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國博古代書畫展開幕 10米宋代《輞川圖卷》首次全部展開
國博中國古代書畫展開幕,宋高宗趙構(gòu)、趙孟頫、八大山人等名家書畫齊亮相
10米宋代《輞川圖卷》首次全部展開
宋高宗趙構(gòu)《草書七言絕句團扇面》。
觀眾參觀10米宋代畫卷《輞川圖卷》。本版攝影/新京報記者 侯少卿
國家博物館“中國古代書畫”展以時間為主線,遴選宋元名家的稀世之作和明清各派的代表作品52件,較為全面地展示出宋元以降中國古代書畫的發(fā)展脈絡。展覽首次在國博展廳將近10米長宋人《輞川圖卷》及任仁發(fā)《飲飼圖卷》等宋元真跡全部打開展出,使觀眾能夠完整地欣賞到書畫珍品。
新京報訊 國家博物館“中國古代書畫”展昨日開幕,近10米宋代《輞川圖卷》首次全部展開,宋高宗趙構(gòu)、趙孟頫、文徵明、董其昌、八大山人等名家書畫攜手走出國博庫房。
“中國古代書畫”展將成為國博立足館藏推出的又一專題展覽。展覽遴選52件作品,包括宋元名家和明清各派,較為全面地展示出宋元以降千年來中國古代書畫的發(fā)展脈絡。
據(jù)悉,該專題展覽將長期展出,定期進行展品輪換、改陳設(shè)計。國家博物館副館長劉萬鳴介紹,國博未來將繼續(xù)深入梳理和研究館藏書畫作品,陸續(xù)展出更“驚人”的作品。
看點1
文天祥傳世3件作品之一亮相
此次展覽共展出6件宋元書畫,匯聚在展覽第一部分,繪畫、書法各3件。中國書畫卷軸始于魏晉,由于年代久遠,宋代以前的名家作品流傳甚少。
一進展廳,第一件展品就是宋人《輞川圖卷》,該圖卷近10米長,是首次全部展開展出?!遁y川圖卷》以唐代王維《輞川圖》或其他宋人所摹王維《輞川圖》為藍本摹繪,王維《輞川圖》現(xiàn)已不存。輞川是王維隱居處,他在此留下了大量詩文和畫作。
另一件宋人繪制的《果熟來禽圖團扇面》,與故宮藏宋代林椿《果熟來禽圖》及臺北故宮藏宋代佚名《蘋婆山鳥圖》,在構(gòu)圖與設(shè)色上均所差無幾,設(shè)色雅致,工筆細致,具有典型宋代院體畫特征。元人任仁發(fā)繪畫才能全面,對鞍馬造詣尤高,此次展出的《飲飼圖卷》繪有駿馬9匹、人物5人,造型精準、勾勒勁細。
南宋名臣文天祥作品傳世僅3件,此次展出的《草書謝昌元座右辭卷》即為之一。展廳里另有一幅元代趙孟頫作品《行書致張景亮信札冊》,這是趙寫給外甥的一封家書。
看點2
八大山人“白眼向人”再現(xiàn)
第二部分和第三部分分別展出16件明代書畫和30件清代書畫。明清兩代多位大師匯聚,包括“吳門畫派”、董其昌、“四王”、石濤、八大山人等。
明代書畫部分展示了多件“吳門畫派”作品,如文徵明88歲時的畫作《真賞齋圖卷》。此外,晚明董其昌《北固山圖卷》、徐渭《雜畫卷》、陳洪綬《攜杖觀畫圖扇面》也齊聚展廳。明代書法部分則有文徵明《行書〈乙卯元旦〉詩扇面》、祝允明《草書七絕三首卷》、董其昌《行書李頎詩卷》等。
清代繪畫延續(xù)元明以來“文人畫”傳統(tǒng),清初畫壇崇尚復古的畫家以“四王”為首,展覽展出了王鑑仿元代吳鎮(zhèn)《深山古寺圖軸》,王原祁晚年《仿梅道人溪山煙靄圖卷》,王翚仿王蒙《盧鴻草堂圖軸》。
另外,石濤《仿古山水軸》仿吳鎮(zhèn)用法,展露了石濤的獨特風格;八大山人朱耷所繪《游魚圖軸》,圖中大面積留白,魚眼是其典型的“白眼向人”畫法,畫面構(gòu)意造型新奇。
看點3
4位帝王之作同場展出
《果熟來禽圖團扇面》一側(cè)展示著體量相似的另一幅扇面:宋高宗趙構(gòu)《草書七言絕句團扇面》。該書法抄錄了白居易《絕句代書贈錢員外》詩一首,是他退位后的作品。
早起宋高宗,晚至乾隆皇帝,此次展覽一共展出了4件古代帝王作品。
明宣宗朱瞻基雅好詩文書畫,尤其擅長繪畫,涉獵山水、人物、走獸、花鳥、草蟲等類別。此次展出了朱瞻基《三封老喜圖軸》,畫中一只喜鵲回首立于湖石之上,3只蜜蜂盤旋其上,石頭后面襯著修竹、蘭草。該畫粗中有細,勁健中含有工秀。
展覽中還展出了康乾祖孫的同題之作??滴趸实巯矏鄱洳』实蹖w孟頫十分欣賞,兩人書法一個“崇董”,一個“尚趙”。此次展出了兩人分別用楷書和行書抄錄的《般若波羅蜜多心經(jīng)》冊。清代帝王多信奉佛教,祖孫二人都曾多次抄寫此經(jīng)??滴蹩瑫€(wěn)健老成、筆致敦厚,雍容閑雅中不失圓轉(zhuǎn)柔美;乾隆行書則筆畫秀麗、端莊圓潤,雄武之風已經(jīng)不如康熙。
■ 觀點
國博“壓箱底”珍品出山,呈現(xiàn)書畫演變脈絡
中央美術(shù)學院中國畫學研究部主任于洋認為,此次展覽雖然規(guī)模不大,但出現(xiàn)了一批美術(shù)史上耳熟能詳?shù)恼滟F作品,如《輞川圖卷》《飲飼圖卷》和趙孟頫信札等,都是國博“壓箱底”的藏品,難得一見。
展品的選擇也頗具考量,涵蓋豐富的宋元明清幾代作品,繪畫方面兼有人物、山水、花鳥等類型,工筆、寫意等風格均有,可為現(xiàn)代學術(shù)領(lǐng)域提供典范的觀摩體驗。
此次展覽的理念,是全面展示宋元以降中國古代書畫的發(fā)展脈絡。據(jù)于洋介紹,從展品中就能看出古代書畫的演變端倪。宋代宮廷畫院出現(xiàn),畫風走向工謹,山水畫成就突出,花鳥畫追摹自然,人物畫注重傳神;到了元代,文人畫興盛,強調(diào)筆墨與意趣,其后寫意風格一直流傳,經(jīng)明清不斷發(fā)展。
于洋以展出的書畫為例,解釋了這種流變。例如宋代《輞川圖卷》,已經(jīng)體現(xiàn)出工筆和寫意結(jié)合的特點,在唐人的寫意中融入宋人的嚴謹;而元代任仁發(fā)的《飲飼圖卷》,又能看出從宋人的工謹向元人的散淡轉(zhuǎn)變,同時又有宋人對格物的追求。
明代董其昌曾提出南北宗論,南宗是文人畫傳統(tǒng)。于洋表示,這次展覽可謂呈現(xiàn)了南宗文人寫意畫系統(tǒng)最精華的部分,呈現(xiàn)了元四家、趙孟頫、吳門四家、清初四王等著名書畫家的貢獻。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:書畫 展出 展開 宋代 作品