據(jù)介紹，黃賓虹先生早在擔(dān)任中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所首任所長時，與時任副所長的王朝聞共同提出了畫史、理論和中國畫創(chuàng)作技術(shù)并行研究的理念，并組織全國知名畫家寫生創(chuàng)作，形成了理論研究與繪畫實踐的互動與深化，成為中國藝術(shù)研究院十分重要的學(xué)術(shù)積淀與學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。

為傳承黃賓虹學(xué)術(shù)精神，深化中國畫的學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)造，推動中國畫發(fā)展與時代同步伐，中國藝術(shù)研究院籌辦了此次活動，展出70位入選畫家的代表作品約100幅，從一定程度上反映出新中國成立70年來中國畫發(fā)展取得的成就。

“本次展覽意在推出一批在中國畫審美體驗與實踐探索、創(chuàng)作研究與開拓創(chuàng)新方面做出卓越貢獻的優(yōu)秀畫家?！敝袊囆g(shù)研究院副院長譚平指出：“希望可以集中展示一批兼具中國畫傳承與創(chuàng)新，筆墨當(dāng)隨時代的好作品。”

“第二屆黃賓虹學(xué)術(shù)提名展，展出的70位優(yōu)秀藝術(shù)家作品，均是弘揚學(xué)術(shù)傳統(tǒng)、立足時代的典范，講造型，講筆墨，講意蘊，遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，呈現(xiàn)了當(dāng)代中國畫藝術(shù)語言、面貌的多元化?！敝袊囆g(shù)研究院國畫院院長田黎明認(rèn)為：“每位作者均深入生活，扎根人民，體現(xiàn)出大時代里的家國情懷。田黎明呼吁美術(shù)創(chuàng)作者，應(yīng)該堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，弘揚社會主義價值觀，為創(chuàng)作出時代藝術(shù)精品而努力。”

著名美術(shù)理論家鄧福星曾任中國藝術(shù)研究院美研所的所長，他全面地回顧了新中國成立后中國畫發(fā)展的幾個階段以及每個階段存在的問題，并給出了恰如其分的評價。他認(rèn)為，“守正創(chuàng)新，與時代同步”的主題恰當(dāng)?shù)卣f明，中國畫在當(dāng)代的發(fā)展既要重視傳承，還要重視創(chuàng)新。

南京畫院原院長朱道平回憶了在上個世紀(jì)80年代首次在浙江博物館臨摹黃賓虹作品時的情形。他認(rèn)為，黃賓虹的藝術(shù)持續(xù)影響了中國幾代藝術(shù)家，他的藝術(shù)既重視傳統(tǒng)與繼承，又有鮮明的個人風(fēng)格。對于他的學(xué)術(shù)思想的研究，對中國畫在當(dāng)代的發(fā)展有著深刻的意義，是一個需要持續(xù)的課題。

山東藝術(shù)學(xué)院原院長張志民從黃賓虹筆墨談起，再談到黃賓虹的筆墨精神。特別是從筆墨精神理解到回歸自然，又要符合時代，與歷史同步，談了自己的體會。他認(rèn)為，黃賓虹藝術(shù)最吸引人的，就是他對中國傳統(tǒng)的守正，將成熟的筆墨與對大自然的真切感受相融合，達到了“外師造化，中得心源”的至高境界。(金平)