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黃賓虹不會(huì)說(shuō)“50年后人們才能懂我的畫(huà)”

2017年09月25日 17:59 | 作者:陳都 | 來(lái)源:中國(guó)文化報(bào)
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原標(biāo)題:不成立的“預(yù)言”

在今天,黃賓虹的畫(huà)名受到各方認(rèn)可,這是毫無(wú)爭(zhēng)議的。但不知道從何時(shí)開(kāi)始,大眾以及媒體形成了一種似是而非的概念,并被一再重復(fù)——黃賓虹在世的時(shí)候,一生不得志,他的成就不被大眾知道;他的作品不被市場(chǎng)認(rèn)可。尤其玄乎的是,黃賓虹居然能預(yù)言“50年后人們才能懂我的畫(huà)”,似乎昭示著新的時(shí)代將會(huì)讓他大紅大紫。然而,縱觀相關(guān)報(bào)道,這句黃賓虹的“名言”,在被各方反復(fù)傳說(shuō)的同時(shí),卻從來(lái)沒(méi)人考證過(guò)真?zhèn)巍⒊鎏?。關(guān)于這一問(wèn)題,筆者試圖找到這句話可信的出處,或類(lèi)似語(yǔ)義的文獻(xiàn)資料,但均無(wú)所獲。但通覽黃賓虹的書(shū)信集后,倒是可以得出兩條基本事實(shí),從而判斷這句預(yù)言,極有可能是作偽的。

其一,與其說(shuō)黃賓虹的畫(huà)名不被當(dāng)時(shí)的人們所知,不如說(shuō)他只求一二知己,不在乎老百姓的評(píng)價(jià)。首先,關(guān)于黃賓虹關(guān)心不關(guān)心一般大眾對(duì)自己的態(tài)度,在他最窮困潦倒,不得不賣(mài)畫(huà)補(bǔ)貼家用的時(shí)候,是這樣說(shuō)的:“渠曾談及以拙畫(huà)寄粵供人展覽,鄙見(jiàn)古語(yǔ)‘知希為貴’,須待識(shí)而出之方合,街頭爛熟,有何滋味!”雖然不能說(shuō)黃賓虹對(duì)一般百姓的態(tài)度是漠然的,但足以看出,賓虹老人期望的受眾群體,絕不是老百姓,絕不是人們跟風(fēng)叫好。而畫(huà)作給什么樣的人,他的期許是什么,是被反反復(fù)復(fù)地論述過(guò),比如:“尊論古今名跡,只在得人而予,不至明珠暗投,即是幸事?!庇直热纾骸坝嘘?yáng)朔山水冊(cè)二十余幀,極力仿元人筆墨。今目力漸昏花,似不能為此細(xì)密矣。示及見(jiàn)秋齋君拙畫(huà),此欲得十二冊(cè),茲特分其半,以酬知己之感可耳。”可見(jiàn),懂行的“知己”是賓虹老人心儀的受眾對(duì)象,且以極為豪爽的姿態(tài)大量贈(zèng)送給友人、知己。當(dāng)然,人都有看走眼的時(shí)候,實(shí)在沒(méi)必要把某一次黃賓虹送畫(huà),別人拒收的事情,無(wú)限放大為整個(gè)時(shí)代、整個(gè)市場(chǎng)無(wú)人賞識(shí)黃賓虹,比如“仆不欲輕予人者,謂不知畫(huà)者言之(前有在申贈(zèng)人之畫(huà),而歐友購(gòu)得之來(lái)此請(qǐng)?zhí)砩峡钫撸?。知而非真好而?lè)之者,枉費(fèi)精神口舌耳。然知己不易,倘若尊意以為許可之人,遠(yuǎn)道而來(lái)皆屬誠(chéng)心,潤(rùn)之多寡均可不較,照為作畫(huà)以廣留傳可耳?!卑凑债?dāng)下藝術(shù)家的想法,自己的畫(huà)作在藝術(shù)市場(chǎng)中被頻繁地交易,是一種藝術(shù)被認(rèn)可的象征,應(yīng)該高興才是,但黃賓虹則不是,當(dāng)他發(fā)現(xiàn)贈(zèng)送給他人的畫(huà)作被倒賣(mài),不僅沒(méi)有為自己的作品受到藝術(shù)市場(chǎng)的認(rèn)可而欣喜,反而是有著相當(dāng)?shù)拇鞌「?。與之相對(duì)的是,作品落在知己的手中,歸屬于懂行、懂藝術(shù)的學(xué)人,黃賓虹就會(huì)產(chǎn)生一種超越古代大師的成就感,所散發(fā)出來(lái)的驕傲,溢于言表,“此(傅雷)亦鄙人知己,至感似較黃大癡(黃公望)自言五百年后必有知者,吳仲圭(吳鎮(zhèn))自信數(shù)十年后遂不寂寞,抑又勝之。”所以,從黃、傅二人的往來(lái)書(shū)信中可知,黃賓虹不僅對(duì)傅雷的索畫(huà)請(qǐng)求有求必應(yīng),甚至主動(dòng)奉上得意之作。由此可見(jiàn),在黃賓虹看來(lái),一位畫(huà)家的藝術(shù)成就是不是被認(rèn)可,并不是三尺孩童隨口就能蹦出自己的名字,而是自己的作品,自己的藝術(shù)有沒(méi)有被理解。所以,從受眾群體的角度來(lái)看,諸如“50年后人們才能懂我的畫(huà)”的論點(diǎn),若指的是普通大眾,是完全不符合黃賓虹生前關(guān)于藝術(shù)評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn);若指的是知己,則黃賓虹過(guò)世前,傅雷等人尚在世,何須等到50年后再出知己,這在邏輯上更是不成立。

其二,與其說(shuō)黃賓虹的作品不被當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)所識(shí),不如說(shuō)他根本不想賣(mài)畫(huà)。從主觀上講,黃賓虹靠什么養(yǎng)家糊口,在什么情況下賣(mài)畫(huà),在書(shū)信中寫(xiě)得明明白白,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前,教課的報(bào)酬足以生活,知己收下黃賓虹的畫(huà)作后,會(huì)象征性地給些潤(rùn)資,這部分收入是用來(lái)買(mǎi)古畫(huà)。及至抗戰(zhàn)爆發(fā),生活日趨艱難,黃賓虹也僅僅是靠著賣(mài)藏品來(lái)支撐,自己的畫(huà)還是不問(wèn)潤(rùn)資多寡,只看是不是知己。待到1943年后,也就是在傅雷的再三勸說(shuō)下,才對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)做出了些許“妥協(xié)”,而作為“不談時(shí)事,不謁要人,從未開(kāi)一書(shū)畫(huà)展覽會(huì),亦不賣(mài)畫(huà),惟知交擇人”的黃賓虹,辦的第一場(chǎng)賣(mài)畫(huà)的個(gè)展,在上海轟動(dòng)一時(shí),所展出的畫(huà)作幾近售罄。然而,在藝術(shù)市場(chǎng)首次亮相,并得到積極地回應(yīng)后,黃賓虹卻迅速退卻,此后,通過(guò)友人、知己,如傅雷、黃居素等作為“中間商”,繼續(xù)執(zhí)行著黃賓虹的意志,代售畫(huà)作,間接地與藝術(shù)市場(chǎng)聯(lián)系,而其原則用傅雷的話,就是不至于讓賣(mài)出去的畫(huà)“明珠暗投”。

再?gòu)目陀^上講,黃賓虹手中留存下來(lái)的作品,確實(shí)不多,據(jù)其書(shū)信所述,1939年之前所“積大小畫(huà)五百余紙,在滬被竊大半,北平所作,又盡失去?!眱H“積卷冊(cè)二十件”“由四舍弟攜藏金華山寺中”。而1940年代初,黃賓虹便深受白內(nèi)障的困擾,導(dǎo)致“近日賤目昏瞀,每日早晨?jī)H能畫(huà)一小時(shí),過(guò)后望不甚晰”。因此,在遭受到不可彌補(bǔ)的損失后,加之平日散給友人、知己的作品,數(shù)量頗大,他的作畫(huà)速度不僅無(wú)法供給市場(chǎng),甚至連知己的需求都無(wú)法滿足,在與黃樹(shù)滋的通信中,就可看出這一問(wèn)題,“代友屬為畫(huà)件,非關(guān)有意延遲,但一幅完成,無(wú)論尺寸大小,須四五十次點(diǎn)染,不能深厚。筆筆皆求不弱,方合古意,流傳永久,若圖一時(shí)幸獲,于鄙意素所不愿。”所以,當(dāng)藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)一位畫(huà)家的需求極大,但藝術(shù)家又無(wú)法為藝術(shù)市場(chǎng)供給畫(huà)作,我們能指摘市場(chǎng)沒(méi)有發(fā)掘出藝術(shù)家的價(jià)值嗎?而后世無(wú)視民國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于黃賓虹的熱捧,將黃賓虹沒(méi)意愿、沒(méi)辦法進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的行為,歸罪于民國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)不識(shí)人、不識(shí)貨,是極為不正確的。

因此,不管是從受眾群體的角度,還是藝術(shù)市場(chǎng)的角度,黃賓虹均沒(méi)有理由怨天尤人,所謂“50年后人們才能懂我的畫(huà)”之類(lèi)的論調(diào)也絕無(wú)思想根據(jù),畢竟這是黃賓虹自己一生的選擇:不在乎普通民眾的稱(chēng)頌;不在乎藝術(shù)市場(chǎng)的追捧。此外,這句預(yù)言本身的作偽問(wèn)題,與現(xiàn)今的藝術(shù)市場(chǎng)、大眾媒體相結(jié)合,還產(chǎn)生了一個(gè)更為嚴(yán)峻的問(wèn)題,即諸如“50年后人們才能懂我的畫(huà)”等不良論據(jù),正逐步將日益離譜的畫(huà)價(jià)“合情合理”化,而數(shù)億元的成交價(jià)格則是一位畫(huà)家所受到“不公待遇”的歷史性還賬,這無(wú)疑助長(zhǎng)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的泡沫化。

(作者為中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館館員)


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:黃賓虹 黃賓虹的畫(huà) 畫(huà)名

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