建議

　　關(guān)注材質(zhì)、創(chuàng)意和工藝俱優(yōu)的藏品

　　不過，盡管文房清玩，已經(jīng)成為目前藝術(shù)品市場上最活躍的交易品類之一，然而，并不是每一樣文房用品，都可以成為大眾收藏者熱捧的投資品質(zhì)。

　　藝術(shù)家甘小二曾以書法家的身份深度介入到陶瓷和紫砂壺的外部裝飾領(lǐng)域，他和當(dāng)代著名藝術(shù)家楊國辛教授制作的鈞瓷筆筒、筆洗和水滴等文房類用品，這些年頗受業(yè)界關(guān)注。在他看來，在傳統(tǒng)的“文房四寶”里邊，真正能夠引起大眾收藏者關(guān)注的也就只有硯臺，主要原因是其它三寶以實用性為主，由于材質(zhì)上的缺陷，不能像硯一樣，可以同時兼具觀賞性、收藏性和投資性。

　　首先，對筆來說，其最具價值的部分就是筆頭，目前我們所能夠認(rèn)知到的筆頭都是由動物的毛發(fā)做成的。毛發(fā)是一種有機物，就算再珍貴的動物毛發(fā)，放的時間長了，就算不用也會自然損壞。至于筆桿的部分，雖然也有一些工藝師，嘗試用陶瓷、紅木等其它材質(zhì)來替代竹子，但始終不及廉價的竹子那么輕便好用，所以，從收藏性、觀賞性和投資性的角度來講，筆都不具備成為一件大眾收藏品的條件。

　　其次，墨條是被工業(yè)品取代得最厲害的一種。由于磨墨的效率太低，當(dāng)代藝術(shù)家基本上通用現(xiàn)成的墨汁來書寫或繪畫，極少有人還會去磨墨。因此，墨條的實用性幾乎已經(jīng)接近零。墨條雖然基本上不存在儲存的問題，但是在觀賞性方面顯然還不能做到像硯臺那樣豐富而多變。很多墨條生產(chǎn)廠家在上面特意制作了各種彩繪和浮雕，然而，因為造型相對比較單一，要吸引大眾藏家的注意其實并不容易。

　　再次，紙和筆一樣是偏實用性的文房用品，而且在一定條件和環(huán)境下，可以實現(xiàn)長期保存，但是，由于缺乏觀賞性，目前收藏紙的人群主要還是以藝術(shù)家書法愛好者為主。目前，全手工制作的一些特殊材質(zhì)的紙在市場上也有一定稀缺性，尤其是像紅星這類大品牌商家生產(chǎn)的手工紙，也吸引了一些人在囤積收藏，但是，這些人同樣是對紙有使用需求的特殊人群。

　　綜合上述原因，甘小二認(rèn)為，僅就傳統(tǒng)文房四寶收藏而言，應(yīng)該是比較小眾的。除此以外的其它文房雜項，其實就是工藝品。

　　記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，有不少大眾收藏者對文房雜項的收藏，非常偏重于對材質(zhì)的要求。這跟一些玉器收藏者的偏好有類似之處——很在意這些雕刻件是用什么玉雕的，然而以材質(zhì)的貴賤和檔次，來判定它的價錢。

　　對此，收藏家劉憬坤認(rèn)為，材質(zhì)很重要，然而對于一件收藏品來說，并不是最重要的問題。

　　在他看來，收藏者應(yīng)該更關(guān)注這些文房雜項本身的文化含量和藝術(shù)含量。譬如，作為案頭上的擺件或玩件，其本身的選題創(chuàng)意、工藝水準(zhǔn)等，往往比材質(zhì)更重要。如果創(chuàng)意不好，工藝太差，哪怕用的是翡翠或者海南黃花梨，也不可能做出讓人動心的藏品出來。即使做出來了，那么其價值也僅僅停留在材質(zhì)本身的價值上面。劉憬坤建議，應(yīng)該收藏材質(zhì)、創(chuàng)意和工藝各方面俱優(yōu)的東西，只有這樣的文房用品，才具有真正的投資收藏價值。