莎士比亞戲劇并非與中國(guó)文化格格不入，而是中國(guó)電影在極速變化中，未樹立起根植歷史與民間的強(qiáng)大文化價(jià)值觀，文化基礎(chǔ)跟不上炫目的技術(shù)、漂亮的面孔、商業(yè)的算盤，更談不上與觀眾的共鳴。

上海電影節(jié)開幕前的下午，素以“相親角”聞名的人民公園里坐進(jìn)一位洋老爺子——英國(guó)演員伊恩·麥克萊恩。他手中舉的紙上寫著：“5英尺11英寸，77歲，劍橋畢業(yè)，倫敦有房?！庇芯W(wǎng)友笑稱他完全把握住了中國(guó)式相親文化精髓。不過，他舉的另一張紙，就深刻多了：“愛情不是用眼睛看的，而是用心來體會(huì)的?！边@句話出自莎劇《仲夏夜之夢(mèng)》。

伊恩·麥克萊恩是來參加第19屆上海國(guó)際電影節(jié)的。開幕式上，他戴著耀眼的紅圍巾朗誦了《皆大歡喜》片段。許多中國(guó)人知道麥克萊恩是因?yàn)樗陔娪啊赌Ы洹防镲椦菹娠L(fēng)道骨的“甘道夫”，以及《X戰(zhàn)警》中的“萬磁王”。那些都是他在21世紀(jì)里的角色，而他處于人生巔峰的時(shí)期，其實(shí)是20世紀(jì)——出演了《理查二世》《理查三世》《李爾王》《羅密歐與朱麗葉》等莎翁名劇、加入了皇家莎士比亞劇團(tuán)，并因戲劇方面的杰出貢獻(xiàn)被女王封為爵士。

今年恰逢莎士比亞逝世400周年紀(jì)念，上海國(guó)際電影節(jié)聯(lián)合英國(guó)電影學(xué)會(huì)、英國(guó)文化教育協(xié)會(huì)等舉辦“莎翁影史”紀(jì)念展，特別安排放映伊恩·麥克萊恩主演的電影《理查三世》。此次展覽的藝術(shù)總監(jiān)馬昌(Nick Marchand)接受采訪時(shí)說道：“中國(guó)觀眾對(duì)莎士比亞作品演繹的熱情反應(yīng)出乎我們的意料。”

當(dāng)然，除了伊恩·麥克萊恩作為文化偶像帶來的熱烈效應(yīng)，莎士比亞戲劇本身及其經(jīng)電影重塑后經(jīng)久不息的藝術(shù)魅力更是吸引中國(guó)觀眾的主要原因。

中國(guó)人最熟悉的莎劇是《哈姆雷特》。19世紀(jì)末，嚴(yán)復(fù)翻譯的《天演論》中就有提及。1958年孫道臨、邱岳峰配音英國(guó)電影《王子復(fù)仇記》，在內(nèi)地最廣為人知。中國(guó)“第五代”導(dǎo)演拍起國(guó)際商業(yè)大片來也愛這個(gè)宮斗悲劇——例如馮小剛的電影《夜宴》；胡雪樺的電影《喜馬拉雅王子》也套上了《哈姆雷特》，但都不算是成功之作；再后來，電影《銅雀臺(tái)》被評(píng)價(jià)“憋著勁告訴你姓‘莎’”卻讓人感覺怪異；就連莎士比亞味兒頗濃的《趙氏孤兒》竟然也沒有得到多少好評(píng)。

這倒不是莎士比亞與中國(guó)文化格格不入，而是中國(guó)電影在極速變化中，未樹立起根植歷史與民間的強(qiáng)大文化價(jià)值觀，文化基礎(chǔ)跟不上炫目的技術(shù)、漂亮的面孔、商業(yè)的算盤，更談不上與觀眾的共鳴。

雖說套路是顯而易見，卻并非是萬能的。譬如以花里胡哨的中國(guó)元素符號(hào)，混搭國(guó)際流行的功夫動(dòng)作，是不少華語電影的套路。以老少邊窮，表現(xiàn)病態(tài)人物來走出世界，是另一種套路?？墒?，哪怕故作深沉地說出一些莎氏臺(tái)詞，也挽不回整體的空洞無力。

說到套路，今年上海國(guó)際電影節(jié)開幕式上，主持人照例讓伊恩·麥克萊恩學(xué)說兩句上海話。結(jié)果，被老爺子果斷地回絕了。的確，這太套路了，還記得今年三月萊昂納多來北京宣傳《荒野獵人》也讓主持人逼著說“我愛chong國(guó)”嗎？這樣的“例行公事”雖然無傷大雅，但觀眾著實(shí)會(huì)感覺厭煩。希望麥克萊恩的拒絕能給自討沒趣的主辦方長(zhǎng)點(diǎn)記性吧。

□指間沙（專欄作家）