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【專稿】古書畫中的秋之月

2018年09月27日 17:16 | 作者:付裕 | 來源:人民政協(xié)網(wǎng)
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水月黃昏香影寂

以水映月,以月鑒水,秋月與秋水,是古代繪畫中常見的題材。湖光秋色,洞庭秋月在詩人的筆下更是美不勝收。唐代詩人劉禹錫就曾在《望洞庭》說:“湖光秋月兩相和,潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水翠,白銀盤里一青螺。”明代王世貞也有詩曰:“浮杯洞庭月,飛錫衡山云。若向黃梅去,心香一寄焚?!?/p>


《西溪月棹圖》扇頁,清,錢杜繪,紙本,設(shè)色

《西溪月棹圖》扇頁,清,錢杜繪,紙本,設(shè)色


無獨(dú)有偶,在古代繪畫中,同樣有描述“洞庭秋月”的景象。上海博物館藏有清代畫家王愫紙本設(shè)色《洞庭秋月圖》一卷。此圖描繪太湖洞庭東山月夜秋景,月光皎潔,湖水泛銀,頗為美妙。

王愫,字存素,號林屋,又號樸廬,是江蘇太倉人,僑居蘇州,與畫家王昱、王玖、王宸合稱“小四王”。其山水畫干墨重筆,不加渲染,尤善絳筆竹石?!抖赐デ镌聢D》緊扣秋、月二字,烘托點(diǎn)染洞庭東山夜間的秀美秋色,構(gòu)圖極為講究、精心設(shè)置,為王愫中年時期的代表作,是其典型作品之一。

此圖中,畫家采取豎式構(gòu)圖,筆力秀潤多姿、清俊雅麗,追求洞庭茫茫山水之趣。其借鑒南宋畫家馬遠(yuǎn)“馬一角”布局方式,近處坡石兀起,左側(cè)峰巒高聳;整體上部留有大片空白,令人想象出月光下茫茫無邊的湖水接連天際的浩淼景象,別致巧妙。

此畫山峰坡石縫隙間點(diǎn)綴以秋樹野草,湖中央坡石平緩,水邊蘆葦叢生,空中大雁縈繞飛行,臨湖有草舍數(shù)間,門口高樹挺拔,精致典雅。此畫右上方題有:“洞庭秋月?!笔鹂睿骸坝赫锍?,清味仿黃鶴山樵筆法,林屋王愫?!扁j蓋朱文“愫印”、白文印“江左烏衣”,起首鈐有朱文圓印“上下千年”,右下壓角白文印“天真爛漫是吾師”。

除“洞庭秋月”以外,“平湖秋月”亦為歷代畫家鐘愛的表現(xiàn)題材。中國國家博物館所藏藍(lán)瑛《平湖秋月圖》,即為代表。這件由張晶筠先生1982年捐贈的古畫,即描繪了一輪月影浮于水面,兩岸坡坨幾株雜樹,遠(yuǎn)處山影交疊于蒼茫暮色之中的秋月之景。

藍(lán)瑛是晚明重要的山水畫家,兼工蘭石、花卉。其山水畫師法黃公望,上溯宋元晉唐諸家,眼界弘遠(yuǎn)。加之其曾漫游南北,飽覽名勝,對真山真水有深切的體會,故雖力追古法,卻能融會貫通,對明末清初繪畫的影響很大。

《平湖秋月圖》仿倪瓚筆意,以墨筆繪湖光秋色,湖水寬闊平靜,秋月樹影婆娑,頗有意趣。畫上鈐“藍(lán)瑛之印”白文方印,“田叔”朱文方印,題跋七絕一首:“萬頃寒光一夕鋪,冰輪行處片云無。鷲峰遙度西風(fēng)冷,桂子紛紛點(diǎn)玉壺。”

“溪月初出水,照我清夜堂。沈憂不成寐,踟躕步寒光。”描繪水與月的古代繪畫中,還有一種,是明月泛舟圖。例如,北京故宮博物院所藏清代錢杜扇畫《西溪月棹圖》,即為描繪紅衣高士獨(dú)坐舟頭,順流而下的情景,表現(xiàn)了文人理想的幽居生活。

此扇頁為作者晚年送給同僚的畫扇,圖中人物及舟用筆細(xì)密工整,灑脫的筆墨與刻畫精微的人物、舟船形成了有機(jī)的互補(bǔ),于古拙中流露出靈秀之美。74歲的錢杜在畫上自題為:“西溪月棹。臨唐子畏本為小眉仁兄觀察清賞。丁酉仲秋,錢杜記?!?/p>

編輯:楊嵐

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關(guān)鍵詞:明月 秋月 瑤臺 畫家 古書畫中的秋之月

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