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孫其峰:堅定文化自信 書寫時代之光

2019年11月19日 10:18 | 作者:孫其峰 | 來源:人民日報
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作者:孫其峰

步入新時代,祖國繁榮昌盛,山河雄偉壯麗,美術(shù)工作者滿懷希望,取得了新成果,展現(xiàn)出新面貌。我們堅信,中國書畫將在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上更加多元、開放、包容、充滿活力。

我很幸運(yùn),趕上了好時代。

自幼及壯,由壯及老,我在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域不斷探索。教書育人,我在教學(xué)崗位不斷加強(qiáng)實踐,終于桃李芬芳,為現(xiàn)當(dāng)代中國畫藝術(shù)的發(fā)展和專業(yè)美術(shù)院校學(xué)科建設(shè)貢獻(xiàn)了一己之力。

1920年,我出生于山東招遠(yuǎn)的石對頭村。祖父和父親均擅書,舅父王友石在北平藝專當(dāng)老師,是陳師曾的弟子,也是我兒時的偶像。二十一歲,我只身投奔舅父,三年后如愿以償考入國立北平藝術(shù)??茖W(xué)校(中央美術(shù)學(xué)院前身)國畫科。1949年新中國成立后,我調(diào)入河北高中,肩負(fù)起以美育人的重?fù)?dān)。三年后,我又被調(diào)至天津河北師范學(xué)院(天津美術(shù)學(xué)院前身)美術(shù)系教書,這一教就是幾十年。

先生們的教導(dǎo),讓我深深感受到為師者的責(zé)任和榜樣的力量。我也同樣要求自己和學(xué)生——學(xué)生拜見老師,一是不能帶東西,二是必須帶作品;老師見學(xué)生的畫必評、必改。凡有學(xué)生作品入選全國書畫展,老師送學(xué)生一幅作品,以茲鼓勵。

1958年至1984年,學(xué)院隨時代的需要不斷調(diào)整。從擔(dān)任河北藝術(shù)師范學(xué)院美術(shù)系副主任,再到天津美術(shù)學(xué)院副院長,我一邊著手重大任務(wù)——為人民大會堂河北廳、天津廳等作畫,設(shè)計玉蘭、藤蘿木雕屏風(fēng)畫等;一邊帶領(lǐng)師生寫生創(chuàng)作,思考如何更好開展教學(xué)。

因為深知良師的重要性,我陸續(xù)聘請李苦禪、李鶴籌、蔣兆和、溥雪齋、溥松窗、葉淺予、吳鏡汀等名家來校任教。一方面外聘名家調(diào)動社會力量,一方面把優(yōu)秀的學(xué)生留下來有針對性、有計劃地培養(yǎng),充實各個專業(yè)的學(xué)術(shù)力量。經(jīng)過多年努力,終于建設(shè)了一支老中青結(jié)合的高質(zhì)量教師隊伍,為后來天津美術(shù)學(xué)院的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),也為天津美術(shù)教育奠定了基礎(chǔ)。

美術(shù)教育中,教材很重要。一開始,學(xué)校的教學(xué)資料不多,我便自己動手寫教材,陸續(xù)編繪出版《百鳥畫譜》《孔雀畫譜》《動物紋樣》等幾十種圖書。這些教材多次再版,不僅得到各大美術(shù)院校師生的認(rèn)可,也受到社會上廣大美術(shù)愛好者的喜愛。我還主張教師在教學(xué)中不能光講,要邊畫邊講,為學(xué)生留下可供臨摹、研究的課徒畫稿。有時我也會去書攤、畫店淘些書畫佳作送給學(xué)生臨摹。

記筆記對創(chuàng)作和教學(xué),也是很好的習(xí)慣。前幾年,學(xué)生們在天津舉辦一個我的研究展,展出我自上世紀(jì)五十年代至二十一世紀(jì)初的三十余本藝術(shù)日記。這些工作之余、燭火之下的記錄,繪有各種花鳥的結(jié)構(gòu)、山水的構(gòu)圖,寫滿了畫法紀(jì)要,是我歷時五十余年的堅持。此外,我鼓勵學(xué)生多外出寫生,因為只有充分感受時代新氣象、充分了解現(xiàn)實生活中的萬物形態(tài),才能擺脫對經(jīng)典的模仿,使作品更加鮮活。

幾十年的教學(xué)工作使我明白,教育學(xué)生,首先是要傾囊相授。在這方面,我自己一點也沒有保留,唯恐學(xué)生學(xué)得不深不透,唯恐自己知道的沒有有效地傳給學(xué)生,所以總是兢兢業(yè)業(yè)備課、認(rèn)認(rèn)真真輔導(dǎo)。其次,我不主張學(xué)生長期只學(xué)習(xí)老師的畫法,他們應(yīng)當(dāng)開闊視野、自取所需。一個好教師應(yīng)該在較短的時間內(nèi),把學(xué)生領(lǐng)進(jìn)自己的“家門”,而后,還要像送客一樣把學(xué)生送出去,告訴他們應(yīng)該“投奔”哪里。還有,我不怕學(xué)生超過我,我希望多看到青出于藍(lán)勝于藍(lán)的好學(xué)生。只要他們能畫好,能出成就,我甘愿當(dāng)他們的上馬石。為學(xué)生改畫、題畫、合作畫等等,我都很樂意去做。

小寫意花鳥是我的藝術(shù)主攻方向之一。我一路見證了新中國花鳥畫發(fā)展歷程,深切體悟到深入生活、貼近傳統(tǒng)的重要性。我們常說,離開傳統(tǒng)的藝術(shù)是無根之木,沒有創(chuàng)新的藝術(shù)是不流之水。花鳥畫自唐成為文獻(xiàn)記載中的獨(dú)立畫種,歷經(jīng)代代傳承,積累了無數(shù)寶貴創(chuàng)作經(jīng)驗,新中國美術(shù)工作者更需立足優(yōu)秀傳統(tǒng)、厚植文化自信,寫時代之光。

雖然我常畫的還是鷹、竹、梅、鳥雀等傳統(tǒng)題材,但表達(dá)的意義和抒發(fā)的情感確實和古人有所不同。新中國人民當(dāng)家作主,花鳥畫也應(yīng)呈現(xiàn)借古開今的時代新貌,開創(chuàng)貼近大眾、生動鮮活的現(xiàn)代花鳥畫風(fēng)。中國畫不求形似,又不離形似,在形神兼?zhèn)浞矫嬉髽O高。幾十年來,每畫一張畫,我都用心琢磨、不斷改進(jìn)。例如,1977年,我與學(xué)生霍春陽合作完成的作品《山花爛漫》,是在充分觀察、體驗后完成的,作品洋溢春的氣息,寓意祖國春天的來臨,獲得廣泛的關(guān)注和好評。

對鳥的專門研究,是我投入心力較多的一個領(lǐng)域。我將西方繪畫講求的透視關(guān)系、解剖學(xué)原理,運(yùn)用到對鳥的結(jié)構(gòu)分析上。我研究麻雀等各種常見鳥類的造型結(jié)構(gòu)、姿勢動態(tài),總結(jié)出一套切實可行的教學(xué)法。以前,我基本不畫飛著的喜鵲、斑鳩,怕畫不好。后來我狠下心,一口氣畫了上百張飛著的喜鵲、斑鳩,既畫速寫、默寫,也參考別人的佳作,結(jié)果斑鳩和喜鵲真的都“飛”了起來,連近似的山喜鵲等鳥類也“飛”了起來。故有人稱我的小寫意花鳥“花香鳥語、獨(dú)成一家”。

晚年,我對花鳥的表現(xiàn),注入了人與自然和諧發(fā)展的生態(tài)保護(hù)意識。我畫了一批珍稀動物,如朱鹮、白鸛、蒼鷹等,借此呼吁人們保護(hù)生態(tài)環(huán)境。

年近九十時,我開始主動調(diào)整心態(tài),和自己身體的衰老對抗。那時候,我尚能在生日當(dāng)天早起,乘興寫一張字自述:“興來技癢,弄筆潑墨:孫其峰九十歲生日自況?!比缃瘢掖蠖鄶?shù)時間只能躺在病床上,但是只要有條件,我還是會寫寫畫畫——用鉛筆寫寫日記,畫點小構(gòu)圖,哪怕是一邊思量,一邊用手空畫。

人生要“知足,知不足,不知足”。我為“三知”刻有一方印,邊款題曰:吾自奉、自省、自修,每以此八字為座右銘?!爸恪保且驗辄h和人民給予我的已經(jīng)夠多了,超過我想象的不知多少倍,我已經(jīng)很知足了;“知不足”,是一種自律,不管是繪畫技法、思想認(rèn)識,還是待人接物,都要經(jīng)常審視自己的不足,繼而改進(jìn);“不知足”,則是一種治學(xué)態(tài)度,所謂活到老,學(xué)到老,治學(xué)求是則恒不知足。

人是要有一點精神的。直到現(xiàn)在,我的床上還放了好多書,老是老了,還是感覺有看不夠的書,畫不夠的畫,寫不夠的字。

七十年,對于中國畫藝術(shù)的發(fā)展而言,意味著無數(shù)個充滿改變與挑戰(zhàn)的日子。如今,美術(shù)創(chuàng)作、教學(xué)條件已經(jīng)發(fā)生巨大變化,美育工作也得到黨和國家的高度關(guān)注,“堅持立德樹人,扎根時代生活,遵循美育特點,弘揚(yáng)中華美育精神,讓祖國青年一代身心都健康成長”是美術(shù)教育工作者義不容辭的職責(zé)。步入新時代,祖國繁榮昌盛,山河雄偉壯麗,美術(shù)工作者滿懷希望,取得了新成果,展現(xiàn)出新面貌。我們堅信,中國書畫將在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上更加多元、開放、包容、充滿活力。

欣逢盛世,何其幸哉!(孫其峰)

(作者為天津美術(shù)學(xué)院終身教授)


編輯:董雨吉

關(guān)鍵詞:學(xué)生 美術(shù) 時代

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