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經(jīng)亨頤篆刻風(fēng)格析論:以書入印 款識(shí)獨(dú)步
原標(biāo)題:以書入印 款識(shí)獨(dú)步
在藝術(shù)風(fēng)格上,經(jīng)亨頤印章根植秦漢,以繆篆為宗,圓融而渾樸,純凈而含蓄,“結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),別見妙造”,“中鋒直刀,不落平凡”。結(jié)體厚重樸茂,且方圓并用,豐富了筆勢,又吻合了印章構(gòu)成的虛實(shí)之理,同時(shí)營造出濃重的古拙之意。古樸渾穆的氣息表現(xiàn)在刀鋒之下,別具一格。如白文印“亨頤之印”,橫勢中正反互變的刀法,破除了平行中的雷同和刻板;“寒之友”印則虛實(shí)相生,強(qiáng)化了刀法筆勢中的寫意味;“牛夢六十年”印在厚重凝練的刀法中尋求稚氣未盡的天真,又營造出簡約古樸的印風(fēng)。
經(jīng)亨頤 篆刻 釋文:山邊一樓(連款)
經(jīng)亨頤的朱文印結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是勻稱和線條圓轉(zhuǎn),筆劃飽滿,表現(xiàn)出方、平、均、疊、滿的視覺效果,且往往能使原本平淡無奇變得空靈生動(dòng),具有虛實(shí)相生的美感,增強(qiáng)了印式的寫意趣味。經(jīng)亨頤十分強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)神態(tài)的變化,如“松蟀樓”、“北海一廬”和“春霜草堂”等有效地借助積淤與殘損,強(qiáng)化金屬之質(zhì),蘊(yùn)含樸茂含蓄之意。通過朱文印風(fēng)對(duì)比,其晚年印風(fēng)愈發(fā)渾厚質(zhì)樸。
經(jīng)亨頤 篆刻 釋文:常(連款)
對(duì)于經(jīng)亨頤篆刻“以漢篆之筆參隸意為之”的創(chuàng)作趣向與藝術(shù)成就,當(dāng)時(shí)的后輩印家、社友方介堪(1901—1987年)站在友情的立場給予了非常高的評(píng)價(jià),方介堪《頤淵印集》序言:
昔鄧頑伯以漢碑篆額入印,摹印之法為之一變,至趙撝叔而益以他篆刻之,逾見精妙,但筆氣殊無頑伯之健。此后能繼二子之學(xué)自創(chuàng)一格者未之見也。頤淵先生擅長斯道,嘗以漢篆之筆參隸意為之,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),別見妙造,古樸豪邁之處酷似《太室》、《開母》、《國山》諸刻石,意境之高,足以睥睨鄧、趙,邁絕時(shí)流。巖嘗謂作印不必盡摹秦漢,能有天趣、有法度,瑰奇雄偉流露于刻畫之間,則自有秦漢矩矱在也。若先生者,可謂深得此中三味。巖少讀先生印,以為頑伯之后未有如是之健,慕之久焉。
方巖(介堪)將經(jīng)亨頤與鄧石如、趙之謙相提并論,且認(rèn)為其能“睥睨鄧、趙,邁絕時(shí)流”,實(shí)際上是不可能獲得印學(xué)史公認(rèn)的高評(píng),后人不必太過認(rèn)真計(jì)較,但方介堪對(duì)經(jīng)亨頤“以漢篆之筆參隸意為之,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),別見妙造”的認(rèn)識(shí)無疑是正確而不著虛辭的。后來,對(duì)經(jīng)亨頤作品情有獨(dú)鐘的金石書畫家余任天(1908—1984年)在評(píng)價(jià)經(jīng)亨頤朱文印“亨頤”和白文印“夏鑄”時(shí),也稱:“經(jīng)亨頤先生三十六七歲所刻印,即渾穆如此,無西泠纖巧、鄧吳姿媚、巴胡破碎習(xí)氣,允為印苑正宗,其陽識(shí)尤獨(dú)絕一時(shí)。”(見:徐詠平、林乾良《龍淵印社》〈史料集〉)余任天的評(píng)價(jià)也有其獨(dú)到視角和合理之處。二人對(duì)頤淵治印的肯定,足見頤淵篆刻的獨(dú)特審美價(jià)值。
經(jīng)亨頤 篆刻 釋文:云湄之印(連款)
經(jīng)亨頤印章的邊款藝術(shù),其中“陽識(shí)”(陽文邊款)多用篆書和爨體書法為之,形成了“書從印入,印從書出”的高度統(tǒng)一,嶄新的風(fēng)格面貌在同時(shí)代的人中脫穎而出,令人贊嘆也在情理之中。具體而論,大致如下:
(一)篆書入印款。經(jīng)亨頤的篆書作品少見,目前筆者所見只有1913年所書的“美意延年”四字橫幅,揭刊于當(dāng)年的浙江省立第一師范學(xué)校校友會(huì)發(fā)行的《白陽》雜志創(chuàng)刊號(hào)。
經(jīng)亨頤篆書用筆渾厚、飽滿,體現(xiàn)了較好的篆書造詣。經(jīng)亨頤篆刻的邊款,有部分是用篆書入印的,盡管數(shù)量不多,但足以表現(xiàn)詔版、碑額之意,秦漢篆書矩矱、古樸豪邁意味躍然于石上,令人贊賞。邊款中斷續(xù)的筆畫和筆畫連接處的虛實(shí)變化,充分體現(xiàn)出頤淵對(duì)線質(zhì)高度把握的能力,且布局取意高邁。
(二)爨體書法入印款。經(jīng)亨頤篆刻中,更主流的是用其風(fēng)格自具的爨體書法入邊款,整體古茂樸拙,參差相銜,一派天真之意流于石面,反映其樸實(shí)自然的印學(xué)品格,又帶有強(qiáng)烈的自家面貌。經(jīng)亨頤以圓潤的刀法去表現(xiàn)厚重樸茂的書寫之趣,是一種典型的以刀代筆的做法,仿佛有一股濃郁的書卷氣蕩漾其中,溫和雅靜,又蘊(yùn)含著濃厚的金石氣,使人聯(lián)想到清氣淡雅的人文精神,文人治印的高古之氣,所謂的文質(zhì)彬彬,也多體現(xiàn)于此。經(jīng)亨頤于印外求印以及詩情畫意般旨趣的介入,極大地豐富了其印式的人文化內(nèi)涵,又足見其技藝的高超。“允為印苑正宗”,毫不過獎(jiǎng)。
(作者:胡鎮(zhèn) 供職于浙江圖書館)
編輯:楊嵐
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