近年隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展和國際地位的提高，中國翻譯已經(jīng)從輸入型轉(zhuǎn)為輸出型，這是一個質(zhì)的變化。雖然對外翻譯在對外文化走出去過程中的重要性日益增加，但在實際工作中所受到的重視程度還不夠。曾經(jīng)有一位老翻譯家一輩子從事中譯外工作，他的作品長期在國外發(fā)行，然而他的能力水平不被人們所知。即使他把自己的對外翻譯作品拿給親朋好友看，大部分人因為不懂這門外語，也難以對他的工作做出評價。然而，他在退休后，有了閑暇時間，偶然間把一部外國作品翻譯成中文在國內(nèi)出版，他在一輩子默默無聞之后，突然一下子成為了全國知名的翻譯家。由此，可以說如果把長期從事中譯外的專家們形容成“隱蔽戰(zhàn)線”的英雄，恐怕并不過分。

　　莫言獲得諾貝爾文學獎一個不可缺少的因素，是他的作品對外翻譯出版文種多，這也證實了中譯外對我國文化對外傳播的重要性。目前，社會上對翻譯的專業(yè)性、科學性還存在認識上的誤區(qū)，將翻譯能力等同于外語能力，尤其是將對外翻譯簡單視為技術型的文字轉(zhuǎn)換。事實上，一切對外翻譯都不是兩種文字的簡單轉(zhuǎn)換，而是一種再創(chuàng)作，需要譯者以另一種文化的角度來思考和表述，是文化的轉(zhuǎn)換和傳播。這樣的要求無疑是很高的，因為僅照中文字面翻譯，無法使另一種文化背景的受眾接受和理解。

　　中華文化歷史悠久，內(nèi)容豐富，也使翻譯的難度加大。比如中華傳統(tǒng)文化思想的一些表述：和而不同、天人合一、中庸之道等，對于沒有中國文化基礎的外國人來說，理解非常困難。又比如“唐朝貞觀之治”、“明朝永樂年間”這些詞語，幾個字，如果只是簡單翻譯就成為了時間符號，但從文化背景的角度，介紹出這個時間所承載的歷史背景和意義，就有助于把中國的文化傳統(tǒng)和文化理念表達出來。通過中譯外，不只是讓國外受眾看到字面，而是要理解文字背后承載的深刻的文化內(nèi)涵。從文學作品走出去來說，如果只重視作家的創(chuàng)作，不重視翻譯的再創(chuàng)作，那么無法產(chǎn)生高質(zhì)量的譯介作品，對國外讀者的感染力有限，文學作品自身的價值無疑會受到影響。

　　當然，上面所說的中譯外在文化傳播層面的要求和難度很高，從目前來看，中譯外與國家建設需求和時代發(fā)展的要求還有相當差距，高水平翻譯力量還不足，水平有限，質(zhì)量難以保障。這些問題經(jīng)常造成各種翻譯錯誤，比如把展覽館和博物館的入口和出口翻譯成商品的進出口，把為了簡政放權而實施的大部門建設翻譯成組建更大規(guī)模的政府部門。類似這樣的錯誤不僅不能準確轉(zhuǎn)達中國文化元素，還會造成誤解。這些問題如不能及時得到解決，將在很大程度上影響中國文化走出去的質(zhì)量，制約中國文化的對外傳播，甚至妨礙樹立我國的國際話語權。

　　在國際翻譯家聯(lián)盟的一次世界翻譯大會上，來自歐洲的發(fā)言者認為，按照規(guī)律翻譯人員最應該做的事情，就是把外語翻譯成母語。如果硬是要違背規(guī)律，試圖把母語翻譯成外語，那必然是一個錯誤的選擇。然而，對于中國的翻譯而言，長期以來能夠從事中譯外的外國翻譯人員少之又少，中譯外不是“錯誤的選擇”，而是“唯一的選擇”。這種“迫不得已”也造就了一支高素質(zhì)的中國自己的中譯外隊伍?，F(xiàn)在的問題是，發(fā)展了的中國需要這支隊伍更加壯大，更加年輕化。社會也需要為這支隊伍提供更能夠發(fā)揮其聰明才智的工作機制。同時，在未來的發(fā)展中，使中譯外的隊伍更加強大，還要積極吸收更多的國外翻譯人員參與。