成長(zhǎng)是中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材女性小說重要的母題之一，最早可以追溯到17世紀(jì)中葉陶貞懷的彈詞小說《天雨花》。該彈詞小說的成長(zhǎng)母題，開創(chuàng)了家國(guó)情懷和女性啟蒙思想交織、以家庭日常生活敘述為主的女性成長(zhǎng)模式。至清末民初之際，以秋瑾的彈詞小說《精衛(wèi)石》、邵振華的《俠義佳人》等為代表的現(xiàn)實(shí)題材女性小說開始零星出現(xiàn)，成長(zhǎng)母題得到進(jìn)一步拓展。從20世紀(jì)20年代起，現(xiàn)實(shí)題材女性小說大量涌現(xiàn)，成長(zhǎng)母題也隨之迅猛發(fā)展，在家國(guó)情懷、女性意識(shí)的基礎(chǔ)上，形成了以婚戀、家庭與事業(yè)為敘述重心的女性成長(zhǎng)模式。

21世紀(jì)以來，傳統(tǒng)紙媒現(xiàn)實(shí)題材女性小說中的成長(zhǎng)母題，在公眾的視線中不太受到青睞。而與此同時(shí)，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮，成長(zhǎng)母題受到眾多網(wǎng)絡(luò)女作家和讀者的喜愛，成為現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)女性小說中頗為常見的一個(gè)創(chuàng)作母題。它延續(xù)了傳統(tǒng)紙媒現(xiàn)實(shí)題材女性小說的部分創(chuàng)作特色，并借鑒傳統(tǒng)通俗文藝一些創(chuàng)作理念和技巧，同時(shí)又結(jié)合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為互聯(lián)網(wǎng)文藝形態(tài)的新特點(diǎn)，形成自己獨(dú)特的敘事模式與敘事策略。

這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以靈活多變的方式，快速地反映現(xiàn)實(shí)生活和女性的心理需求。它們?cè)跁鴮懪猿砷L(zhǎng)故事的同時(shí)，將社會(huì)生活中具有較高關(guān)注度和曝光率的話題，盡可能地穿插其中，使作品更飽滿、更有厚度，也更富有現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。例如在《徐徐戀長(zhǎng)空》（板栗子）中，涉及大眾創(chuàng)業(yè)、外賣小哥和中國(guó)航空航天事業(yè)等社會(huì)熱點(diǎn)話題。三者之間在現(xiàn)實(shí)中似乎沒有多大的關(guān)聯(lián)，但都被巧妙地融進(jìn)男女主人公對(duì)夢(mèng)想與愛情的追求之中。如此一來，不僅令整個(gè)戀愛故事顯得頗具時(shí)代氣息，而且還彰顯了新時(shí)代青年人的愛國(guó)情懷。

以聚焦婚姻生活與家庭關(guān)系為主的成長(zhǎng)故事，偏愛在老生常談、屢見不鮮的問題中，構(gòu)建大眾日常生活的圖景，使之洋溢著濃郁的生活氣息和時(shí)代特色，從而引發(fā)眾多讀者的情感共鳴?！堵慊椤?0后的新結(jié)婚時(shí)代》（唐欣恬）、《全職媽媽向前沖》（清揚(yáng)婉兮）、《二胎駕到》（猗蘭霓裳）、《都挺好》（阿耐）等都比較有代表性?！抖纪谩穱@雞毛蒜皮、家長(zhǎng)里短的瑣碎小事，指出“重男輕女”等中國(guó)式原生家庭長(zhǎng)期存在的一些問題，以及其隨著時(shí)代變遷而發(fā)生的變化。當(dāng)然，故事的走向也沒有背離讀者的心理預(yù)期，給予女主人公事業(yè)成功和婚姻幸福的結(jié)局，讓讀者在閱讀過程中可能出現(xiàn)的憤懣和痛苦的情緒得以紓解。

側(cè)重于敘述事業(yè)、學(xué)業(yè)奮斗歷程的成長(zhǎng)故事，將日益強(qiáng)化的家國(guó)情懷、拼搏奮進(jìn)與女性意識(shí)三者有機(jī)統(tǒng)一。其中以描繪現(xiàn)代職場(chǎng)風(fēng)云變幻、展現(xiàn)當(dāng)代運(yùn)動(dòng)員青春風(fēng)采、專注學(xué)業(yè)發(fā)展等內(nèi)容最為流行。這與大多數(shù)女性作者群體和讀者群體的生活經(jīng)歷和切身體驗(yàn)有關(guān)，也是受到該領(lǐng)域社會(huì)關(guān)注度的一定影響。《重回少女時(shí)代》（宋杭杭）即是一個(gè)典型的例證。女主人公舒宜重新回到1999年，她還在上小學(xué)，經(jīng)過刻苦學(xué)習(xí)、獨(dú)立自強(qiáng)，最終考上名牌大學(xué)。這一校園勵(lì)志故事，為讀者的懷舊情結(jié)提供心理慰藉。另外，這部作品也將超現(xiàn)實(shí)元素融入現(xiàn)實(shí)題材故事之中，使得故事的講述顯得搖曳多姿。

不少的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品創(chuàng)作心態(tài)以群體化為主，盡量淡化個(gè)人色彩。傳統(tǒng)紙媒現(xiàn)實(shí)題材女性小說在涉及成長(zhǎng)母題時(shí)，作者所追求的大多是個(gè)人化的創(chuàng)作，其作品往往是在共性中凸顯個(gè)性，所傳遞出的思想觀念、價(jià)值追求、生命體驗(yàn)、言說方式等，幾乎都烙上鮮明的個(gè)人印記。但是，在現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)女性小說創(chuàng)作中，則與之迥然不同。群體化的創(chuàng)作心態(tài)是最為普遍的，強(qiáng)調(diào)的是時(shí)代共性、群體記憶與感受書寫，個(gè)人色彩被不同程度地淡化甚至隱匿了。在成長(zhǎng)模式設(shè)定和女主人公形象塑造上，雖然大多具有鮮明的女性意識(shí)，但同時(shí)又偏重于在女性日常生活的敘述中，描寫普通人的不普通歷程、平凡者的不平凡之處。如此處理成長(zhǎng)母題，可以減少抗拒性閱讀、吸引更多讀者，且使讀者能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感和共鳴感，同時(shí)也可以規(guī)避作者真實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)欠缺的短板。這在以女性成長(zhǎng)經(jīng)歷為脈絡(luò)，著重反映時(shí)代風(fēng)貌、折射歷史變遷的作品中，表現(xiàn)得尤為突出。比如，《南山村致富日?！罚ㄇ魉┲v述了大學(xué)生杜善薇放棄城市生活、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，帶領(lǐng)村民發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)和旅游業(yè)、走上共同富裕之路的故事。杜善薇的個(gè)性和現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性很少被提及，故事主要關(guān)注的是在新時(shí)代感召下奮發(fā)有為的女性所具有的共性，還有當(dāng)下中國(guó)農(nóng)村正在發(fā)生巨變的、具有普泛性的一些鮮活圖景。

一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品注重建構(gòu)符合法律與道德規(guī)范的女性成長(zhǎng)之路。成長(zhǎng)母題在傳統(tǒng)紙媒現(xiàn)實(shí)題材女性小說中，創(chuàng)作對(duì)象常常是放在第一位的，所以有去道德化語境中欲望的坦露，以及超越法律和道德去探討人性的復(fù)雜與扭曲，從而也引發(fā)此類文學(xué)作品使命缺失的話題。對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)女性小說來說，閱讀對(duì)象才是最重要的，故而都會(huì)讓女性的成長(zhǎng)之路符合法律與道德規(guī)范。這樣的書寫模式，與公眾的正常認(rèn)知相吻合，也體現(xiàn)出創(chuàng)作者的一種責(zé)任擔(dān)當(dāng)和務(wù)實(shí)的寫作態(tài)度。

在現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)女性小說中，成長(zhǎng)母題上述模式與策略的書寫特點(diǎn)，使其能夠以通俗易懂、喜聞樂見的故事內(nèi)容和表達(dá)方式，向年齡層次、知識(shí)結(jié)構(gòu)參差不齊的龐大讀者群體，宣揚(yáng)正面的價(jià)值導(dǎo)向和道德觀念，是其所具有的社會(huì)責(zé)任感和使命感的一種表現(xiàn)。但是，這也容易導(dǎo)致故事的套路化和人物的扁平化，所反映的生活和時(shí)代流于表面化、碎片化，陷入一種模式化的創(chuàng)作困境，只是換個(gè)地域、換個(gè)人名、換個(gè)橋段的簡(jiǎn)單重復(fù)，缺乏更深層次的體悟和思考，難以出現(xiàn)真正觸及靈魂的經(jīng)典之作。針對(duì)這些缺陷和不足，如何從豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活中汲取更多的營(yíng)養(yǎng)，不斷推進(jìn)成長(zhǎng)母題創(chuàng)作的橫向拓展與縱向深入，是今后現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)女性小說創(chuàng)作應(yīng)該努力的一個(gè)重要方向。（王萌）