《床畔》簡介：

　　小說中的故事發(fā)生在中國南方一座小城，時代背景跨越了“文革”后期、改革開放和新世紀。1976年成昆鐵路建設(shè)中一位連長為救戰(zhàn)士負傷，成為植物人。護士萬紅以優(yōu)異成績被選為英雄的專職護士，一當(dāng)幾十年。在教堂改成的醫(yī)院里，領(lǐng)導(dǎo)和醫(yī)護都把護理英雄當(dāng)作光榮，后來又當(dāng)作醫(yī)院存在下去的資本，其實心里早就宣判了他的死刑。萬紅一見張谷雨就發(fā)現(xiàn)他們之間有著別人不能理解的神奇的默契和交流，她一直觀察研究張谷雨的病情，堅信他有康復(fù)的可能……

　　對于這本書，嚴歌苓在微博里這樣寫道：“這是我一九九四年開始構(gòu)思，重寫了兩次，去年才真正寫完的小說。我十三年的從軍生涯讓我創(chuàng)作出萬紅這樣單純而理想主義的少女士兵，最后的校對稿，我是含著淚完成的。我愛萬紅，希望你們也能愛她。”

　　采訪手記

　　在《床畔》出版之際，嚴歌苓接受了本報郵件和微信專訪。由于她現(xiàn)在正在全國各地跑演講、宣傳新書，時間安排得非常緊湊，很難抽出大塊兒的時間接受采訪。限于時間等條件的限制，開始的郵件采訪并未十分充分，還有一些讀者感興趣的問題沒有涉及。利用她在機場等飛機的空當(dāng)，我與她進行了半小時的微信補采。讓我驚奇的是，幾乎成天不是坐飛機就是坐火車從一地演講趕往另一地參加活動的嚴歌苓，從手機那邊傳來的聲音竟不帶有一絲疲憊，反而精力飽滿。

　　交談中她始終思維活躍，回答干脆不拖泥帶水。除了作家、編劇等大眾熟知的社會身份，生活中的嚴歌苓也是一位體貼的妻子和操心的母親。談到對女兒的期望，她話匣子打開，聲音變得愈加溫柔，話里隱藏不住的興奮和激動；談到與親人生離死別的經(jīng)歷，她的語氣由開始的輕松轉(zhuǎn)為沉重；談到最想做的事情，她說希望與女兒、丈夫相伴去旅行，游遍名山大川，盡覽山河美景。作家、編劇、妻子、母親，嚴歌苓每一個角色都認真扮演著，并盡自己的努力做到最好。

　　1. 《床畔》曾三易其稿，你斷斷續(xù)續(xù)寫了20年，是什么力量支撐你把這本書完成的？

　　答：我從一開始就覺得它是個好故事，對它一直抱很高的期望。跟我父親和我先生甚至愛讀我書的女朋友都談過。父親非常喜歡我的構(gòu)思，但他給我出的主意讓我第一稿有點誤入歧途。寫不下去的東西我一般不會硬寫，我相信不斷閱讀好作品，不斷對這個題材進行琢磨，最終能出世的作品一定會出世。第二次重寫的時候，手邊還有一部英文電影劇本在寫作，不能專一，再說用第二人稱寫小說也很難，主要因為電影劇本使這篇小說再次擱淺。一直到去年才再次翻出所有手稿，全面重寫。

　　2. 你說“我跟萬紅很像，都有對自己信仰的堅持，我認為有信仰總要比沒有信仰好。”你一直堅持的信仰是什么？為什么？

　　答：很顯然嘛，我對文學(xué)是有信仰的，說那樣的話就是參照我自己的經(jīng)驗的。我覺得就是文學(xué)的閱讀和寫作讓我與世無爭，對什么都可有可無，所以十分知足。如果寫作得到任何成績，我也感覺既在預(yù)料中，又是意外驚喜。

　　3. 你曾受邀到北京師范大學(xué)文學(xué)院講寫作課，有人說寫作得靠天賦，后天教不出來，對此你怎么看？你覺得自己是一個天賦型作家嗎？你對高校設(shè)置寫作課有什么看法？

　　答：一個人成為大作家肯定得有天賦。天賦就是超乎尋常的想象力，把想象的東西落實下來的創(chuàng)作力和意志力。假如一個有天賦的人又得到學(xué)院訓(xùn)練，在教授指導(dǎo)下系統(tǒng)讀書，在同學(xué)的批評氛圍里不斷地進行寫作實踐，每天觀察一些什么，寫下一些什么，對照閱讀經(jīng)典和近當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)，再在一個批評環(huán)境里從感性到理性，再反過來，這肯定會有很大好處的。我自己的經(jīng)歷就證明了這點。

　　4.在你的作品中，你一直對生理殘缺的人感興趣，似乎殘缺者存在著“鐵皮鼓”那種異能，新作《床畔》也是此類，為什么熱衷于這個主題？

　　答：首先《床畔》并不是一部寫實主義作品，而是一部象征主義比較強的、超驗的小說，不能按照寫實主義的作品去理解。我也沒有在所有的作品里對殘缺的人感興趣，應(yīng)該說我對邊緣人非常感興趣。我自己也把自己看成是一個邊緣人，作為移民，在別的國家居住，我都不認為自己是主流的。甚至回到中國，我都覺得自己也是一個邊緣人。我記得寫過《蜘蛛女之吻》的阿根廷作家曼努埃爾·普伊格曾說過，他從小就認為自己對邊緣人更容易找到感覺，對主流的人反而恐懼。我覺得自己也有這種感覺，特別是當(dāng)了這么長時間的移民，在包括語言在內(nèi)的很多方面都不是那么主流的。正是因為自己處在邊緣的社會位置，所以我更同情邊緣人的遭際，他們的生活往往缺乏穩(wěn)定性，缺少預(yù)見性，生活中容易出現(xiàn)戲劇性，這是他們讓我感興趣的最主要原因。

　　5. 你創(chuàng)作的風(fēng)格受誰的影響最大？

　　答：風(fēng)格上應(yīng)該說受了所有我喜愛的作家的影響，也可以說沒受任何一個具體人的影響。我覺得一個孩子長大是否當(dāng)作家，跟家里某個人有關(guān)系，比如我外婆就特別會說話，話都很生動形象。記得我童年吃飯總是把很多米飯粒掉在地上，外婆會說：皇姑啊，你是吃飯還是種飯啊？

　　6. 你現(xiàn)在是美國國籍，常年旅居海外，你對祖國的情結(jié)？你覺得自己的“根”在哪兒？

　　答：我一年回國五六趟，有事兒就回來，不覺得什么漂泊旅居，倒是有點想把自己放逐到寧靜的柏林，好讓自己閉關(guān)創(chuàng)作。

　　7. 曾經(jīng)戰(zhàn)地記者和軍隊生活的經(jīng)歷對你產(chǎn)生的最重要的影響是什么？

　　答：軍隊生活的經(jīng)驗讓我寫軍人特別自信，滿腦子都是軍人形象素材，記憶里充滿有關(guān)軍旅生活的細節(jié)。上前線野戰(zhàn)醫(yī)院包扎所采訪的經(jīng)驗，不就利用在《床畔》這部作品里了嗎？

　　8. 《床畔》中護士萬紅幾十年如一日悉心護理她的植物人病人張谷雨，甚至多次拒絕了他人的求愛。在現(xiàn)實生活中，你相信這種愛情的存在嗎？

　　答：《床畔》是不應(yīng)該作為寫實主義作品來讀的。這是一部超驗的、象征主義的作品。我當(dāng)然不期待現(xiàn)實生活中存在萬紅和張連長這樣的人，就像我不期待卡夫卡《變形記》里的甲蟲出現(xiàn)在我們的現(xiàn)實中，或者追究君特·格拉斯《鐵皮鼓》里的侏儒奧斯卡是否可信。

　　9. 你怎樣看待名和利？

　　答：名是最不可靠的東西，因為它是別人給你的光環(huán)，但凡需要別人跟你一塊來完成的任何事，最好別抱指望。何況當(dāng)代人記憶片段，什么都快餐，想建立永恒功名幾乎不可能。我只想通過寫我的故事，把我們的中文寫得更好，讓中國文字成為世界上古老語言里最美、最廣泛被人接受欣賞的語言。

　　10. 生命中你最感激的是什么？

　　答：感激命運使我得到一個好女兒。

　　11. 對你而言，愛情、家庭、事業(yè)中哪一項是你最不能妥協(xié)和放棄的？

　　答：這幾項都是相關(guān)聯(lián)的，沒有愛情，怎么能夠持續(xù)這么長的家庭生活呢？沒有家庭的大力支持又怎么能讓我多年來專心專一地追求文學(xué)寫作呢？所以愛情、家庭、事業(yè)不可能孤立存在。

　　12. 你可以忍受平庸嗎？

　　答：只要決議怎樣定義平庸。平凡不是平庸，平庸是會有很多庸人自擾的時候，平凡的人可以很快樂，快樂來自于獨立知足，平庸的人可能常常是不滿意的，但又沒有能力改變是自己不滿意的生活環(huán)境。平凡是正能量而平庸可能充滿負能量。