3、板橋盤

4、板橋棒槌瓶

5、奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽盤

　　在楊達(dá)生的創(chuàng)作中，嫻熟使用了磨、刮、刻等技法。楊達(dá)生以刻字薄胎瓷碗為例介紹說，瓷碗是圈足朝上入窯的，燒好后，碗口上有砂粒，必須把它磨掉，那么大的碗，磨碗口是一個(gè)關(guān)鍵流程那么薄的瓷，磨平它，報(bào)廢率很大，因此“磨”的過程要十分精細(xì)。再就是“刮”，楊達(dá)生說，刀要沿著瓷器表面略向下一點(diǎn)朝前方用力，千萬(wàn)不能完全向下。猶如男士刮胡子一樣。刀口與瓷胎表面基本平行，略向下一點(diǎn)，其尺度很難拿捏。“刻”是整個(gè)工藝的核心。其每個(gè)筆劃的第一刀很關(guān)鍵。楊達(dá)生說，第一刀是定界位的，過了這個(gè)界位這件作品就失敗了，這里刻的著名書法家的字，不允許走樣，不可以修補(bǔ)。在單純中見真功力！

　　楊達(dá)生經(jīng)過若干次的失敗，探索出一條有效的技巧，即先難后易。由于瓷器極易崩碎，掌握不好前功盡棄。把容易引起報(bào)廢的細(xì)點(diǎn)、細(xì)線條提前刻，一旦刻壞了，浪費(fèi)的工時(shí)少。這些細(xì)點(diǎn)、細(xì)線條刻好了，保留下來(lái)了，后面的工作相應(yīng)順手一點(diǎn)，成品率也有較大的提高。

楊達(dá)生在薄胎瓷刻創(chuàng)作中還有有三個(gè)有趣的規(guī)定：一、雷雨天不刻；二、感冒不刻；三、白天不刻。也只有在完全不受打擾，全身心投入的狀態(tài)下，才可成就意見嬌貴的藝術(shù)珍品。

　　楊達(dá)生先生把名人書法作品惟妙惟肖地轉(zhuǎn)刻到千年不腐，萬(wàn)年不朽的瓷器上傳承下來(lái)，力求神形兼?zhèn)?。此外又可從平面上獲得立體感，見到透視的三維效果，獲得別樣的藝術(shù)享受。楊達(dá)生先生后期的作品碗為多，透過碗壁能見到里面的書法，指彈碗邊能聽到優(yōu)美的馨聲，妙趣橫生。

作品說明：

    1、作品取材《蘭亭序》局部?？趶?7厘米，壁厚1.4毫米，瓷刻深度0.2毫米。2009年冬在國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)上獲金獎(jiǎng)。

    2、作品取材齊白石“持山作壽，與佛同龕”，瓷碗厚僅0.8毫米，瓷刻深度0.2毫米，手摸字時(shí)有凹凸感，口徑16厘米，碗重僅80克（一只雞蛋的重量）。此碗的刻成，標(biāo)志著楊達(dá)生先生已到達(dá)薄胎瓷刻藝術(shù)的頂峰。

    3、薄胎盤取材鄭板橋古格言，盤口徑24厘米，壁厚1.2毫米，瓷刻深度0.2毫米，手摸字時(shí)有凹凸感。

    4、刻字棒槌瓶：瓶高31厘米，壁厚1.4毫米，瓷刻深度約0.2毫米。取材鄭板橋詩(shī)詞， 2000年11月被選為國(guó)禮贈(zèng)送日本政要。

    5、奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽，厚盤，口徑26厘米。會(huì)徽由五環(huán)組成，環(huán)環(huán)相繞，又留了一個(gè)平行的坎，使環(huán)與環(huán)又不相連。這個(gè)坎處理難度極大，楊達(dá)生憑借高超技藝成功地越過，會(huì)徽方能刻成。