“全能花旦”吳非凡：為粵劇打造新的“鴛鴦劍”

羊城晚報(bào)記者 艾修煜

“感謝祖師爺賞了我這碗飯吃！”說(shuō)起粵劇事業(yè)，廣州市粵劇院青年花旦吳非凡既感恩又自信。

1984年出生的吳非凡，11歲正式學(xué)藝，19歲考入星海音樂(lè)學(xué)院深造。她不僅年紀(jì)輕輕就在《打金枝》《白蛇傳》《楊門(mén)女將》《清水河畔》《十三行》《花月影》等傳統(tǒng)劇目和新編劇目中擔(dān)當(dāng)主演，還憑借新編粵劇《鴛鴦劍》中“梅暗香”一角，成為中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)的雙料得主。

舞臺(tái)上的吳非凡扮相秀麗、身段矯健、唱腔動(dòng)人，舞臺(tái)外的她亦對(duì)粵劇藝術(shù)有著頗多思考和心得。近日，羊城晚報(bào)記者獨(dú)家專訪了這位粵劇界的“全能花旦”，聽(tīng)她講述自己的粵劇人生。

土壤 小鄉(xiāng)村里的文藝范

吳非凡是個(gè)地道的廣東人，生長(zhǎng)于恩平縣橫陂鎮(zhèn)的小鄉(xiāng)村。她從小在親友鄉(xiāng)鄰的耳濡目染下，接觸到包括粵劇在內(nèi)的多種民間藝術(shù)形式：“我們的村子依山傍海，是個(gè)非常美好的地方，2000多戶人家，生活幸福指數(shù)很高?！?/p>

回想村莊里濃厚的文藝氛圍，吳非凡現(xiàn)在都覺(jué)得不可思議：“村里不僅有粵劇團(tuán)、粵曲社，還有體育班、雜技班?！眳欠欠驳臓敔斏瞄L(zhǎng)打造木船，是村里遠(yuǎn)近聞名的木匠，也是個(gè)文藝達(dá)人。“他非常熱愛(ài)戲曲，經(jīng)常在家里組私伙局過(guò)戲癮，還會(huì)自己做樂(lè)器，所以我從小就是聽(tīng)著戲曲、看著表演長(zhǎng)大的?！眳欠欠舱f(shuō)。

爺爺?shù)膼?ài)好影響到了兒孫，姑姑后來(lái)走上了粵劇培訓(xùn)、教學(xué)的事業(yè)道路，也順理成章地將吳非凡領(lǐng)進(jìn)了粵劇的大門(mén)。“我3歲就知道什么是‘花旦’，很小就會(huì)唱《昭君出塞》了?！眳欠欠哺袊@：“從事這個(gè)行業(yè)以后，我發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)賦予我很多能量。我在藝術(shù)上有所成就，靠的就是這個(gè)土壤。”

1995年，憑借良好的聲音和柔韌的肢體條件，11歲的吳非凡順利入讀廣東粵劇學(xué)校，開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)6年的傳統(tǒng)粵劇藝術(shù)學(xué)習(xí)。

求學(xué) 學(xué)了戲曲又學(xué)聲樂(lè)

學(xué)藝之路很艱苦，但吳非凡并不覺(jué)得。自認(rèn)“膽子大、特別樂(lè)天”的她，覺(jué)得自己“天生注定要吃粵劇這碗飯”：“我挺‘傻’的，無(wú)論遇到什么樣的困難，比如說(shuō)摔傷了，忍忍也就過(guò)去了。”在她看來(lái)，正是這種“缺根弦兒”的性格成就了自己的藝術(shù)事業(yè)：“藝術(shù)路程上會(huì)遇到各種各樣的波折，樂(lè)天的性格讓我能夠披荊斬棘。我也算是個(gè)‘乘風(fēng)破浪的姐姐’！”

2001年，吳非凡畢業(yè)“出師”，進(jìn)入了廣東省粵劇院。剛剛17歲的她，向往著更廣闊的世界。她希望改變傳統(tǒng)粵劇的發(fā)聲方式，于是轉(zhuǎn)去學(xué)習(xí)聲樂(lè)：“我一直覺(jué)得，為什么民歌手的歌聲那么松弛，而我們唱戲的聲音都像擠出來(lái)似的那么難受？我的嗓音條件算不錯(cuò)了，但也動(dòng)不動(dòng)就唱不下去了，所以我一直在反思，想尋找突破的方法。”

抱著這樣的念頭，2003年，吳非凡決定辭職回爐讀書(shū)。這一次，她選擇到星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)民族與通俗聲樂(lè)唱法。一進(jìn)校，吳非凡面臨的是從零開(kāi)始的挑戰(zhàn)：“在粵劇學(xué)校的時(shí)候，是師父帶徒弟的教學(xué)模式，連課本和教程都沒(méi)有。到了星海，老師讓我打開(kāi)口腔，用共鳴演唱。我反問(wèn)老師：‘什么是共鳴？’”

吳非凡樂(lè)天的性格再次發(fā)揮了作用：“視唱練耳、樂(lè)理，啥都不懂。你問(wèn)我痛苦嗎？也沒(méi)有，反正老師批評(píng)我，我就‘哈哈哈’，掉過(guò)頭我再去死練。最終成績(jī)也很優(yōu)秀，拿第一名是常事?！?/p>

創(chuàng)新 打造新版《鴛鴦劍》

有了傳統(tǒng)粵劇的牢固根基，又接受了現(xiàn)代聲樂(lè)的系統(tǒng)培訓(xùn)，吳非凡的藝術(shù)思維和理念開(kāi)始成形?！拔蚁氚芽茖W(xué)的發(fā)聲方法植入、融合到傳統(tǒng)戲曲中。另外，我覺(jué)得粵劇在音樂(lè)配器上也要結(jié)合當(dāng)代的流行元素?！?/p>

在吳非凡看來(lái)，粵劇有一個(gè)“經(jīng)海上絲綢之路傳播出去又回流”的發(fā)展過(guò)程：“你看，馬師曾等一批粵劇泰斗，都是從南洋回來(lái)的。粵劇在上世紀(jì)二三十年代就已經(jīng)開(kāi)始采用爵士鼓、薩克斯風(fēng)的音樂(lè)元素了，戲服上也很早就運(yùn)用了膠珠片這些現(xiàn)代工藝。”她總結(jié)道：“廣東敢為人先、面向海洋的地域文化，是粵劇創(chuàng)新性和流行性的培育土壤。我認(rèn)為，粵劇唱腔應(yīng)當(dāng)是傳統(tǒng)戲曲中最能引領(lǐng)潮流、最具有流行性的?！?/p>

帶著這些思考，2013年，吳非凡用“創(chuàng)新、青春、流行”的思路，創(chuàng)編了新版《鴛鴦劍》，成功摘得第19屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)和第27屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，她也成為廣東戲曲界最年輕的白玉蘭獎(jiǎng)得主。談到獲得評(píng)委青睞的原因，吳非凡認(rèn)為在于創(chuàng)新：“比如我把東方的‘三寸金蓮’和西方芭蕾的足尖藝術(shù)相融合，另外音樂(lè)上也重新配器，用流行的迷笛元素結(jié)合傳統(tǒng)戲曲的梆黃(梆子和二黃)?！?/p>

盡管勇于嘗鮮，但吳非凡依然重視粵劇的傳統(tǒng)規(guī)矩。她認(rèn)為“全盤(pán)拋棄”要不得，立足于傳統(tǒng)之上的求新求變，才是真正的創(chuàng)新：“我很尊重傳統(tǒng)戲劇的程式規(guī)則。沒(méi)有‘規(guī)則’，你加多少新的東西，都不能說(shuō)是‘出新出彩’。拋棄了‘根本’，你怎么出新出彩？”她一再?gòu)?qiáng)調(diào)：“先把傳統(tǒng)學(xué)透，再來(lái)求新求變?！?/p>

期待 “都市粵劇”大有可為

獎(jiǎng)項(xiàng)的加持，讓吳非凡得到了更多的肯定。有人對(duì)她說(shuō)：“這么年輕就拿到雙獎(jiǎng)，你可以松一口氣了。”但吳非凡不這么認(rèn)為：“別人看來(lái)，拿獎(jiǎng)是目標(biāo)，但在我看來(lái)，這是起點(diǎn)?！蔽湫g(shù)行當(dāng)里有“拳怕少壯”一說(shuō)，在戲曲行當(dāng)里，吳非凡也不否認(rèn)青春的魅力：“年輕時(shí)，你的嗓音條件好、身體條件好……但之后，你的藝術(shù)思維和理解就成了更大的優(yōu)勢(shì)。”

眼下，“都市粵劇”成為吳非凡新的興趣點(diǎn)：“開(kāi)心麻花的戲，為何大家喜歡？因?yàn)轭}材特別貼近群眾。而有些粵劇真的太老了，觀眾會(huì)覺(jué)得距離太遠(yuǎn)了?！比粘ｊP(guān)注時(shí)事新聞的吳非凡認(rèn)為，粵劇要煥發(fā)新生命，應(yīng)當(dāng)講述現(xiàn)代人關(guān)心的事情：“《牡丹亭》都唱了那么多年了，我們?yōu)槭裁床荒艹c(diǎn)現(xiàn)代人的新故事？我想做的是精美的都市粵劇，一個(gè)小時(shí)或90分鐘就夠了?，F(xiàn)代的、古裝的、穿越的……各種題材都可以，但要跟現(xiàn)代人的審美相融合?！?/p>

“情景粵劇”也是吳非凡感興趣的方向：“現(xiàn)在是荔枝成熟的季節(jié)。不久前，我在增城荔枝園里，拿果樹(shù)當(dāng)舞臺(tái)背景，唱了一首粵歌《美荔增城》。我覺(jué)得，這是一個(gè)類似實(shí)景音樂(lè)劇的表演?；泟∪裟芙Y(jié)合文旅產(chǎn)業(yè)會(huì)更有發(fā)展，我們應(yīng)該用跨界的思維去‘借力’?！?/p>

如今，除了日常的演出、創(chuàng)編新戲，吳非凡還將大量時(shí)間投入到“粵劇進(jìn)校園”和培育新人上。她能切切實(shí)實(shí)地感受到，近年來(lái)粵劇的觀眾群體發(fā)生了可喜的變化：“我們的觀眾不再是清一色老人家，帶小孩的家庭、白領(lǐng)都來(lái)了。 ”

對(duì)于粵劇的未來(lái)，吳非凡既不焦慮也不執(zhí)拗。她認(rèn)為：“如果將來(lái)粵劇的元素能被現(xiàn)代藝術(shù)形式融合、吸收，變成現(xiàn)代藝術(shù)形式的一部分，那也很好。”