前兩個月，有兩部韓國影片讓人刮目相看，一部是《釜山行》，另一部是《隧道》。這兩部韓國電影在收獲各種好評時，又開啟了一個最近幾年反復被人討論的話題，那就是韓國電影這么棒，是不是已經(jīng)領(lǐng)先我們很遠了？人家已經(jīng)好萊塢畢業(yè)，而我們還在一心盜墓與尋寶？

渠道

進入我們視野的都不會太差

一個很直接的回答是：因為能夠在我們國內(nèi)受到廣泛關(guān)注，從而引起你去通過各種渠道觀看的韓國電影，它們本來就屬于較優(yōu)質(zhì)的那一部分。這是呈現(xiàn)的結(jié)果，但是呈現(xiàn)的過程和渠道，也對結(jié)果產(chǎn)生了重要的影響。

為什么我們今天總是喜歡討論韓國電影，而不去討論印尼的、越南的或是緬甸的電影？

一方面你不會去看這些，另一方面你也很難看到。因為它們是所謂的“非主流的”，由于觀看影視作品時人們難免會有一種代入感，而由于韓國人與我們有著相似的長相與文化環(huán)境，自然在代入時會少一絲距離感。

互聯(lián)網(wǎng)的確是個好東西，“大數(shù)據(jù)”時代里的互聯(lián)網(wǎng)輕易捕捉并熱衷傳播相對制作精良的韓國電影，一些相關(guān)的正面印象就這樣被建構(gòu)起來。

韓國電影普遍都是上乘之作嗎？自然不可能，只是被呈現(xiàn)在我們視線中的往往不會差得太離譜。

硬指標

想被寫入影史還要靠經(jīng)濟基礎(chǔ)

韓國電影現(xiàn)在就如同早期的美國與日本電影，漸漸在國人的電影視線中走向主流的那一塊。這和它包括電視劇以及綜藝節(jié)目在內(nèi)的文化工業(yè)一樣，因為市場的高度自由而繁榮。較早期普遍被認為經(jīng)典的世界電影史相關(guān)書籍，基本沒有韓國這一塊。韓國電影起步很晚嗎？并不是，只是因為過去它根本夠不上主流，美國人英國人寫電影史，完全不帶它玩兒。

關(guān)于韓國電影的研究書籍，幾乎全部出自于21世紀以來，并總是在題目中喜歡伴隨“崛起”這兩個字。20世紀末21世紀初，是目前為止韓國電影史上舉足輕重的年份。今天我們能夠越發(fā)覺得韓影好看，與當時的時代背景、一系列具體事件和之后的政府舉措，有著密不可分的關(guān)聯(lián)。

1997年本來爆發(fā)了著名的亞洲金融危機，但是由于彼時的金大中政府采取了一系列務實措施，韓國經(jīng)濟不但迅速恢復，發(fā)展還出現(xiàn)了新的局面?？梢哉f“漢江奇跡”與一個國家的電影工業(yè)的繁榮直接掛鉤。

1998年至2003年的韓國總統(tǒng)金大中把電影政策作為自己競選總統(tǒng)的強有力的手段，他當時在競選綱領(lǐng)中明確表示“電影配額制將持續(xù)到韓國電影在本國電影市場上的占有率達到40%”。這便是著名的電影配額制，是韓國政府為保護本國電影作出的強制規(guī)定。

雖然2006年由于美國施壓，韓方削減了本土保護配額，卻完全沒有出現(xiàn)韓國電影一蹶不振、好萊塢電影稱雄銀幕的情況。韓國本土影片仍然在該國電影市場上占有一定的競爭優(yōu)勢，可見無論是否實行配額制，歸根結(jié)底還是需要自身提高制作實力。

文化氛圍

愛國不會被群嘲

此外還值得一提的是韓國人自身的文化氛圍。當年的《生死諜變》上映后媒體一律不許進行負面報道，不去影院觀看某些影片會被視為“不愛國”——這些放在今天國內(nèi)的媒體語境下估計又會被群嘲，但當時確實是為日后電影工業(yè)的日趨繁榮孕育著合適的土壤。

我們談論一部電影好看的時候，總是離不開其劇情與演員。上述的內(nèi)容某種程度上保證了其劇情的生產(chǎn)。而演員這一點，同樣是娛樂工業(yè)的產(chǎn)物，我們差得更遠。

“人家有入獄后與女兒難舍難分的智障父親，有帶領(lǐng)下層基礎(chǔ)反抗上層建筑的柯蒂斯，有歷史洪流中看相的小人物金乃敬，諜戰(zhàn)中救國和自救的表宗盛，被國家拋棄數(shù)年內(nèi)心無比掙扎的金秀賢，和恐怖分子殊死較量的男主播河正宇，哪個不是真的英雄？你給我說說這些平凡的人們，有沒有給你最多感動？”這是知乎上的一個關(guān)于韓影的回答里的表述。事實上遠的不用說，就拿最近的《隧道》來舉例。片中河正宇在隧道中遇到的那個年輕女孩，借了河正宇的手機給自己母親打電話時那一段伴之哭泣的表演，我想了半天真沒想出來國內(nèi)有哪個年輕的知名女演員可以有這種表演。

套路

同質(zhì)化作品被過譽

盡管韓國電影今年有“崛起”之勢，但如此大規(guī)模的報道和“加冕”，實在是被過譽了。

由于韓國電影的分級制度，所以其近年來政治片和犯罪片中黑起政府來也是越發(fā)不遺余力。初看時你會覺得哇這都敢說？再看時你會漸漸習慣，最后你已經(jīng)完全見怪不怪。

例如韓國影視劇中愈來愈司空見慣的套路，即對政府和媒體工作者瘋狂開啟嘲諷模式，這其實是《啟蒙辯證法》里阿多諾說過的“細節(jié)”，是可以被任意填充進娛樂作品任何地方的細節(jié)。

“不但顛來倒去的流行歌曲、電影明星和肥皂劇有僵化不變的模式，而且娛樂本身的特定內(nèi)容也是從這里生產(chǎn)出來的，它的變化不過是表面上的變化……所有的細節(jié)，是早就被制定好了的陳詞濫調(diào)，可用來安插在任意地方?！弊鳛槲幕I(yè)產(chǎn)物的一個組成部分，韓國的電影工業(yè)如今也高度符合這一點。從本質(zhì)上來說，對于政府和媒體的嘲諷情節(jié)，與國產(chǎn)青春片里女主角意外懷孕然后墮胎的情節(jié)，其實是相通的，它們都是編劇在內(nèi)容生產(chǎn)上的必需的環(huán)節(jié)。能夠被編出來的劇情，有時候看起來真實無比，其實還是虛假的。

這些高度同質(zhì)化的作品，一定程度上折射其整體水準——實際上是被過譽了。沒錯，《釜山行》里對人性的描摹細膩真實，但人性不是自古以來就如此嗎？韓國電影中真正出彩的往往是最早的那些觸及社會內(nèi)核或是開宗立派的電影作品。比如說《熔爐》《黃?！放c《漢江怪物》，至于這次《釜山行》，更愿意將它和《大叔》們一起分在那種“看起來很爽除此之外就沒了”的韓國片當中。

而近年來我們的國產(chǎn)犯罪片當中的一些佳作，除了完成必要的細節(jié)之外，也有其作為國產(chǎn)犯罪片的亮點。從這個角度來看，中韓的類型片并沒有無法逾越的差距。

□青不睞（傳播學碩士）