我經(jīng)常會(huì)琢磨表演這件事，如果決定出演一個(gè)原型人物，一定要去見她一次。我必須要看見她，哪怕只有一眼，也會(huì)有人與人之間的信息傳遞。要觀察人物、感受細(xì)節(jié)，出來的人物才是有血有肉有溫度的。

演員觀察生活的方式可以多種多樣。其實(shí)，現(xiàn)在每個(gè)人只要走出家門，就會(huì)一腳踏進(jìn)滾滾人海里，那里就有時(shí)代生活的千姿百態(tài)。

現(xiàn)在的創(chuàng)作節(jié)奏變得越來越快，拍一部影視作品，主創(chuàng)人員連出去體驗(yàn)生活的時(shí)間都沒有。張瑞芳老師拍《李雙雙》的那個(gè)年代，拍一部電影需要一年，主創(chuàng)人員完全可以做到和農(nóng)民“同吃同住同勞動(dòng)”，最后出來的作品確實(shí)是好的。今天的文藝工作者體驗(yàn)生活的方式已經(jīng)發(fā)生改變，社會(huì)生活變化那么快，甚至有些浮躁，留給藝術(shù)家去接觸生活的時(shí)間是不多的。這就需要文藝工作者在平時(shí)更積極更自覺更深入地參與生活。

生活對(duì)我來說是為表演儲(chǔ)備知識(shí)、積累素材，因而應(yīng)處于一種相對(duì)自然收斂的狀態(tài)。如果一個(gè)人在生活中太躁、太滿，是不利于藝術(shù)創(chuàng)作的。一個(gè)演員之所以能夠被稱作演員，背后一定有藝術(shù)和人格的融合。如果一個(gè)人沒有健全的人格，他沒有辦法理解偉大的時(shí)代、偉大的情感。從藝做人，一定是相輔相成的。崇德尚藝在任何一個(gè)時(shí)代都不會(huì)過時(shí)，都是文藝工作者的準(zhǔn)繩。

我們經(jīng)常說，藝術(shù)源于生活又要高于生活，因?yàn)樗囆g(shù)不是簡(jiǎn)單地復(fù)制生活，藝術(shù)家要?jiǎng)幽X筋去研究。在生活中要自我積累，提升綜合素質(zhì)，那樣才可能引領(lǐng)角色、給藝術(shù)形象多加分；還要不斷地把自己對(duì)生活的認(rèn)知和理解，潛移默化地演繹到角色身上去。表演的最高境界，就是讓別人看到，在你塑造的角色里有一種文化涵養(yǎng)所賦予的魅力。藝術(shù)作品中有觸動(dòng)心靈的東西在，觀眾看了才會(huì)受到感染。

我走上上海市文聯(lián)主席這個(gè)崗位，是有些忐忑的。文聯(lián)是文藝工作者的精神之家，一個(gè)聯(lián)絡(luò)、協(xié)調(diào)、服務(wù)的平臺(tái)，文聯(lián)下屬的各地文藝家協(xié)會(huì)像是一顆顆閃亮的珍珠。只有這些珠子生機(jī)勃勃地閃著光亮，文聯(lián)這個(gè)平臺(tái)才會(huì)真正璀璨輝煌。要使每一顆珍珠保持光亮，就要繼承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，與時(shí)代共進(jìn)，腳踏實(shí)地，到深刻而壯闊的社會(huì)生活中發(fā)現(xiàn)樸素和美的力量；要追求卓越、精益求精，把為時(shí)代貢獻(xiàn)優(yōu)秀作品作為文藝工作者的立身之本。

從業(yè)那么多年，我覺得生活太“大”了，個(gè)人太渺小了，所以必須熱愛撲面而來的生活，跟上這個(gè)時(shí)代的步伐，才能創(chuàng)作出有血有肉、無愧于時(shí)代的力作來。我們身處一個(gè)日新月異的時(shí)代，每一個(gè)參與其中的人都是幸運(yùn)的。在這樣的時(shí)代背景下，文藝工作者不去表現(xiàn)百姓的喜怒哀樂，不去表現(xiàn)百姓的現(xiàn)實(shí)生活，就是一種失職。

站在時(shí)代的洪流巨浪面前，更要用心去發(fā)現(xiàn)樸素和美的力量，用“接力跑”的精神為這個(gè)時(shí)代創(chuàng)造可以傳承下去的新經(jīng)典。有的時(shí)候，我們以為樸素是非常不起眼的，其實(shí)樸素的力量非常強(qiáng)大。我們要齊心協(xié)力，以發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的辛勤與智慧，把我們的藝術(shù)感覺凝結(jié)成藝術(shù)作品，奉獻(xiàn)給這個(gè)時(shí)代。