近期，電視劇《親愛的翻譯官》熱播，這部以同聲傳譯行業(yè)為故事背景的劇作，本來寄托了人們對(duì)于國產(chǎn)電視劇向行業(yè)劇方向發(fā)展的不少希望，但其劇情設(shè)置不合理、人物形象夸張，尤其是涉及行業(yè)的細(xì)節(jié)處理過于粗糙，引來不少批評(píng)的聲音。

國產(chǎn)電視劇一度陷入題材和類型的荒漠。一方面，歷史、諜戰(zhàn)、家庭倫理等雖然是容易出好作品的類型，但同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，往往是一部作品成功之后，同類型同題材的劇作會(huì)立即呈現(xiàn)“刷屏”之勢(shì)，造成觀眾審美疲勞。另一方面，在古裝虛構(gòu)、奇?zhèn)b、穿越等類型領(lǐng)域，充斥著大量平庸甚至低俗的作品，透支市場(chǎng)潛力。

除了題材類型以外，國產(chǎn)電視劇在情節(jié)安排上似乎也有一些窠臼，比如，當(dāng)代都市劇，總是不可避免地要上演過分夸張的婆媳大戰(zhàn)，而言情偶像劇，總是脫不開男主角是“霸道總裁”、女主角是“傻白甜”的路數(shù)。

如果仔細(xì)分析一下國產(chǎn)電視劇存在的這些問題，會(huì)發(fā)現(xiàn)根源在于創(chuàng)作者沒有從真實(shí)生活或情境當(dāng)中潛下心來做功課。什么題材類型火了，就一擁而上，什么情節(jié)路數(shù)有了一點(diǎn)觀眾基礎(chǔ)和操作方法，就“拿來主義”，凡此種種，都不是基于創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察和思考。這一點(diǎn)，表現(xiàn)在當(dāng)代劇方面尤其明顯。

近一兩年來，業(yè)界和學(xué)界提出了“行業(yè)劇”這一發(fā)展方向。從題材類型上，行業(yè)劇的“行業(yè)”在社會(huì)結(jié)構(gòu)中占據(jù)重要位置，天然具有當(dāng)代性和群眾性。從情節(jié)和人物方面，這些行業(yè)接觸的社會(huì)階層較為廣泛，可以生發(fā)出豐富的故事和沖突，而且容易營造出奮斗、勵(lì)志的情感氛圍，非常符合影視劇表達(dá)。

行業(yè)劇的類型并非國產(chǎn)劇獨(dú)創(chuàng)。香港曾經(jīng)有過一個(gè)輝煌的行業(yè)劇時(shí)代，比如《妙手仁心》《律政先鋒》等劇作，用刻畫一個(gè)個(gè)行業(yè)的方式，生動(dòng)而專業(yè)地記錄了時(shí)代。近幾年，國內(nèi)觀眾也通過英、美、日等國劇作，對(duì)行業(yè)劇有了更多了解。

不過，國產(chǎn)行業(yè)劇仍然在雛形階段。早幾年的《心術(shù)》，意在表現(xiàn)醫(yī)療行業(yè)的現(xiàn)實(shí)狀況，但由于矛盾設(shè)計(jì)刻意、細(xì)節(jié)錯(cuò)誤百出，沒能達(dá)到預(yù)期效果。新劇《親愛的翻譯官》雖然借了“同聲傳譯”這個(gè)很炫酷的外殼，但在需要體現(xiàn)行業(yè)剖面真實(shí)度的時(shí)候，卻往往由于創(chuàng)作粗心、制作粗糙，而刻意回避甚至敷衍細(xì)節(jié)真實(shí)，給觀眾帶來了不好的觀感。

行業(yè)劇難度大、對(duì)專業(yè)性要求高，如果僅僅是打一個(gè)高大上的招牌做噱頭，行業(yè)劇很有可能繼續(xù)“只見行業(yè)不見劇”，甚至“不見行業(yè)也不見劇”的窘境，重新變?yōu)榉试韯?、情?jié)劇。說到底，行業(yè)劇是在一定行業(yè)規(guī)則下的“人的故事”，如何講好行業(yè)背后的故事、行業(yè)中的人，最重要的是挖掘出不同的職業(yè)精神，體現(xiàn)出對(duì)行業(yè)的敬意，這才是創(chuàng)作者們應(yīng)該解決的根本問題。