畫(huà)家選取了景物的背光面來(lái)表現(xiàn)景物，顯示了它的色彩表現(xiàn)功力。在大面積冷調(diào)子的背光面里，色彩豐富而厚重，筆法整飭而嚴(yán)謹(jǐn)，給人以凝重而沉積的感覺(jué)，欣賞時(shí)需屏息而斂神。在此背景的反襯下，日光直射的懸崖色彩溫暖而熱烈。陽(yáng)光中的景物和近景海面波浪用筆粗獷、跳躍，充滿激情，與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶炜蘸捅彻鈶已碌谋磉_(dá)方法形成鮮明對(duì)比。這一部分的表現(xiàn)使整個(gè)畫(huà)面形象豐富生動(dòng)，色彩豐富而富于美感。

《花園里的女人們》

《綠衣女子》的意外成功，使得年輕的莫奈雄心勃勃，決心繪制另外一幅大型油畫(huà)《花園里的女子》（2.55×2.05米），在這幅畫(huà)中，三位女子的形象都是以卡美伊為模特完成的。據(jù)說(shuō)為了繪制這幅油畫(huà)，莫奈在花園里挖了一條壕溝，將巨幅畫(huà)板豎在壕溝里，然后自己站在壕溝的邊沿上揮筆作畫(huà)，足見(jiàn)規(guī)模浩大。不過(guò)可惜的是，莫奈的這幅畫(huà)作并沒(méi)有被當(dāng)時(shí)的年度官方沙龍畫(huà)展所采納，其原因今天的我們實(shí)難理解。

1866年莫奈創(chuàng)作了《花園里的女人們》，這件作品是這個(gè)時(shí)期中最為重要的一件。創(chuàng)作是在租來(lái)的房子的庭院里進(jìn)行的。由于畫(huà)幅很大，為了便于揮筆，他在庭院中挖了一個(gè)地溝，把畫(huà)布降了下去。畫(huà)面上的4個(gè)女人，都由一位模特兒充任，因此要不斷改變她的裝束、發(fā)型、姿態(tài)，畫(huà)家需事先分別畫(huà)出草圖，然后再組合到一起。這位模特兒就是1864—1865年與莫奈邂逅的卡美伊（后來(lái)的莫奈夫人）。

為了盡可能在相同的日照下作畫(huà)，有時(shí)畫(huà)家不得不停下來(lái)等待時(shí)機(jī)。為了突出四位美麗的淺色著裝女性，使之更顯華麗，畫(huà)面上使用了大量的濃綠色，尤其是眼前坐在地上展開(kāi)白色裙子、手持遮陽(yáng)傘的女人，在她的身上既有林間射入的陽(yáng)光，又有樹(shù)木的陰影，的確是真實(shí)的再現(xiàn)。作品雖然相當(dāng)?shù)男路f，但未被1867年的沙龍選中。

“穿綠衣的女子（卡美伊）”是在畫(huà)室里完成的人物畫(huà)；“圣·熱爾梅娜·歐澤華教堂”是在外光下畫(huà)成的風(fēng)景畫(huà)?！痘▓@里的女人們》一畫(huà)把這兩種觀察方法結(jié)合起來(lái)了。這里的畫(huà)面基本上是根據(jù)一幅照片安排的，這說(shuō)明莫奈并不介意使構(gòu)圖服從了自然景物的偶然性。照片本來(lái)也該使莫奈想到空間的深遠(yuǎn)效果的，然而，莫奈對(duì)此也并未介意。使他感興趣的僅僅是平面和色彩對(duì)比而已。正因?yàn)檫@幅畫(huà)的人物沒(méi)有立體感和起伏，色彩才能在這里大放其光彩和充分顯示其多樣性。婦女衣裙上的花飾，草坪上的鮮花，突出在大片濃綠之中的葉子，從樹(shù)葉的空隙之間透露出來(lái)的天空，穿透陰影的光線，這一切造成了一幅色彩妍麗的鑲嵌畫(huà)的效果。但這幅油畫(huà)缺乏色調(diào)效果：光線和陰影落在了人物所占據(jù)的同一個(gè)平面上，因此，光線不能滲透人體，不能成為形的實(shí)體。大片固有色起了過(guò)多的作用。所有這些合在一起，與其說(shuō)是真實(shí)表現(xiàn)了所見(jiàn)的事物，不如說(shuō)是一種公式，但這種公式正是一個(gè)空前大膽的綱領(lǐng)。這一綱領(lǐng)的公式化一旦消失，光線便將滲入中間調(diào)子，生命也將滲透每一個(gè)筆觸，而整體的統(tǒng)一也就將要形成，那時(shí)，藝術(shù)就會(huì)變得花團(tuán)錦簇，印象主義就要完全成熟了。

《海濱公園打傘的女子（卡美伊）》

這幅畫(huà)構(gòu)圖偏上，左側(cè)的小男孩與打傘的婦女形成了一個(gè)三角構(gòu)圖，起到平衡畫(huà)面的作用。以綠，藍(lán)，褐為主色調(diào)，色彩清新明快，人物的衣服顏色與背景統(tǒng)一，看不到明確的陰影與輪廓線，筆觸大膽隨意，裙擺與草的走向充滿動(dòng)感。

整個(gè)畫(huà)面給人的感覺(jué)是朦朧的夢(mèng)中場(chǎng)景，作者用大小比例及覆蓋遮擋的方法巧妙的區(qū)分了婦女，小孩，天空的空間關(guān)系，表達(dá)的很到位。他已很好地捕捉光影和畫(huà)中的瞬間印象感覺(jué)。畫(huà)中女人面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處于陽(yáng)傘的陰影之下，而整個(gè)陽(yáng)傘、面部、衣裙和草地上的陰影區(qū)，與女人衣裙上向光一面的光影形成對(duì)比（小兒子方面也一樣），女人擺動(dòng)的頭巾和長(zhǎng)裙上的縐褶也加強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)感。

莫奈比任何畫(huà)家更著重于捕捉一瞬即逝的景象，并不注意物體本身的輪廓。他說(shuō)：“光是畫(huà)中的主角?！彼置枋鋈绾闻θギ?huà)“空氣的美……但這是不可能的?！蹦萎吷铝L畫(huà)那些不能畫(huà)的東西，這幅畫(huà)里天空中有浮云掠過(guò)，我們幾乎可以感覺(jué)到那吹送浮云的微風(fēng)。

1875年，這一幅畫(huà)作，實(shí)際上是莫奈所有關(guān)于卡美伊的畫(huà)作中最廣為人知的一幅。當(dāng)時(shí)的莫奈，大概也處在人生最“愜意”的時(shí)候，嬌妻幼子，年富力強(qiáng)，事業(yè)雖算不上成功，但一直在朝著非常有希望的方向前行，生活雖然不富足，但是壓力也沒(méi)有很大，所以這一時(shí)期莫奈的畫(huà)作無(wú)一例外都滿是陽(yáng)光、鮮花，生氣和活力。事物的發(fā)展，似乎總喜歡和大家開(kāi)開(kāi)玩笑，今天，你的生活一帆風(fēng)順，你大概會(huì)覺(jué)得，也許能一直這樣下去，可是突然間就有了變化，出現(xiàn)坎坷倒不說(shuō)，痛苦的是有時(shí)候往往會(huì)一下子變得很慘。誰(shuí)又能想到，畫(huà)面中這位陽(yáng)光燦爛的年輕女子，僅僅四年后，會(huì)突然因?yàn)榧膊∈У袅松\(yùn)就是喜歡這樣折磨人。所以說(shuō)，作為蕓蕓眾生中最微不足道的一個(gè)，我們每個(gè)人或者都應(yīng)該更多一些憂患意識(shí)，當(dāng)你覺(jué)得幸福、甚至平淡的時(shí)候，多想想人生中可能會(huì)出現(xiàn)的坎坷與不幸，也許你對(duì)當(dāng)下的幸福感受就會(huì)更深一些。說(shuō)是這樣說(shuō)，可誰(shuí)又真能當(dāng)著春天的迷醉時(shí)，想得起及時(shí)挪走梯子，從而把春風(fēng)留在人生的房頂呢？

《冬季早晨時(shí)的干草堆》

印象派認(rèn)為真實(shí)是轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺(jué)印象，沖破了以往的繪畫(huà)成見(jiàn)，直接用色彩來(lái)表達(dá)視覺(jué)?！陡刹荻选酚玫木褪悄嗡瞄L(zhǎng)的純色色點(diǎn)并置的技術(shù)，使觀者獲得色彩混合和震蕩的獨(dú)特的視覺(jué)感受?！陡刹荻选肥悄蔚闹黝}繪畫(huà)系列之一，它記錄了干草堆在一天不同時(shí)間光照下的色彩變化。印象派畫(huà)家強(qiáng)調(diào)瞬間的視覺(jué)印象，其繪畫(huà)表現(xiàn)的是一瞥的印象，一反以往那種追求精確逼真的繪畫(huà)觀念。倘若想在印象派繪畫(huà)中尋找逼真的一面，那么就要遠(yuǎn)看。但印象派繪畫(huà)吸引人的正是它的朦朧和色彩變化的微妙。干草堆，它的光影效果做的非常漂亮，實(shí)際上它是一個(gè)色彩印象，乍看上去，這仿佛是一個(gè)五歲小孩兒的信筆涂鴉。沒(méi)有細(xì)部。不代表那真的是涂鴉！ 莫奈不只滿足于能夠畫(huà)他所看到的事物和按照他所看見(jiàn)的那種方式來(lái)做畫(huà)；他想要?jiǎng)?chuàng)造一種獨(dú)特的效果，達(dá)到一種在繪畫(huà)上似乎是不可能達(dá)到的目的。

其實(shí)《干草堆》這一主題早在1888年時(shí)就已被想到。這種景物只有秋季才有。于是他從秋天一直畫(huà)到翌年初春，不斷觀察其光的變化。前后一共畫(huà)了24幅。既有單幅的，也有成組的。角度也都不同，表現(xiàn)在不同時(shí)辰和不同光線的變化下的草垛形象。畫(huà)面看似單調(diào)，面對(duì)幾堆干草堆，畫(huà)家卻產(chǎn)生了深厚的色彩感情。開(kāi)始他以為用兩塊畫(huà)布去畫(huà)這堆干草堆就可以了，一塊陰天用，一塊晴天用。可是，由于光線在草垛上不斷變化，他不得不一次又一次地回家取新的畫(huà)布。他之所以如此熱中于這個(gè)物體上的光的變化，用他自己的話來(lái)說(shuō)，是要記錄“某一特定自然景色的真實(shí)印象，而不是出去描繪一幅籠統(tǒng)性的風(fēng)景畫(huà)。“從莫奈畫(huà)《干草堆》，看出了印象派畫(huà)家的整個(gè)作畫(huà)靈感的源泉，即光色的變幻激發(fā)了他的藝術(shù)熱情。他曾對(duì)友人寫(xiě)信說(shuō)：“太陽(yáng)落下得那么快，我追不上它?！?/p>

這幅畫(huà)的主角不是山，不是田野，甚至不是干草堆，而是那些燦爛明亮的光芒。作為印象派創(chuàng)始人的克洛德-莫奈，特別喜歡畫(huà)光，甚至是終其一生都在找體現(xiàn)光之美、空氣之美的方法。莫奈比任何畫(huà)家都喜歡捕捉一瞬即逝的景象，然后用神奇的畫(huà)筆記載下來(lái)。就像這幅畫(huà)《干草堆》。在陽(yáng)光照射過(guò)來(lái)的那一剎那，天、山、屋、草垛都是什么樣的？默奈通過(guò)自己細(xì)致地觀察，畫(huà)下的這些物體的變化。他并不注意物體本身的輪廓，因?yàn)楣馐侵鹘恰?/p>

《威尼斯大運(yùn)河》

這是莫奈發(fā)揮印象派技法表現(xiàn)水城威尼斯夢(mèng)幻迷朦流光倒影的經(jīng)典之作。

《海浪》

莫奈表現(xiàn)法國(guó)海岸浪潮波濤的層疊翻滾和變換，色彩和動(dòng)感強(qiáng)烈，同時(shí)和上空漂浮的云彩形成了“濃妝淡抹”和“動(dòng)靜結(jié)合”的對(duì)比。

《圣拉扎爾火車(chē)站》

繪于1877年的“圣拉扎爾火車(chē)站”是一幅表現(xiàn)巴黎火車(chē)站的畫(huà)，這是一個(gè)日常生活場(chǎng)面的實(shí)際“印象”。莫奈神往于光線穿過(guò)玻璃頂棚射向蒸氣煙云的效果，神往于從混沌之中顯現(xiàn)出來(lái)的機(jī)車(chē)和車(chē)廂的形狀。莫奈相信光線和空氣的神奇效果是最為重要的，他巧妙的平衡了畫(huà)面的調(diào)子和色彩，這幅畫(huà)出色的表現(xiàn)了力量、空間、對(duì)比和運(yùn)動(dòng)。

每一個(gè)研究莫奈創(chuàng)作活動(dòng)發(fā)展的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果說(shuō)最初的命運(yùn)促成了莫奈的發(fā)展趨勢(shì)，那么后來(lái)就是他自己創(chuàng)造了他的命運(yùn)。之所以莫奈成為“印象主義”風(fēng)格奠基人、被他的朋友公認(rèn)為“班首”，是因?yàn)槟尾豢蓜?dòng)搖的堅(jiān)強(qiáng)意志。從所周知，印象主義意味著感覺(jué)和觀察方式的變革，它不僅改變了繪畫(huà)，而且改變了雕塑、音樂(lè)、文學(xué)，就是到了今天，它也沒(méi)有失去影響力，仍然改變著我們。

《日本橋》

一座漆成綠色的日本式的拱形木橋跨越池塘；水菖蒲、百子蓮、杜鵑花科的觀賞植物和繡球花環(huán)繞并保護(hù)著池塘。 水面上漂浮著粉紅色的睡蓮。柳樹(shù)和紫藤直瀉水面，使水的色調(diào)變得更深、更藍(lán)。直到1895年，莫奈才畫(huà)了第一張池塘和日本橋的畫(huà)。從1898年起，他又畫(huà)了些同一題材不同版本的方形的畫(huà)，其中十來(lái)幅曾在杜朗-盧埃爾畫(huà)廊舉辦的他的新作展中展出。