徜徉在衛(wèi)星狀的展廳里，看鄧稼先領(lǐng)導(dǎo)研制中國第一顆原子彈用的手搖計(jì)算機(jī)、“神舟七號(hào)”搭載的絲綢版中國地圖在火紅展墻的映襯下格外奪目，聽耳畔回響起《東方紅》那熟悉的旋律……一個(gè)僅存在于線上、徹徹底底的“云展覽”，由中國國家博物館和中國空間技術(shù)研究院攜手推出。

疫情暴發(fā)以來的這些天，從簡(jiǎn)單把線下實(shí)體展覽搬到“云”上，到策劃線上限定的“云展覽”，打通云策展、5G直播導(dǎo)覽、沉浸體驗(yàn)、線上互動(dòng)等越來越多環(huán)節(jié)，這樣的演變趨勢(shì)宣告了文博領(lǐng)域的一種“新業(yè)態(tài)”。在業(yè)內(nèi)看來，“云展覽”更深遠(yuǎn)的意義在于，它讓展品的排布不必受到收藏方或地域的拘泥，甚至于展品不必真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)世界，因而衍生出無限的可能，值得關(guān)注與期待。

特供線上“云展覽” 正在引領(lǐng)文博“新業(yè)態(tài)”

“云展覽”是依托于“云技術(shù)” 的展覽觀看和傳播方式。倘若以為它能做的僅僅是讓線下實(shí)體展覽上“云”，打破觀看的時(shí)空界限，未免太小瞧它了。

國博新近開啟的“永遠(yuǎn)的東方紅”云展覽，不僅難得地集齊了從“東方紅一號(hào)”到“神舟”“嫦娥” 系列航天珍貴物證近50件套，涵蓋手稿、任務(wù)書、名單、郵票、模擬器、航天服等多種品類，更是利用三維建模、全景漫游等數(shù)字技術(shù)在虛擬世界搭建出一座浸入式展廳，并以種種高科技手段拓展著人們的觀展體驗(yàn)。例如，展覽展出了衛(wèi)星、火箭、手搖計(jì)算機(jī)等十余個(gè)展品的3D模型，供觀眾720度觀覽、互動(dòng)；幾款H5小程序也適時(shí)推出，邀觀眾或在五線譜上奏響《東方紅》，或“穿上” 航天服與“東方紅一號(hào)”合影留念。

在國外，一座特殊的線上博物館悄然走紅，令很多人大開眼界。這家名叫“隔離”的藝術(shù)博物館3月中旬由三名西班牙廣告人創(chuàng)辦，向全球各地的人們征集隔離期間有趣的藝術(shù)創(chuàng)作及其背后的故事。手拿衛(wèi)生紙的蒙娜麗莎、用來洗手的金屬粉、知名藝術(shù)家利希滕斯坦的《接吻》口罩版……這些都是人們能在這座線上博物館看到的展品，數(shù)量多達(dá)400余件，包括插圖、攝影、裝置等多種視覺形式。盡管它們中的某些很可能只是來自電腦合成，但無一不讓觀者看到居家隔離是如何改變?nèi)藗內(nèi)粘Ｉ畹模蛳萑胨伎?，或?huì)心一笑。

對(duì)于向線上拓展、向云端延伸的文博展覽趨勢(shì)，中國國家博物館館長王春法稱之為“開啟博物館智慧時(shí)代，用新媒體新技術(shù)將數(shù)據(jù)資源轉(zhuǎn)化為云端文化‘新供給’”。而事實(shí)上這一趨勢(shì)是多年來技術(shù)發(fā)展下的水到渠成，只不過疫情的到來使轉(zhuǎn)變來得更為緊迫，也更為引人關(guān)注。早在2013年，就有兩位藝術(shù)家在多媒體項(xiàng)目《藝術(shù)計(jì)劃2023》中暢想過這樣一幅未來場(chǎng)景：2023年，大都會(huì)博物館由于財(cái)務(wù)危機(jī)，向谷歌出售了屬于前惠特尼美術(shù)館的建筑。這幢大樓成為了“谷歌藝術(shù)計(jì)劃”的物理交互界面，通過算法及谷歌眼鏡還原的高清復(fù)制圖像為前來參觀的游客呈現(xiàn)一場(chǎng)又一場(chǎng)私人定制展覽。事實(shí)上，在2017年世界上已誕生第一家不存在于現(xiàn)實(shí)世界、只存在于VR中的虛擬博物館——克雷默博物館。

“云展覽”能予人多大的驚喜取決于創(chuàng)意和內(nèi)容

盡管“云展覽”在技術(shù)層面的實(shí)現(xiàn)越來越不成問題，但在實(shí)現(xiàn)階段大多數(shù)“云展覽”項(xiàng)目仍顯得有些倉促而臨時(shí)。Philo Art文化傳播創(chuàng)始人金怡就告訴記者：“在屏幕上看這樣的‘云展覽’，只是一個(gè)替代之選，一旦線下展覽開放，它的意義也許只歸于留檔的作用。”而對(duì)于“云展覽”的未來，業(yè)內(nèi)更期待看到的是，它能否成為一種有效的知識(shí)生產(chǎn)方式。

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院副教授馬琳提出，“云展覽”時(shí)代，作為“藝術(shù)故事”講述者的線上策展人更應(yīng)充分發(fā)揮作用。她向記者舉例，2017年，收藏有梵高《向日葵》的五家博物館曾首次聯(lián)合直播，生成了一個(gè)饒有趣味的網(wǎng)上展。當(dāng)時(shí)每家博物館都以15分鐘時(shí)間向世人展示各自所藏的《向日葵》，圍觀者甚多，而在現(xiàn)實(shí)世界中，一個(gè)展覽集齊五件《向日葵》原作，幾乎是不可能的事情。這也令人不禁聯(lián)想起克雷默博物館創(chuàng)始人喬爾·克雷默異想天開的一句話：“我就是希望把《蒙娜麗莎》掛在《戴珍珠耳環(huán)的少女》旁邊?！痹跇I(yè)內(nèi)人士看來，消除現(xiàn)實(shí)世界中文物藝術(shù)品的借調(diào)程序，實(shí)現(xiàn)眾多在物理空間內(nèi)不可能達(dá)成的“相聚”，“云展覽”為策展思路上的創(chuàng)新釋放出無盡空間，也恰為這類展覽的未來指明了一種方向。

也有人提出，“云展覽”是不是可以充分調(diào)動(dòng)數(shù)字技術(shù)所形成的交互所長，通過編排有趣的歷史故事，帶領(lǐng)用戶開啟身臨其境的互動(dòng)之旅。上海博物館信息中心副主任劉健認(rèn)為，數(shù)字化展覽需要重新塑造觀眾與展覽之間的溝通模式，發(fā)揮“線上”這一形式的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，對(duì)主題、內(nèi)容重新進(jìn)行策劃，在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行二次創(chuàng)造。他強(qiáng)調(diào)：“這不一定取決于技術(shù)，而更多的是取決于創(chuàng)意和內(nèi)容?！?/p>

■本報(bào)首席記者 范 昕