今年三月，保利文化在港掛牌上市，以三年凍資之王的姿態(tài)成為“中國(guó)拍賣第一股”，隨之，保利香港春拍即取得逾11億港元的歷史最好成績(jī)。春拍正酣，這也讓內(nèi)地收藏家對(duì)于保利春拍多了幾許期待。

羅中立 春蠶 估價(jià)：RMB 18,000,000-22,000,000

　　大師專場(chǎng)扛鼎近夜場(chǎng)

　　據(jù)了解，此次春拍，北京保利特別推出“向六位大師致敬專場(chǎng)”。據(jù)了解，這6位近現(xiàn)代藝術(shù)大師分別為陸儼少、張大千、徐悲鴻、黃胄、謝稚柳、陳佩秋伉儷等。其中，各專題將取精品10件左右，并各有領(lǐng)銜之作。其中，“水宕云閑——陸儼少重要作品專場(chǎng)”中，陸儼少繪畫生涯中罕有的巨幅實(shí)景山水《羅浮新顏》將亮相拍場(chǎng)。據(jù)了解，此作為陸老1977年在江西井岡山為當(dāng)?shù)馗锩o(jì)念館完成繪畫任務(wù)時(shí)所作，畫面尺幅達(dá)到四十七平尺，取全景式構(gòu)圖，俯瞰視角表現(xiàn)羅浮小鎮(zhèn)的生產(chǎn)生活實(shí)景，畫面大氣壯闊，與革命圣地的氣勢(shì)相契合。

　　而“云山潑墨——張大千重要作品專場(chǎng)”中，張大千潑彩山水精品《云壑漁隱圖》系畫家創(chuàng)作巔峰時(shí)期1969年所繪，泥金紙上自下而上山石聳立，極具北宋山水峻嚴(yán)憾人氣魄。其以自創(chuàng)的潑彩潑墨技法，石青石綠色彩漬染變幻，如云氣般流動(dòng)于山間，金色質(zhì)地與青綠交相輝映，極具視覺(jué)震撼力。而傅申先生也曾對(duì)《云壑漁隱圖》作過(guò)一番精彩鑒語(yǔ)。

　　此外，為農(nóng)歷馬年而特別推出的“騮奇絕代——悲鴻神駿專場(chǎng)”中，徐悲鴻《雙飛神駿》得自于近代文化名人馬衡家族的傾情支持。據(jù)了解，該畫作繪于1950年代，系徐悲鴻先生為馬衡之子馬彥祥與云燕銘1950年結(jié)婚所作賀禮，以兩匹駿馬祝愿二位新人在事業(yè)發(fā)展上與日常生活中比翼齊飛。除此件外，馬衡家族支持的于非闇工筆花鳥《朱頂紅》也將會(huì)在近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)之中拍賣。

　　與此同時(shí)，“黃胄美術(shù)基金會(huì)推薦專場(chǎng)”則是繼去年秋拍后，北京保利與黃胄美術(shù)基金會(huì)的第二次合作。以此推動(dòng)黃胄藝術(shù)的研究、傳播與傳承。該專場(chǎng)中，黃胄《套馬圖》是畫家1987年所作，畫面尺幅約42平尺，場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)磅礴，構(gòu)圖豐滿，墨色渾厚，筆墨奔放瀟灑，在其同類題材的作品中，規(guī)格十分罕見，可以說(shuō)是黃胄晚年創(chuàng)作精力最為旺盛，風(fēng)格、技法最為成熟時(shí)期的一幅代表性作品。

　　此外，“謝稚柳、陳佩秋伉儷專場(chǎng)”則是向20世紀(jì)海上畫派致敬的一個(gè)切入點(diǎn)，謝稚柳1947年所作《嫁妹圖》，贈(zèng)友人關(guān)德懋，構(gòu)圖以《虢國(guó)夫人游春圖》為參專，衣著皆施以重彩，大量的白粉畫出云氣蒸蒸，敲鑼打鼓，畫面熱鬧非常。

　　除此5換個(gè)專場(chǎng)以外，近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)還將匯聚近60件佳作。其領(lǐng)銜作品當(dāng)屬傅抱石《二湘圖》，此作為畫家1954年所繪，上款人為畫家好友徐平羽先生，畫面滿布隨秋風(fēng)飄舞的木葉，湘君、湘夫人緩行其間，其貌古媚，敷色明麗淡雅。而潘天壽1953年所作《竹石雙禽》，取指畫技法表現(xiàn)，墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。張大千《山水人物十開冊(cè)頁(yè)》，包括人物、山水、蔬果題材，為畫家八十歲時(shí)所繪，并有畫家自題簽，清新雅致。徐悲鴻《五祿圖》、李可染《襟江閣》、于非闇《雁蕩山鷓》等作品也將重磅登場(chǎng)。

　　青花重器領(lǐng)銜古董珍玩

　　明代永樂(lè)、宣德兩朝，世稱“永宣”，是中國(guó)青花瓷發(fā)展史上的第一個(gè)高峰，無(wú)論在裝飾風(fēng)格上，還是釉料使用中，都堪稱中國(guó)陶瓷藝術(shù)的范本。在此次北京保利“大明?格古”古董珍玩專場(chǎng)中，“明永樂(lè) 青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”、“明宣德 青花折枝花果斗笠碗”及“明宣德 青花纏枝花卉紋碗”等三件青花重器堪稱代表之作。

　　據(jù)了解，永宣青花往往以各式花卉、果實(shí)圖案為飾，一方面是受當(dāng)時(shí)文化藝術(shù)風(fēng)格影響，也是因?yàn)槊鞔罉?lè)年間大運(yùn)河的疏通和造船業(yè)的空前發(fā)達(dá)，使南北交流日益迅捷，各地四時(shí)花果齊聚于御前。故而嶺南的荔枝、江南的枇杷、西北的葡萄、中原的石榴等，方能同時(shí)出現(xiàn)于永樂(lè)青花梅瓶之上。

　　而明代初期的宮廷花鳥花則繼承了宋代院畫的傳統(tǒng)。據(jù)了解，永宣時(shí)期出現(xiàn)了一批專攻花鳥的宮廷畫家，明宣宗朱瞻基更是雅尚翰墨，尤工花鳥。永樂(lè)時(shí)期工筆重彩的邊景昭、宣德時(shí)期專攻沒(méi)骨法的孫隆，這些供職內(nèi)廷的宮廷花鳥畫家影響了設(shè)計(jì)瓷器紋飾的內(nèi)務(wù)府畫師，并最終增強(qiáng)了增加了瓷器彩繪造型的藝術(shù)性與趣味性。

　　在用料上，永宣青花官窯使用的獨(dú)特西亞鈷料“蘇麻離青”。此種價(jià)超黃金的青花鈷料的輸入隨著鄭和船隊(duì)的啟程而始、停航而終，其蹤影再未見于宣德之后的官窯青花器上，這種獨(dú)特性，亦是造就永宣青花不朽傳說(shuō)的重要因素之一。

　　潤(rùn)白細(xì)膩的瓷胎之上，流淌著濃麗粹然的寶藍(lán)色，零星而自然點(diǎn)染的鐵銹斑，將之映襯得愈加高潔幽雅。亮艷的發(fā)色、暈散的線條、深邃的神韻，在點(diǎn)染勾勒中，體現(xiàn)出中國(guó)水墨繪畫的藝術(shù)效果。

　　細(xì)觀上文所述的三件永宣青花器，其紋飾均以濃青料勾繪輪廓，再蘸上濃色抹畫在紋樣的暗部，然后用稍含清水的筆尖將青料洗染過(guò)渡到亮部，最后做局部修飾，使其裝飾性更強(qiáng)。這種技法雖元青花已開始使用，但永宣時(shí)期的效果更加分明，細(xì)小的筆觸使色調(diào)的深淺濃淡變化更加明顯，局部的紋樣又具寫實(shí)性，并淡化邊緣線的界限，具有繪畫中工筆寫意兼具的意味，顯得豐富多樣。

　　除此三件青花重器以外，此次保利拍賣推出的“明嘉靖 五十兩金錠”在形制和工藝上堪稱上乘，且其中所鐫刻的文字更加確定其宮廷身份。而A.W.Bahr舊藏“元 鈞窯玫瑰紫釉菱花式洗”則體現(xiàn)了明人的好古博雅，此洗直徑達(dá)25厘米，足內(nèi)“一”字標(biāo)記表明其為此套洗中最大者。

　　除以上重器以外，此次保利春拍古董珍玩宮廷藝術(shù)夜場(chǎng)部分將推出“秀采——清代官窯的兩個(gè)世紀(jì)”專題拍賣，揀選各朝官窯30余件，品質(zhì)精良，大部分為首次現(xiàn)身拍場(chǎng)。如出自上海文物商店舊藏并著錄于《清代瓷器賞鑒》一書的“清乾隆 粉彩御題詩(shī)雞缸杯一對(duì)”、出自徐展堂先生“徐氏藝術(shù)館”舊藏的“清康熙 豇豆紅釉柳葉瓶”等。

明嘉靖 四十年內(nèi)戶部五十兩金錠 500-700萬(wàn)元