的現(xiàn)象也無法回避,難怪有學(xué)者打趣說:這是一個(gè)“媚少”的時(shí)代,新人似乎獲得了某種天然的豁免權(quán)。當(dāng)下文壇對(duì)新鮮血液的極度渴求和贊許,會(huì)否在某種程度上遮蔽了新手的不足與尷尬困境?

“文學(xué)的新銳力量令人期待,但光有‘新’是不夠的,還要有銳氣和銳度。”創(chuàng)刊60年的《西湖》雜志前不久舉辦“中國(guó)新銳文學(xué)論壇”,評(píng)論家南帆的觀點(diǎn)引發(fā)熱議:在藝術(shù)規(guī)律和審美語境面前,有 “新”缺“銳”是沒有說服力的。歸根到底,文學(xué)應(yīng)嘉獎(jiǎng)好作家和好作品,而不是過多權(quán)衡作者的年齡、資歷。對(duì)于新人來說,“可持續(xù)發(fā)展”的生長(zhǎng)性,恰恰需要不斷“繞開”自己曾經(jīng)獲得的掌聲或是別人的成功。

眾聲喧嘩中,如何發(fā)出獨(dú)特的“音調(diào)”

盤點(diǎn)翻閱多期青年作家專號(hào)后,《江南》主編鐘求是道出自己的不滿足——部分新人作者的敘述能力弱,小說基本功不到位?!坝袝r(shí)我還納悶這個(gè)作家是怎么紅起來的?是不是名不副實(shí)?”尤其當(dāng)不同地域人們的生活圖景正變得趨同,生活經(jīng)驗(yàn)可供“榨取”的文學(xué)素材差異度有限,對(duì)青年作者能否寫出新意的考驗(yàn)愈發(fā)嚴(yán)峻。

有資深編輯觀察到,一個(gè)題材或話題流行“上熱搜”后,不少新人作品就會(huì)蜂擁而上,跟風(fēng)復(fù)制陷入套路,比如動(dòng)不動(dòng)寫百年家族史,但“往往看不出是誰寫的,籠統(tǒng)概念之下,少了細(xì)節(jié)血肉,就容易淪為潦草的編年線性羅列,缺了小說的把玩樂趣”。

“看不出是誰寫的”,不光光指題材上的雷同,還有敘事風(fēng)格的面目模糊。浙江大學(xué)中文系教授、評(píng)論家翟業(yè)軍在接受記者采訪時(shí)談到:“余華、莫言、蘇童和王安憶等作家,即便拿掉名字,文學(xué)愛好者依然能看出他們筆下迥異的美學(xué)風(fēng)格,但當(dāng)下一些青年寫作的辨識(shí)度并不高,相似的筆法、相近的語言節(jié)奏、模式化的角色,很難給予讀者新鮮的震驚感,缺少了‘冒犯’的勁頭?!?/p>

對(duì)此,作家群體也有深切的思考,在70后作家張楚看來,一些年輕作家的優(yōu)勢(shì)在于受教育程度和專業(yè)訓(xùn)練,視野開拓,語言多接近優(yōu)雅整潔規(guī)范的書面語;但“不解渴”之處在于,很大比例的新人作品更傾向于寫波瀾不驚的日常生活,在挖掘生活水面之下的暗流涌動(dòng)、表現(xiàn)不可勘探的未知部分時(shí)扎得不夠深,容易“露怯”。

新人靠什么超越“老師傅”

新銳力量容易讓人激動(dòng),很大程度上正是因?yàn)槲膶W(xué)本身就是在追求價(jià)值的爭(zhēng)辯、交鋒和新變,是對(duì)新的可能性的發(fā)現(xiàn)和喚醒?!爱?dāng)我們?cè)诿鎸?duì)文本時(shí),并不因年輕就包容其缺陷弱點(diǎn)?!薄妒斋@》雜志主編程永新以剛摘得第七屆“西湖·中國(guó)新銳文學(xué)獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品之一為例,趙挺《上海動(dòng)物園》有著一貫的反諷荒誕語調(diào),體察了一代青年人的生存狀態(tài)和精神困境?!疤幣鞒晒α?,不代表就能一路高歌猛進(jìn),反而意味著更大的挑戰(zhàn)——有沒有定力重新出發(fā)?下一部能不能寫得更好?”他曾當(dāng)面對(duì)新人作者直言不諱,“近期創(chuàng)作風(fēng)格上有一些相似性,你如果還按著老路這么寫的話,下一篇我可能就不喜歡看了。”

初啼之后,怎么辦?是許多新手逃不掉的拷問。《十月》主編陳東捷長(zhǎng)期觀察發(fā)現(xiàn),一些新人作家如果心態(tài)失衡或重復(fù)自我,以相對(duì)輕松平庸的方式慣性滑行,很快就會(huì)消磨斗志,或銷聲匿跡,或中途“夭折”。他談到,作家阿來今年推出長(zhǎng)篇新作《云中記》,突破了以往的“舒適區(qū)”,豐富了當(dāng)代災(zāi)難書寫的圖譜?!斑@位60歲作家還在持續(xù)成長(zhǎng),重新發(fā)現(xiàn)生活,創(chuàng)新表達(dá),新人又有什么理由拒絕成長(zhǎng)呢?”

那么,真正的新銳靠什么超越“老師傅”?《當(dāng)代》社長(zhǎng)助理、作家石一楓提出三個(gè)問號(hào),勉勵(lì)自己與同行:能不能看到前人所不能看到的生活細(xì)節(jié)?能不能寫出之前想不到的寫法?能不能說出老師傅們不敢說的話?《中篇小說選刊》主編林那北尤其看重“自我更新的能力”——能得獎(jiǎng)是一回事,能不能持續(xù)輸出是另一回事,“如果很早就關(guān)閉自己對(duì)外界的觸角,思維上暮氣沉沉,就無法喚醒激發(fā)未來的自我”。

“換句話說,新銳文學(xué)獎(jiǎng)的意義,更多是文學(xué)馬拉松途中友善的人們遞來的毛巾和水。但堅(jiān)持跑到終點(diǎn),跑向下一個(gè)起點(diǎn),就必須不斷回到寫作的初心?!鼻嗄曜骷摇⒌诙谩拔骱ぶ袊?guó)新銳文學(xué)獎(jiǎng)”得主之一文珍認(rèn)為,寫一本新書,是為了對(duì)抗已經(jīng)出的書,要警惕陳詞濫調(diào),不重復(fù)前人的發(fā)現(xiàn)或是玩過的技巧,躺在功勞簿上,只會(huì)消磨了新銳的精氣神。

編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:作家 青年 新人

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